СОДЕРЖАНИЕ

ТВОРЧЕСТВО

A. Сохор. В союзе с поэтическим словом. — М. Нестьева. Повесть о герое. — Е. Долинская. Сочинение редкого жанра 2–19

ВОПРОСЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ НАУКИ

B. Медушевский. К проблеме семантического синтаксиса 20–29

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

В. Юзефович. Полвека служения искусству. — Е. Клетинич. Хор молдавского радио 30–44

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Четыре концерта «кондрашинцев». — Взращенные Д. Ойстрахом. — Два концерта Надежды Юреневой. — «Музыка для арфы». — Гости из-за рубежа: Оркестр Ж. Ф. Пайяра и ансамбль «Амати». — Анни Фишер 45–60

Дискография: Л. Раков. Искусство Сергея Кусевицкого 61–64

Письма в редакцию: Музыке нужны чистые голоса. — SOS! — кричат инструменты. — Готовить мастеров-настройщиков высокой квалификации. — О роялях 65–67

К гастролям Николая Гяурова: И. Архипова. Он славит искусством Болгарию 68–69

Нам сообщают 70–75

ИЗ ПРОШЛОГО РУССКОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ

М. Раухвергер. Многогранный талант. — Р. Хавкина-Трахтер. О моем учителе. — Н. Растопчина. Блуменфельд-дирижер. — Письма к Н. А. Римскому-Корсакову. Публикация Н. Растопчиной 76–96

НАСЛЕДИЕ

Д. Житомирский. Идеальное и реальное в музыкальной эстетике Э. Т. А. Гофмана. — В. Лапин. «Русский певец и фортепианист» 97–109

БИБЛИОГРАФИЯ

В. Берков. Письма Бетховена 110–114

Коротко о нотах и книгах 114–116

ЗА РУБЕЖОМ

Венгрия: Н. Санина. Музыка, пронизанная сердечностью и гуманизмом. — З. Столяр. Печ — город музыки. — Д. Данилевич. Новые встречи с венгерскими друзьями. — ГДР: Ганс Юрген Шефер. Четвертый берлинский бьеннале. — Великобритания: Алан Буш. Дни музыки СССР — Австрия: Э. Алексеев, Г. Головинский. Молодежь и музыка в сегодняшнем мире. — ФРГ: Андре Ребсток. Что же такое «поп»-музыка? 117–138

На музыкальной орбите 139–143

Наш вестник

В союзах композиторов. — В гостях у Наилы Рахматуллиной. — Авторы рассказывают. — На юбилейных вечерах. — События, факты 144–160

Творчество

А. Сохор

В СОЮЗЕ С ПОЭТИЧЕСКИМ СЛОВОМ

Вокальные жанры, в том числе оратория, кантата, хор и романс, издавна занимают важнейшее место в музыкальной культуре общества. Особо ответственна их миссия в наши дни, когда современность предъявляет к советскому искусству новые требования, когда еще более возрастает роль музыки как средства идейного, нравственного и эстетического воспитания нового человека — строителя коммунизма.

Особое общественное значение вокальных жанров определяется несколькими факторами.

Во-первых, музыка выступает здесь в союзе со словом — наиболее конкретным выражением мысли, духовного начала в целом. Притом слово это — поэтическое, принадлежащее литературе, то есть виду искусства, обладающему громадными художественными возможностями и активнейшим социальным воздействием.

Во-вторых, используя слово, вокальная музыка тем самым непосредственно опирается на язык. А язык — это база всей национальной культуры.

И в-третьих, вокальная музыка как живое звучание человеческого голоса теснейшим образом связана с речью — самым прямым выражением внутренней жизни человека. Поэтому именно вокальные жанры — будь то, например, народная песня, бытовой романс или опера — служат обычно источником новых интонаций, которые затем проникают и в другие инструментальные жанры. И узнавая в любой музыке речевые и песенные интонации, слушатель воспринимает ее как «говорящую», «поющую», «живую».

Специально надо отметить важную социальную функцию хоровых жанров. Хоровое пение — это, наверное, самое яркое выражение коллективного начала в музыке. На протяжении многих веков хоровой гимн, песнопение, а затем и оратория служили и продолжают служить идейному и эмоциональному сплочению громадных масс слушателей, их нравственному возвышению, их приобщению к самым высоким духовным идеалам своего времени.

_________

Настоящая статья представляет собой журнальный вариант доклада, прочитанного на IV Пленуме правления СК РСФСР.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка