Выпуск № 2 (411) | 1973 - страница 49

музыкантов, причем баянистов преимущественно, и тут надо действовать решительно, энергично, укладываться в самые сжатые сроки. Как совместить эти одинаково настоятельные требования?

Хочется напомнить еще и о том, что новые школы и училища чаще всего открываются в таких городах и поселках, где с них-то и начинается строительство и утверждение музыкальной культуры. Я не буду затрагивать сложности организационного и методического порядка, вытекающие из такой профессиональной изоляции. Хочу обратить внимание на другое — на необходимость создания в маленьких городах и поселках определенной духовной атмосферы, как бы ни было это сложно при отсутствии театра, филармонии, хорошего концертного зала. Во второй половине XX века провинцию определяет не расстояние до крупных культурных центров — провинцию создает человеческая пассивность и бездеятельность. Конечно, все, выражаясь филармоническим языком, «точки», где есть музыкальные учебные заведения, должны быть в привилегированном положении в смысле приезда гастролеров (о чем пока можно только мечтать). Но многое зависит и от коллектива педагогов и учащихся, от их энергии и инициативы.

За последние годы выпущено много учебных пособий для начинающих баянистов. Эти пособия неравноценны по своим качествам и едва ли смогут долго прослужить. Сейчас студент должен вооружиться несколькими школами, но не за горами время, когда их заменит единая школа игры на готово-выборном баяне.

Заглядывая в будущее, нельзя забывать и не ценить сложившийся уже у нас «золотой фонд» учебно-педагогической и концертной литературы, который, на мой взгляд, требует переиздания. Это сборники этюдов и легких пьес Рожкова и Хведченя, произведения А. Холминова, Н. Чайкина, К. Мяскова и других авторов. Думаю, что принес бы пользу выпуск у нас лучших сочинений мировой аккордеонной литературы, принадлежащих перу Бреме, Лундквиста, Шмидта и других композиторов. Это расширило бы репертуар и кругозор наших баянистов, особенно сейчас, когда мы принимаем участие в международных конкурсах и обязаны лучше знать потенциальные возможности своих коллег-соперников. Уверен, что среди ста с лишним названий, ежегодно выходящих только в московских издательствах, должны быть не одни лишь бесчисленные «первые шаги», но и руководства для «зрелой поступи» — сколько же можно топтаться на месте!

Хочется поставить вопрос и о выделении баяноведения в самостоятельный раздел музыкознания. Тогда, надо надеяться, не будут проходить незамеченными юбилейные даты (как это произошло со столетием русского баяна), тогда увидят свет монографии, посвященные выдающимся русским и советским баянистам, тогда, наконец, появится достойная история исполнительства на русском баяне.

Остро стоит в нашем жанре и проблема инструментария. Солисты, которых мы отбираем для участия в международных конкурсах, часто располагают баянами невысокого качества. Министерство культуры не в силах помочь им, так как не имеет коллекции первоклассных баянов. Об этом говорится давно, но практически дело с места не сдвигается.

Не парадокс ли это — баянисты страдают от «баянного голода», им не на чем играть, а в то же время на полках магазинов — великое изобилие ширпотребовских готовых баянов, вернее «недобаянов» — непрезентабельных внешне, с массой звуковых дефектов, выпущенных по принципу: кто-нибудь все равно купит. Между прочим, в скором времени и на международные конкурсы будут допускаться лишь те, кто играет на готово-выборном инструменте. Это лишний раз говорит о необходимости серьезных реформ всей музыкальной промышленности, производящей баяны. Каждый выпускаемый инструмент должен иметь свой адрес, назначение. Я бы предложил установить классификацию баянов, распределив их на пять групп (все, кроме первой, — стандартные):

1) баян по индивидуальному заказу для профессионалов;

2) баян для студентов консерваторий (концертный);

3) баян для музыкальных училищ (юношеский);

4) баян для детских музыкальных школ (детский);

5) баян готовый (любительский).

Левая клавиатура во всех случаях, кроме любительского, готово-выборная с переключением. В равной степени это относится и к аккордеонам отечественных марок. К сожалению, пока некоторые из этих разновидностей существуют в основном в мечтаниях. Для студентов вузов есть один путь — индивидуальный заказ. Мало того, что он баснословно дорог (до 4000 рублей!), его и ждать надо несколько лет! Совершенно нет баянов для музыкальных школ, хотя за рубежом уже разработана модель детского готово-выборного аккордеона. В лучшем положении музыкальные училища — для них предназначен инструмент, изготовленный Кировской фабрикой.

Мы должны примириться с тем, что готовый баян, неприемлемый для профессионалов, не сразу исчезнет из музыкального быта, хотя бы уже потому, что музыкальная промышленность не скоро еще сумеет выпускать готово-выборные инструменты в количестве, необходимом для массового использования. Поэтому и о качестве готовых баянов нужно очень серьезно задуматься.

В процессе разработки различных конструкций могут возникнуть затруднения, с определением диапазонов клавиатур для разных групп баянов, но и в этом я готов при случае поделиться конкретными соображениями.

Подробнее следует сказать о баяне для детских музыкальных школ. Недавно на фабрике мне довелось держать в руках подобный инструмент таких больших размеров и столь тяжелый, что он годился бы детям — потомкам Гулливера. Разумно ли запускать его в серию? Видимо, его вес и размер необходимо привести в соответствие с возрастом исполнителей. Тогда в музыкальных школах можно будет обучать баянистов на

протяжении полного семилетнего учебного курса (как на других отделениях) вместо пятилетнего в настоящее время.

Правая клавиатура может быть решена или в двухголосном виде с уменьшенным диапазоном, или с большим диапазоном, но одноголосно. Последнее видится мне более разумным. Левая — от «соль» контроктавы плюс три октавы. Бас — заёмный, остальной диапазон — в один голос.

Для того чтобы процесс перехода исполнителей с одного баяна на другой в пределах данной группы (а в идеале — и разных групп) перестал быть болезненным, необходимо выверить мензуры инструмента. Каждый баян для регулирования динамического баланса правой и левой клавиатур должен иметь в левой сурдину.

Хочется предостеречь от увлечения многорядностью (особенно — в детском баяне). Конечно, играть на многорядном инструменте легче, но не всегда легкий путь — самый правильный; каждый лишний ряд увеличивает вес баяна.

Но, предположим, конструкция баянов разработана. Все трудности позади. Теперь для того, чтобы инструмент хорошо «пел», нужны голоса и «лайка». Обычно один качественный аккорд голосов изготовляет у нас мастер вручную, очень долго — несколько месяцев. А нам нужны тысячи комплектов аккордов высокого качества! Выход — в автоматизации процессов пробивки, наклепки, настройки. Для изготовления голосов требуется сталь высокого качества. Но та сталь, что поступает на баянную фабрику с одного ленинградского завода, в этом смысле оставляет желать много лучшего, да и доставка происходит с перебоями. Вероятно, сталь могли бы поставлять на баянные фабрики и другие заводы.

Далее. Иногда говорят, что «лайка» — второй голос. И потому она должна быть качественной («козелок»), ей нужна особая обработка, во избежание деформации от смены температуры и влажности. Подобной обработкой мы еще не владеем, а жаль, ибо на баяне приходится играть в разнообразных климатических режимах (от экватора до полюса!). Заводы, обрабатывающие «лайку», зачастую отходят от предписаний документации, нарушают технологию. О каком качестве инструментов может идти речь?

У всех (в том числе и концертных) баянов оставляет желать лучшего компрессия. Груза в 130 г., необходимого для нажатия правой клавиши, было недостаточно еще у шестипланочных баянов, а его механически перенесли на двенадцатипланочные. При сильном сжимании меха воздух стремительно «вылетает» под клапанами. Конструкторам следует усилить пружины в разумных границах, а исполнителям — привыкнуть к игре на более жесткой клавиатуре, тем более, что это не столь трудно, как некоторым кажется.

Учитывая сложность репертуара, исполняемого на современном двенадцатипланочном баяне, и возрастающее потребление воздуха при игре, думаю, что резонно будет «увеличить» мех (в смысле количества и глубины его борин). Я понимаю, что это затрагивает нормы ГОСТа, но и их надо менять, когда диктует жизнь, практика.

Требует некоторого изменения система переключения регистров, работающая в наших баянах резко, со стуком и шумом, без должной гарантии нужного перекрытия.

Новый баян, полученный с фабрики, после шести-девятимесячной эксплуатации должен быть обязательно тщательно настроен. Этого правила молодежь не выполняет, а чаще не знает. На ночь баян рекомендуется ставить вверх дном — для сохранения все той же «лайки» от отвисания. Современный баян — сложный и хрупкий агрегат. Потому я убежден, что музыкант обязан иметь необходимые навыки для его профилактики, мелкого ремонта, а также для подстройки голосов. К сожалению, молодежь мы этому не обучаем. Сам я занимаюсь ремонтом и настройкой своего баяна почти каждые три дня, хотя качество его далеко не среднее. Но зато я гарантирован от многих случайностей.

Нельзя не заметить, что современный баян стал в полтора-два раза тяжелее по весу, и потому надо позаботиться о его транспортабельности, в частности установить под футляр обрезиненные ролики с амортизаторами. Таким образом, баян можно будет уже не носить, а перевозить.

Особый вопрос — о связи музыкальной промышленности с министерствами торговли и культуры. Ежегодно у нас изготавливается 200 тысяч баянов, но заказы на ассортимент делаются без знания запросов. Столь же стихийно регулируется и сбыт. В будущем, видимо, здесь поможет наладить порядок четко разработанная классификация баянов. Останется лишь объективно определить количественные показатели для каждой разновидности.

Много говоря о недостатках в производстве отечественных баянов, нельзя не сказать и о позитивных его сторонах. Я имею в виду прежде всего Кировскую баянную фабрику, изготовившую за последние годы более 10 000 готово-выборных баянов и способствовавшую популяризации и прогрессу нашего инструмента.

Отрадно слышать за рубежом термин «русская система баяна». И действительно, наш путь в развитии этого инструмента, его конструкции — особый, свой. К примеру, левая хроматическая клавиатура европейской системы устроена так, что низкие ноты расположены вверху клавиатуры, а высокие внизу. Естественно, что кардинально меняется и аппликатура. Зарубежные образцы аккордеонов чаще бывают без конвертора (переключателя) и имеют в левой клавиатуре девять рядов (три выборных плюс шесть готовых). У наших же баянов всего пять-шесть рядов с переключением, что делает их более легкими и компактными. Еще одна особенность нашего баяна — более сочное, с фундаментальным басом звучание левой клавиатуры. Правда, наша правая клавиатура в смысле лег-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание