Выпуск № 8 (417) | 1973 - страница 17

Репетиции квартета (первая состоялась на следующий же день после «дебюта») походили на своеобразную разведку — стилистическую и жанровую. Вслед за гайдновскими звучали сочинения П. Хиндемита, малые ансамбли типа Сонаты для скрипки и виолончели Равеля сменялись большими — квинтетами Шуберта и Брамса, Увертюрой на еврейские темы С. Прокофьева. Складывался круг постоянных партнеров коллектива. Среди них возвышались фигуры А. Гольденвейзера, К. Игумнова, С. Фейнберга.

30 ноября 1923 года в Малом зале консерватории состоялся первый открытый концерт квартета. С тех пор прошло 50 лет. В задачу настоящей статьи не входит детальное обозрение всего пути, пройденного музыкантами за эти годы. Остановлюсь лишь на основных его вехах.

С первых же дней существования квартета деятельность его строилась на исключительно серьезных, глубоко продуманных творческих принципах. Основные положения «Устава», выработанного «консерваторцами», как сразу же стали называть новый ансамбль, поучительны и для нынешней молодежи. Они гласили: 1. Репетировать квартетом ежедневно. 2. Не смотреть на квартет как на источник средств к существованию. 3. Не препятствовать сольной или какой-либо иной музыкальной деятельности каждого квартетиста.

Следует заметить, что принцип ежедневных репетиций, воспринимаемый сегодня как вполне естественный, был в ту пору необычен и нов ¹. Столь жесткий репетиционный режим тем более примечателен, что каждый из артистов, будучи виртуозом-инструменталистом, меньше всего нуждался в репетициях для «натаскивания». Что же это? Формализм? Нет, — дисциплина. Ведь объявлялись же, причем с самого первого года существования квартета — летние «каникулы» на два-три месяца. Но когда наступала осень и ансамблисты вновь встречались все вместе, никаких поблажек ни для кого не допускалось.

Двадцатые годы ознаменовались успешным выступлением на Первом и Втором Всесоюзных конкурсах квартетов.

Ансамбль, признанный равноценным по своим художественным достоинствам с более опытными квартетами МХТа, имени Страдивариуса (Москва) и имени Глазунова (Ленинград), начинал свой путь при всеобщем внимании. «Нельзя без волнения следить за молодым полетом четырех орлят — Цыганова, Борисовского и двух братьев Ширинских, обещающих совершенно исключительные достижения в области квартета», — писал А. Луначарский ².

В 1927 году квартетисты с огромным успехом выступают в концертах Международной музыкальной выставки во Франкфурте-на-Майне. Об ответственности этой гастрольной поездки красноречиво свидетельствует уже список выдающихся музыкантов — участников фестивальных вечеров: дирижеры Г. Фительберг, Г. Абендрот, В. Фуртвенглер, К. Краусс, пианисты К. Аррау, Б. Барток и В. Гизекинг, квартеты Колиша и Амара — Хиндемита. После заключительного концерта московских квартетистов на сцену была вынесена корзина цветов. Надпись на вплетенной в цветы ленте гласила: «Советским артистам от франкфуртских рабочих».

Гастроли во Франкфурте и Берлине со всей очевидностью показали, что в лице молодого квартета советское искусство обладает ансамблем международного класса, способным концертировать на самых ответственных эстрадах мира.

В сезоне 1927/28 года квартет объявил свой первый полный бетховенский цикл. Но о Бетховене — позже...

В тридцатые годы значительно расширяется аудитория квартета — благодаря и интенсивным гастрольным поездкам (Ленинград, Поволжье, Урал, Средняя Азия, Дальний Восток) и началу регулярных выступлений по радио. Не сокращая настойчивой пропаганды лучших произведений русской и зарубежной классики, «бетховенцы» (новое название они получили в 1931 году) в немалой степени способствовали — как своим искусством, так и внимательным, доброжелательным отношением к каждому автору, приносившему им свое новое сочинение, — блестящему расцвету советской камерно-инструментальной музыки. Особенно плодотворными оказались контакты с Н. Мясковским, С. Прокофьевым, Д. Шостаковичем и В. Шебалиным. Благодарные «бетховенцам» композиторы посвящали им свои сочинения ³; квартетисты, в свою очередь, испытывали благотворное воздействие виднейших мастеров.

_________

¹ Когда 31 декабря 1930 года репетиция не состоялась, то чрезвычайное это событие было специально зафиксировано в тщательно ведущемся и по сей день дневнике квартета — «Журнале». Другой факт. 30 апреля 1927 года «консерваторцы» с успехом выступили в заключительном концерте II Всесоюзного конкурса квартетов. Следующая репетиция состоялась... 1 мая.

² Луначарский А. Достижения нашего искусства. «Правда» от 1 мая 1926 года.

³ Четвертый квартет Р. Глиэра; Шестой, Девятый и Тринадцатый — Н. Мясковского; Второй, и Седьмой — В. Шебалина; Второй — Д. Кабалевского; Третий, Пятый, Одиннадцатый, Двенадцатый, Тринадцатый и Четырнадцатый — Д. Шостаковича; Пятый — М. Вайнберга.

Квартет имени Бетховена:
В. Борисовский, Д. Цыганов, В. Ширинский, С. Ширинский.

Некоторым спадом активности концертной деятельности квартета стал период середины тридцатых годов. Руководство филармонии, в ведение которой ансамбль перешел из Наркомпроса, не сумело обеспечить его достаточным количеством концертов. Во многом это «компенсировалось» его широчайшей музыкально-общественной деятельностью. Многочисленные шефские выступления в клубах, Дворцах культуры снискали ансамблю небывалую по демократичности аудиторию. В 1938 году состоялись поездки к морякам Черноморского и Дальневосточного флотов. Концерты стали как бы прелюдией к интенсивной военно-шефской работе «бетховенцев» в годы войны.

«... Inter arma — silent musae» («Когда гремит оружие, умолкают музы»). Участники квартета были в числе тех советских музыкантов, артистов, которые решительно опровергли этот древний афоризм. Начало Великой Отечественной войны застало «бетховенцев» в расцвете творческих сил. Только что завершился их восемнадцатый сезон. Предстояли, как обычно, летние каникулы. Однако 19 июля 1941 года квартет уже в сборе. Было решено ни при каких условиях не эвакуироваться из Москвы. Начался самый длинный в истории ансамбля «сезон» — вплоть до августа 1944 года. Тридцать восемь героических месяцев были насыщены концертами в Москве, на Северо-западном фронте и Северном флоте, выступлениями по радио (здесь, в 1942 году состоялся тысячный концерт квартета). «Публика сидит в шубах и валенках. В зале очень холодно (приблизительно 4 градуса); огромный успех. У альтиста под фраком — лыжный костюм... Настроение исполнителей и публики — отличное», — гласит одна из записей тех лет в «Журнале». Вспоминая о концертах-манифестациях в фонд строительства танков, М. Юдина, много игравшая тогда с «бетховенцами», писала: «Концерты проходят под охраной конной милиции, дабы стремившиеся в залы толпы людей не "разнесли" зданий» ⁴.

Особенно часто звучали в эти годы сочинения русских классиков — Глинки, Бородина, Чайковского, Глазунова. Призывом к совести планеты можно было бы назвать радиоконцер-

_________

⁴ Юдина М. Фрагменты воспоминаний. Государственная библиотека имени Ленина, Отдел рукописей, Фонд 527, лист 11.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Квартет имени Бетховена:В. Борисовский, Д. Цыганов, В. Ширинский, С. Ширинский.

Содержание

Квартет имени Бетховена:
В. Борисовский, Д. Цыганов, В. Ширинский, С. Ширинский.