Большие трудности создает несогласованность работы планирующих организаций. Каждый из исполнителей может вспомнить не один случай из своей практики, когда Союзконцерт и Росконцерт планировали ему гастроли в одни и те же сроки. Естественно, что одна из поездок срывалась, ничем не будучи компенсированной. Необходимо скоординировать работу Московской филармонии, Москонцерта, Московской областной филармонии, создать музыкантам, работающим в этих организациях, равные условия для выступлений в Москве и Московской области.

Филармонии таких крупных городов, как Ленинград, Рига, сами составляют планы своих концертных сезонов. Из года в год в их реализации участвует узкий круг одних и тех же исполнителей. Чтобы «прорваться» в эти города, нужно, как минимум, стать лауреатом первой премии на конкурсе имени Чайковского. Для многих музыкантов выступления, скажем в Ленинграде, так и остаются несбыточной мечтой.

Впечатления от организации концертной работы на местах — самые разнообразные. Глубоко убежден, что подавляющее большинство филармонических концертов может проходить с хорошими сборами. Для этого надо только иметь желание организовать концерт. Надо иметь штат знающих и любящих свое дело администраторов. Принято считать, что администратором может быть любой человек. Между тем, его работа не меньше, чем всякая другая, требует таланта и любви. В связи с этим очень интересным и актуальным представляется вопрос о создании учебного заведения для подготовки кадров филармонических работников. Тогда не придется годами искать кандидатов на вакантные места или приглашать на них людей, далеких от искусства.

Требует улучшения и реклама. Срывы концерта из-за того, что афиши не были во время отправлены (у меня, например, по этой причине в прошлом сезоне сорвались концерты в Запорожье и Николаеве) давно уже перестали быть исключительными явлениями. Виновного в таких случаях найти невозможно. Не берусь утверждать безапелляционно, но думаю, что для некоторых филармонических деятелей отсутствие рекламы — самый простой способ для того, чтобы отменить концерт. Убежден, что гастрольный план должен быть законом не только для исполнителей, но и для руководителей филармоний.

Особое место в гастрольной работе занимают концерты в сельской местности. Сошлюсь на личный опыт. Два года назад я выступал в сельских и рабочих районах Бурятии. Основную часть публики составляли чабаны и животноводы, которые никогда до этого не видели и не слышали виолончели. Нужно сказать, что Бурятская филармония (директор Д. Кузмерж) провела большую работу по организации концертов. И в результате они прошли успешно. Не так давно в связи с 50-летием образования Бурятской АССР я со своей партнершей, пианисткой Р. Брановской, вновь выступал в этой республике, только в других ее районах. На долгие годы запомнится нам внимание, которым мы были окружены, благодарности за концерты.

Опыт Бурятской филармонии заслуживает, на мой взгляд, самой широкой поддержки и популяризации. Пропаганда лучших произведений музыкальной классики, советских композиторов в самых отдаленных районах нашей страны, должна стать одной из главных задач в деятельности всех филармоний.

В мой репертуар входят почти все известные произведения виолончельной литературы. Обновление сольных программ, степень их повторяемости зависят, на мой взгляд, целиком и полностью от самого артиста. Иное дело — необходимо, чтобы кто-то в организациях, ведающих гастролями, координировал программы разных исполнителей, не допускал многократных повторений отдельных сочинений в одних и тех же городах.

Проблема обновления симфонического репертуара значительно сложнее. Во-первых, не везде на местах уровень оркестров таков, чтобы можно было исполнить инструментальный концерт любой сложности. Во-вторых, сроки гастролей не предусматривают необходимого репетиционного времени. Играть приходится, как правило, с одной, очень редко с двух репетиций. Поэтому новое крупное произведение можно включить в гастрольную программу лишь в случае специальной договоренности с филармонией о дополнительных репетиционных днях.

Что касается концертов-бесед («беседы у рояля»), то эта форма прочно вошла в практику многих исполнителей, как правило, выступающих с такими беседами в музыкальных школах, а иногда и училищах. К сожалению, педагоги и директора названных учебных заведений далеко не всегда проявляют в таких случаях необходимую инициативу. Мне известно, что некоторые филармонии (Белгородская, Пермская, Новгородская) организуют в музыкальных школах своих областей абонементные концерты. Но в этом направлении еще непочатый край работы. Настало время проводить такие концерты-беседы и в обычных, общеобразовательных школах.

Победа в международном конкурсе должна облегчить молодому музыканту выход на эстраду, но право на сольный концерт он обязан подтвердить, выступая в смешанных, лекторийных программах, даже в «антураже». Именно такой путь прошло большинство наших ведущих музыкантов старшего и среднего поколений.

Право на сольный концерт не может быть пожизненным по той причине, что один музыкант с каждым годом, с каждой новой программой раскрывает все новые стороны своего таланта, а другой — топчется на месте, а часто идет назад. Сегодня среди исполнителей есть и такие, чье право на активное концертирование вызывает сомнения. К сожалению, периодически проводимые переаттестации артистических кадров почти не способствуют очищению концертной эстрады от такого рода музыкантов. А различные списки и рекомендации основываются зачастую на результатах международных конкурсов десяти-, пятнадцатилетней давности. Словом, по-моему, назрела необходимость пересмотреть и сократить списки гастролеров, а также отказаться от

уравниловки в распределении концертов, учитывая разные исполнительские уровни музыкантов.

Пока еще далеко не все филармонии имеют свои концертные залы. Не имеет его и такая крупнейшая организация, как Москонцерт, арендующий в будние дни зал Института имени Гнесиных, а в праздничные — Октябрьский зал Дома Союзов, где очень плохой рояль и никаких шагов к его замене не предпринимается (пианистам приходится приспосабливаться к инструменту уже в процессе выступления, поскольку дирекция Дома Союзов с некоторых пор не разрешает проводить здесь репетиции). Десять-двенадцать лет назад вопрос о необходимости предоставить Москонцерту свой зал обсуждался на совещании в Министерстве культуры РСФСР. И тогда было высказано предложение передать названной концертной организации зал бывшего Синодального училища на улице Герцена (здесь сейчас помещается Юридический факультет МГУ), отличающийся замечательной акустикой. К сожалению, зто предложение до сих пор не реализовано.

Сейчас во всех крупных городах построены огромные Дворцы культуры, киноконцертные залы; в новые помещения переехали многие музыкальные училища. Все это должно использоваться для пропаганды в первую очередь серьезного искусства.

В. Барсов

главный дирижер Ярославского симфонического оркестра

За два последних сезона я выступал дважды с оркестрами Горького, Куйбышева, Челябинска, по одному разу гастролировал в Москве, Ленинграде, Грозном. Однако эти гастроли никак не планировались, а носили характер «частных» приглашений со стороны руководителей филармоний. В настоящее время Росконцерт предпринимает попытки организовать обменные гастроли дирижеров в пределах РСФСР, однако это наталкивается на сопротивление на местах. А вот на Украине, например, такие гастроли давно и успешно осуществляются. Думается, что они должны проводиться всюду и очень широко, поскольку это необходимо не только дирижерам, но и оркестрам. Регулярные выступления в Москве и Ленинграде в настоящее время планируются лишь для молодежи — лауреатов и дипломантов конкурсов, а также для крайне узкого круга (не более трех-четырех человек) руководителей коллективов, имеющих почетные звания. Думается, что пришла пора расширить этот круг (так же как и круг музыкантов дирижерской профессии, выезжающих за рубеж), включив в него талантливых исполнителей с периферии.

В настоящее время планы гастрольного обслуживания для одной и той же филармонии присылает Госконцерт (зарубежные исполнители), Союзконцерт (межреспубликанский обмен, артисты Большого театра, работники Московской консерватории), Росконцерт, Москонцерт, Ленконцерт. Эти планы никем не скоординированы, что вносит огромную путаницу в концертную жизнь. Необходим, на мой взгляд, единый план, разумно составленный с точки зрения разнообразия артистов и репертуара.

Считаю также целесообразным централизовать гастрольную деятельность симфонических оркестров (в пределах РСФСР это можно поручить Росконцерту), большинство из которых следует сделать кустовыми или зональными с обязательным планированием их концертов в нескольких соседних филармониях, не имеющих своих симфонических коллективов. Такая мера значительно расширит круг посетителей симфонических концертов.

На организацию концертной жизни решающим образом влияет то обстоятельство, что большинство филармоний вынуждено любыми способами выполнять финансовый план. А руководители местных Дворцов культуры и клубов подчас не желают расходовать средства на пропаганду серьезной музыки. В результате даже в больших городах трудно организовать на выездных площадках выступления симфонических оркестров, поскольку это коллективы дорогостоящие. Так, за истекший концертный сезон не удалось провести ни одного симфонического концерта в многочисленных Дворцах культуры Ярославля. Считанное число концертов оркестра состоялось в Рыбинске, где также есть четыре больших дворца.

Выход из положения вижу только в том, чтобы с помощью местных партийных организаций обязать администрацию Дворцов культуры и клубов в городах и районных центрах регулярно проводить филармонические, в частности, симфонические концерты, широко рекламировать их, привлекая для этой цели комсомольский и профсоюзный активы. Многое могут дать для эстетического воспитания масс концерты в цехах заводов, во время обеденного перерыва, в рабочих и студенческих общежитиях, если, конечно, такие концерты будут проводиться не от случая к случаю, а регулярно, по заранее составленному плану.

В свои концертные программы я обязательно включаю и классику и современное творчество, в частности, стараюсь побольше играть тех советских композиторов, чья популярность еще недостаточно велика, но чьи работы уже заслуживают пропаганды. В репертуаре Ярославского симфонического оркестра в истекшем сезоне появилось около пятнадцати таких произведений крупной формы. Регулярное исполнение современной советской музыки необходимо прежде всего нашим слушателям, ибо пишется она для них о нашей сегодняшней жизни и потому должна быть услышана и воспринята именно сегодня.

Уже стало банальным говорить о том, что участие в конкурсах не может и не должно быть единственным путем артиста на эстраду, что среди тех, кто не увенчан лауреатскими лаврами, немало отличных музыкан-