Затем Москва. Новосибирцам выпала честь открывать своим выступлением телевизионный фестиваль симфонических оркестров России. Центральное телевидение записало на видеопленку его исполнение фрагментов из Шестой симфонии Чайковского, Десятой Шостаковича, «Хафнер-симфонии» Моцарта.

В столицу Белоруссии — Минск оркестр приехал впервые. Здесь наряду с симфоническими произведениями Чайковского, Шостаковича, Моцарта и Бетховена прозвучали два фортепианных концерта: Первый — Рахманинова и G-dur'ный Равеля (солистка Б. Давидович).

И, наконец, Латвия, где коллектив также выступал в первый раз. Тут в программы входили «Хафнер-симфония» Моцарта, увертюра «Кориолан» Бетховена, Первый фортепианный концерт Рахманинова (солистка Б. Давидович), Шестая симфония Чайковского, Десятая Шостаковича. В Риге на афишах Новосибирского оркестра появилось имя скрипача В. Третьякова, игравшего Первый концерт Прокофьева. Кроме выступлений в столице республики, музыканты побывали в гостях у трудящихся Даугавпилса и Елгавы. А в рижском Домском соборе сочинения Вивальди и Генделя играл Камерный оркестр Новосибирской филармонии (солировал гобоист Е. Федоров).

В настоящее время симфонический коллектив Новосибирской филармонии приступил к работе над несколькими ответственными программами. Значительное место в них занимают новые сочинения композиторов Сибири.

В. К.

поет все та же Зося, которая мгновенно в них превращается. Вообще я стремился уделять большое внимание традиционным оперным приемам. Разговоров в опере почти нет, зато есть дуэты, трио и другие ансамбли, что мне кажется немаловажным для лирической оперы.

— Как же она называется?

— «…Белых яблонь дым». Дело в том, что наш главный герой Саня влюблен в поэзию Есенина, постоянно ее цитирует. Кроме того, в либретто немало сюжетных поворотов, которые чрезвычайно подходят под это поэтическое определение.

— А каковы сценические перспективы Вашей новой работы?

— Она как будто принята к постановке Новосибирским оперным театром и включена в план 1973 года.

Эта редкая фотография сделана почти тридцать лет назад. Она живое свидетельство того, как беззаветно служило советское искусство во время Великой Отечественной войны делу победы. С первых же месяцев войны в составе одной из многочисленных концертных бригад начали выступать на фронте артисты Центрального театра Советской Армии Нина Сазонова и Владимир Кручинин. Сазонова славилась как исполнительница русских народных и советских песен, а ее партнер — как лихой гитарист и аккомпаниатор. Снимок запечатлел артистов вместе с бойцами после концерта, в короткие минуты затишья. Потом именно о таких минутах сложат крылатые строки: «Кто сказал, что надо бросить песню на войне? После боя сердце просит музыки вдвойне…» А пока — 1941 год. Западный фронт. В. Кручинин и Н. Сазонова (в центре второго ряда) после очередного выступления.

Коммуне посвящается

ВОССТАЛ ПАРИЖ

Слова и музыка И. Белорусца

Нотное приложение

2. Версальские отряды,
Идут в штыки,
Но мы не кинем баррикады —
Я и ты.

Припев

3. Клубится дым пожарищ
Огонь в лицо!
Но мы должны прорвать, товарищ,
Их кольцо.

Припев

4. Кругом кипят буруны,
Кровав восток,
И алый, гордый флаг Коммуны
Кровью взмок…
Настало время бурь —
Восстал Париж!

*) В припеве последнего куплета 4 такта исполняет одно фортепиано.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Коммуне посвящается

ВОССТАЛ ПАРИЖ

Нотное приложение

Содержание