Н. Касаткина, В. Василёв

Дуэт из Новосибирска

Огромное здание оперного театра, прекрасная балетная труппа — молодая, жаждущая интенсивной работы, — вот что мы увидели, приехав в Новосибирск ставить балет С. Прокофьева «Ромео и Джульетта».

Первые репетиции. Ромео — Анатолий Бердышев. Джульетта — Любовь Гершунова. Бердышев высокого роста. Атлетически сложен. Хорошие профессиональные данные: прыжок, шаг, вращение, линия в движении, чувство позы. Гершунова менее эффектна. Она хрупка. Тонкие, как у подростка, руки, — пальцы все время чуть присогнуты, словно танцовщица стесняется непомерно удлиненных кистей. Огромные глаза — настороженные, выпытывающие. Но за неброской внешностью угадывается незаурядная личность. Природа одарила Гершунову, кажется, всеми необходимыми балерине качествами, не забыв и о самом главном: неповторимой индивидуальности.

Гершунова и Бердышев одновременно закончили Новосибирское хореографическое училище. Балетная труппа театра с радостью приняла молодых талантливых артистов. За несколько лет на сцене они завоевали положение ведущих солистов. Бердышев станцевал Принца в «Лебедином озере», Альберта в «Жизели», Базиля в «Дон Кихоте», Фрондозо в «Лауренсии»; Гершунова исполнила заглавные партии в «Лебедином озере», «Жизели», «Баядерке», «Сюимбике — Птице счастья». Начиная работу над постановкой, мы ничего не знали об их артистических качествах. Перед нами были два незнакомых исполнителя. Как губки впитывали они новую, не во всем еще понятную им хореографию.

И вот премьера. Ромео Бердышева — темпераментный, порывистый, легко воспламеняющийся юноша, мечтательный и обуреваемый страстями, нежный и пылкий, озорной и в чем-то грубоватый, — словом, такой, как эпоха, породившая его. Вначале артисту трудно было отказаться от привычных представлений о своем герое. Лирическая сторона образа доминировала надо всем остальным, не хватало сочных, характерных красок. Тяга к внешней, балетной красивости подавляла жизненность, правду характера. Но постепенно артист постигал предлагаемую ему трактовку образа, находил нужные нюансы. Стали естественными разговор с Лоренцо, сцена на балу, куда Ромео проникает под видом капуцина, весело разыгрывая Меркуцио и Бенволио, и другие жанровые эпизоды.

На премьере Бердышев чувствовал себя уверенно. Поняв своего героя, поверив в себя, он увлеченно, ярко и эмоционально провел весь спектакль, с легкостью выполнял сложные поддержки в дуэтах, был очень убедителен в вариациях. В целом образ Ромео ему удался, но требуется еще тщательная шлифовка технических деталей и главное — работа над пластическими связками и полутонами. Пока временами эти сложности, сковывая артиста, ставят препятствия между ним и образом.

Джульетта — Гершунова появляется на сцене тринадцатилетней девочкой, беспечной, наивной, обожающей своих родителей. Первый бал в ее жизни волнует и пугает необычностью, чопорностью. Ухаживания Париса смущают ее, но юный красивый граф ей явно симпатичен. Случайная встреча с Ромео, любовь с первого взгляда, венчание у патера Лоренцо — и вот уже упоенные счастьем Джульетта и Ромео проносятся по улицам в шумной, красочной толпе веселящихся веронцев.

Смерть Тибальда. Джульетта первой выбегает на площадь. Теперь это уже не беззаботная девочка. Как подстреленная птица, бьется она в плаче между мертвым Тибальдом и возлюбленным-убийцей. Эту сцену Гершунова проводит с исступленной силой. Непонятно, как в таком хрупком создании могут бушевать столь буйные страсти. Джульетта Гершуновой не страдалица — она решительна. В третьем акте в ее поведении нет и следа прежней робости, в ней проявляется унаследованная от родителей властность. Джульетта яростно борется за свое счастье. И не случайно, встретив ее взгляд, растерянно отступают отец, мать и Парис.

Гершунова — талантливая актриса. Нервная, эмоциональная, она полностью перевоплощается в свою героиню, чутко ощущает мельчайшие нюансы роли. Танец и все ее существование на сцене настолько музыкальны, что, кажется, сейчас, прямо на глазах, рождаются музыкой. К сожалению, многое в творчестве Гершуновой зависит от настроения. Еще не выработалось мастерство, способное гарантировать стабильность исполнения. Но недостаток этого мастерства с лихвой компенсируется пока самобытным дарованием, искренностью и вдохновением. Для нас, постановщиков балета, Гершунова — идеальная исполнительница партии Джульетты. Мы убеждены, что от спектакля к спектаклю артистка будет совершенствоваться, что возможности ее таланта использованы далеко не до предела.

Это подтвердила и недавняя встреча в Москве. Гершунова и Бердышев танцевали главные партии в «Жизели» на сцене Большого театра. Серьезное испытание для наших молодых друзей! Надо успеть выучить незнакомые мизансцены, привыкнуть к темпам дирижера, наладить контакт с участниками спектакля — солистами и кордебалетом, освоиться в необычных тренировочных классах. Несколько дней интенсивной подготовки — и мастера Большого театра вводят новосибирцев в спектакль. Опытный педагог-репетитор А. Варламов шлифует с Бердышевым сольные эпизоды его партии, уточняет редакцию. В соседнем зале прославленная балерина и замечательный педагог М. Семенова увлеченно репетирует с Гершуновой, которая работает с предельным вниманием, на ходу схватывает каждое,

А. Бердышев — Альберт. «Жизель»

такое ценное для нее замечание, заметно преображается от репетиции к репетиции.

Взыскательная московская публика очень тепло принимала молодую пару. И вполне заслуженно. Танец Бердышева осмыслен, выразителен и благороден. И если в вариации второго акта чувствовалась некоторая скованность, робость перед сложной техникой, то в остальных танцевальных монологах артист был свободен и убедителен. Бердышев — прекрасный партнер, хотя в дуэтах второго акта его прикосновения к «бестелесной» Жизели хотелось бы видеть более невесомыми.

В Гершуновой и в этом спектакле прежде всего подкупает яркая индивидуальность, умение жить в танце, полное проникновение в духовный мир своей героини. Ее Жизель проста и незамысловата в первом акте, необычна и глубока по трактовке во втором. Исполнительницы этой роли (сказочная, ирреальная виллиса!), как правило, отличаются лирическим дарованием, поэтичностью. Гершунова обладает этими данными (как и «неземной» удлиненностью форм и необходимым легким воздушным прыжком), но ее Жизель выходит за пределы сугубо лирического образа. За «потусторонней» отрешенностью виллисы скрывается способность к героическому действию. Она не молит Мирту о пощаде, не просит о спасении Альберта, а возникает на пути Мирты, не позволяя приблизиться к нему. В ней чувствуется гордое достоинство. Такая чрезвычайно своеобразная трактовка, найденная актрисой скорее всего непроизвольно, интуитивно вытекает из самого существа ее дарования.

Московский дебют новосибирцев прошел с большим успехом и упоминание о недостатках исполнения пойдет лишь на пользу молодым артистам. Прежде всего им не хватает безупречности, филигранности отделки деталей, технической точности. Заметны изъяны школы в постановке корпуса и владении стопой. В трактовке образов больше ощущается наитие, чем продуманность и зрелый расчет. Но все это объяснимо. В Новосибирском театре чересчур часто меняется руководство балетной труппой. Сегодня там нет ни одного женского педагога-репетитора. А ведь судьба молодежи всецело зависит от интересного, разнообразного репертуара и доброжелательной заботы опытных воспитателей.

Этим летом Гершунова и Бердышев участвовали в международном конкурсе артистов балета в Варне. Впервые артисты Новосибирского театра представляли свой город на таком ответственном состязании. И несмотря на то, что условия конкурса были чрезвычайно трудны, а обстановка непривычна для молодых артистов, — они добились прекрасных результатов. Гершунова вернулась в Новосибирск с бронзовой медалью и званием лауреата международного конкурса. Бердышев был награжден дипломом лучшего партнера конкурса.

Нам очень радостно, что на советской балетной сцене появился новый талантливый дуэт, мы желаем емудальнейших творческих побед и надеемся еще не раз увидеть его в Москве.

Ил. 1

Л. Гершунова — Жизель

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. Касаткина, В. Василёв

Дуэт из Новосибирска

А. Бердышев — Альберт. «Жизель»

Ил. 1

Л. Гершунова — Жизель

Содержание