США

Г. Шнеерсон

Панорама музыки XX века

Возвратившийся в 1938 году из зарубежной концертной поездки С. С. Прокофьев привез с собой объемистую книгу, врученную ему старым его другом американским музыковедом Николаем Слонимским.

— Любопытная книга, читал всю дорогу, пока плыли из Нью-Йорка до Европы. Надо бы познакомить с ней нашего читателя, — сказал Сергей Сергеевич, передавая мне книгу.

Рекомендация Прокофьева оказалась верной. Книга «Music since 1900» («Музыка с 1900 года») — так назывался труд Н. Слонимского — представляла собой динамичную летопись музыкальной жизни Европы и Америки за тридцать семь лет нашего века. Автор умело отобрал и смонтировал в хронологической последовательности огромную массу документально подтвержденных сведений о музыкальных событиях, происходивших в эти годы в разных странах мира, информацию творчески-биографического порядка, даты премьер сотен оперных, балетных, симфонических произведений.

Вняв совету С. С. Прокофьева, я написал тогда небольшую рецензию на это издание¹.

Прошло немного более десяти лет, и на моем письменном столе появилась новая книга «Music since 1900», но теперь уже значительно «пополневшая»: вместо 592 страниц первого издания вариант 1949 года содержал 759 страниц. Естественное увеличение листажа объяснялось расширением раздела «Описательной хронологии», охватившего музыкальную жизнь уже за сорок восемь лет.

Наконец, зимой 1972 года я познакомился с еще одним, четвертым изданием «Music since 1900», в котором один только раздел «Описательной хронологии» занимает 1280 страниц убористого текста; ее общий объем ныне — 1612 страниц². Надо думать, этот том являет собой своеобразный мировой рекорд музыковедческого трудолюбия!

На сей раз расширение объема произошло не только благодаря большему числу лет, отраженному в хронологии, но и благодаря многочисленным дополнительным документальным данным. Помимо «Описательной хронологии» 138 страниц новой книги отведено публикации музыкально-исторических «Писем и документов», 82 страницы занимает «Словарь музыкальных терминов», 92 страницы — подробнейший предметный и именной указатель.

Уже эти количественные показатели не могут не вызвать уважения к труду Н. Слонимского — неутомимого музыкального ученого, талантливого лексикографа, единственного в своем роде «музыкального детектива», умеющего терпеливо и остроумно распутывать самые сложные клубки фактологических недоразумений в музыкальном мире³.

Итак — музыка с 1900 года. Эпоха, отмеченная гигантским разрастанием всех сфер музыкальной деятельности, появлением новых мощных средств массовой информации, необычайным ускорением темпов смен художественных и технических направлений в творчестве, возникновением и возросшей общественной ролью массовых жанров — революционные песни, песни протеста, джаза, «попа», «бита»... И все это на бурном фоне социально-политических событий невиданных масштабов, изменивших судьбы миллионов людей, их психологию, взгляды, духовные запросы, требования к искусству. На памяти одного поколения произошли огромные перемены в формах функционирования музыки, в идейно-эстетических принципах композиторского и исполнительского творчества, в музыкальной науке и педагогике. Во многих странах капиталистического мира в результате своеобразного «взрыва» технологических новаций складываются течения, именующие себя «авангардными». С другой стороны к профессиональной музыкальной культуре только приобщаются недавно еще политически и экономически закабаленные народы Азии, Африки, Латинской Америки. Одновременно растет и развивается новое искусство стран социалистического содружества.

Как же происходили все эти процессы? Какие факторы определяли направление развития современной музыки? Какие события играли особо важную роль? Какие прогнозы историков музыки XX века оправдались, а какие нет?

Задача, которую поставил перед собой Н. Слонимский, — вооружить историков музыки нашей эпохи беспристрастными документальными данными, относящимися к разным областям музыкальной жизни, в основном стран Европы и Америки.

«В этой книге на первом месте факты, на втором — их оценка», — такими словами начинает автор преди-

_________

¹ См.: «Советская музыка», 1938, № 7.

¹² Slonimsky Nicolas. Music since 1900. 4-thе Еdition. New York, 1971.

³ Николай Леонидович Слонимский родился 27 апреля 1894 года в Петербурге. Учился а Петербургской консерватории по классу фортепиано у И. Венгеровой, теоретическим предметам — у В. Калафати и М. Штейнберга. С 1923 года живет в США, выступая в качестве пианиста, дирижера, организатора музыкальной жизни в ряде американских городов. Его перу принадлежат сотни статей в периодической печати, переводы на английский язык текстов многих вокальных произведений русских композиторов, ряд музыкальных сочинений. В списке трудов Слонимского, помимо четырех изданий книги «Music since 1900», книги «Музыка Латинской Америки» (1945) «Лексикон музыкальных оскорблений» (1953), редактирование четвертого, пятого, шестого и седьмого изданий «Международной энциклопедии музыки и музыкантов» О. Томпсона, редактирование пятого издания «Биографического словаря музыкантов» Бейкера.

словие к первому изданию. С полным основанием он повторяет этот тезис во вступительной статье и к четвертому изданию. Структура и метод организации материала здесь во многом соответствуют прежним изданиям.

Факты, приводимые в «Описательной хронологии», предлагаются в виде разнообразных по жанру кратких сообщений о событиях музыкальной жизни, основанных на объективных данных. Иногда это сухая информация, умещающаяся в одной строчке, например: «3 сентября 1945 г. в Варшаве основан Союз польских композиторов». В других случаях информация сопровождается изложением содержания произведения, сжатой характеристикой его музыкально-выразительных средств, подборкой откликов прессы, высказываний современников. Так, сообщение о премьере «Пеллеаса и Мелизанды» Дебюсси Н. Слонимский дополняет обширными выдержками из семнадцати газетных и журнальных рецензий.

Всего на 1280 страницах «Описательной хроники», по приблизительным подсчетам, приведено около восьми тысяч сообщений, отмечающих в среднем от восьмидесяти до ста сорока музыкальных дат в году. Факты (порой прочно забытые), документы, отклики прессы, фрагменты писем, дневниковых записей, программки оперных спектаклей, концертов, и так изо дня в день, начиная с первого января 1900 года по 20 июля 1969 года, то есть за семьдесят лет, шесть месяцев и двадцать дней. Естественно, в этих материалах зафиксированы музыкальные события очень разного исторического и художественного значения. Тем не менее в целом они помогают обрисовать панораму музыкальной культуры XX века. И поэтому было бы несправедливо предъявлять автору упреки в том, что в его отборе есть важные упущения или маловажные «излишества». Несомненно, имеются и те и другие. Но, принимая во внимание гигантские масштабы поставленной задачи, — обнаружить, раздобыть документированный факт, проверить его данные, «докопаться» до сути события, найти форму изложения, — можно только поражаться необыкновенной энергии и эрудиции ученого.

В своей вступительной статье Н. Слонимский напоминает, что он хочет отразить «внутреннюю линию» реальных событий, которые, возможно, в момент своего появления и не казались значительными, но на самом деле были важными вехами развития музыки. В качестве примера он называет даты завершения работы над партитурами «Весны священной» и «Лунного Пьеро», незамеченные современниками. Иными словами, автор стремится отделять главное от второстепенного, даже если это второстепенное в свое время представлялось существенным и широко отмечалось критикой.

Наиболее заметное место в «Описательной хронологии» уделено собственно музыкальному творчеству, датам первых исполнений наиболее ярких произведений. Менее обстоятельно освещаются события в области исполнительского искусства. Наконец автор останавливается на деятельности музыкальных учреждений, многообразных явлениях легкой развлекательной музыки, Америки в частности, истории джаза во всех его разновидностях.

Очень широко представлена в книге музыкальная жизнь России XX века. Приводятся сообщения о премьерах всех значительных сочинений русских композиторов, биографические данные, документы, высказывания, выдержки из писем и рецензий. Еще более внимательно Н. Слонимский освещает музыкальную жизнь Советского Союза, причем не только Москвы и Ленинграда, но и многих союзных республик. Полезные сведения читатель получает и о культуре стран Восточной Европы, в частности Болгарии и Румынии, обычно игнорируемых в западной музыковедческой литературе.

«Описательная хронология» — неоценимое пособие для исследователя художественной истории нашего столетия. Календарное распределение материала (год, месяц, день), отлично организованный предметный и именной указатель позволяют быстро ориентироваться в этой массе разнообразнейших сведений. Но «Музыка с 1900 года» — не только полезный справочник. Это также интересная и увлекательная книга для «сплошного чтения», содержательная летопись музыки XX века. Сколько событий, имен, суждений, подтвержденных историей или жестоко ею осмеянных!

Приведу на выбор несколько примеров из начального раздела «Описательной хроники»:

...1 января 1900 года — условное начало XX века (фактически он ведет свое летоисчисление с 1901 года). Первая запись: выход в свет в этот день первого тома избранных сочинений Берлиоза.

14 января 1900 года. Мировая премьера в Риме «Тоски» Пуччини. Сжатое изложение содержания и характеристика музыки, выдержки из шести газетных рецензий, в большинстве резко осуждающих оперу:

«...Что остается на долю музыки в сюжете, где сластолюбивый человек, преследующий беззащитную женщину; или предсмертные судороги негодяя?»

31 марта 1900 года. Премьера оперы «Русалка» Дворжака (Прага).

27 октября 1900 года. Первое исполнение «Ноктюрнов» Дебюсси (с третьей частью «Сирены»).

9 ноября 1901 года. Рахманинов впервые играет свой Второй концерт (Москва, дирижер А. Зилоти).

25 ноября 1901 года. Малер дирижирует в Мюнхене своей Пятой симфонией (мировая премьера). Приводятся авторские высказывания и отклики прессы: «зловещая безвкусная музыка», «только техника, расчет, внутренняя фальшь» и т. п.

25 января 1902 года. Вторая симфония Скрябина. Первое исполнение в Петербурге (дирижер А. Лядов). Выдержка из письма А. Лядова к М. Беляеву: «Черт знает что такое! Скрябин может пожать руку Р. Штраусу. Боже, что происходит с музыкой... Куда бежать от такой музыки? Караул!»

18 марта 1902 года. Премьера секстета «Просветленная ночь» Шенберга. Характеристика музыки. Отзывы прессы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

США

Г. Шнеерсон

Панорама музыки XX века

Содержание