Выпуск № 8 (369) | 1969 - страница 65

Дину Липатти

отказаться от концерта. Он не допускал этой мысли. Он очень серьезно откосился к музыке и к тем, кто приходил его слушать. С трудом он пришел в зал для репетиций. По возвращении ему стало так плохо, что его врач и верный друг пытался отговорить его от выступления. Он ответил: «Я обещал, я должен играть». Ему сделали множество уколов чтобы поддержать его... Подняться на лестницу в зале было сущей Голгофой. Он задыхался, будучи близок к обмороку. Публика, прибывшая отовсюду, слушала потрясенная... Пианист оказался так слаб, что у него не хватило сил сыграть последний из четырнадцати объявленных вальсов Шопена. Он исполнил только тринадцать. Но даже сам Шопен не мог бы на него сердиться. Разбитый и усталый, Липатти имел еще мужество сыграть Хорал Баха, который прозвучал как молитва»⁷. Однако концерт этот не выглядел прощанием умирающего — никакой болезненности, удивительное спокойствие, уравновешенность, возвышенность исполнения.

В тот вечер ярко предстал поистине прекрасный облик Липатти — артиста и человека. Флорика Музическу рассказывает: «Очень деликатный, он скрывал свои страдания». И дальше: «Дину Липатти был по характеру скромен и прост. Имея живой ум, он относился к людям очень внимательно и чутко... от всего его существа, как чудодейственный свет, исходило доброжелательство»⁸.

Думается, не только замечательный талант, но и эти ценнейшие душевные качества снискали румынскому музыканту ту горячую любовь, которая сквозит в воспоминаниях всех, кто его знал. «Память о Дину, — пишет Герберт Караян, — для меня всегда будет... идеалом на моем творческом пути в будущем. Те, кто имел счастье слушать его в последние годы, должны принести благодарность гениальному исполнителю и сохранить его образ в памяти и сердце»⁹.

А вот слова Джордже Джорджеску: «Для тех, кто его знал и любил — а не полюбить его было невозможно, — имя его — неизлечимая рана. Это — избранный дух, титаническая воля, редкая деликатность. Образцовый артистизм, огромная трудоспособность, гениальное дарование и безграничная любовь к жизни соединились в нем в счастливом сочетании»¹⁰.

При всей многогранности своего дарования Дину Липатти прежде всего пианист. Его мастерство — выдающееся явление не только в румынском, но и в европейском исполнительском искусстве. Артур Онеггер писал, что «зрелость музыкальных концепций Липатти ставит его на одно из мест, которые по праву занимают великие»¹¹.

За инструментом пианист с его вдохновенным и строгим орлиным профилем напоминал играющего Шопена. «Спокойное, бледное лицо, взгляд мягкий и в то же время пылкий, глубокий, серьезный, прекрасные белые руки — все это выражало силу и нежность его души» (Надя Буланже)¹². Но за этим романтическим обликом крылась натура чрезвычайно организованная, артист, чья требовательность к себе была безгранична. Как бы его ни хвалили, он

_________

⁷ Цит. по статье Ж.-Ж. Барбье «Последний концерт Дину Липатти» («Le dernier recital de Dinu Lipatti». «Le Journal Musical Français», 1958, № 64).

_________

⁸ «Muzica», 1967, № 3, р. 15.

⁹ Цит. по приложению к пластинке Дину Липатти.

¹⁰ Там же.

¹¹ См.: «Hommage à Dinu Lipatti» (сборник, изданный в Женеве после смерти пианиста). Gènève, 1951, р. 55.

¹² Цит. по кн.: D. Tănăsesco. Lipatti. Op. cit., p. 5.

отвечал всегда: «В следующий раз я постараюсь сделать лучше». Он подолгу не выносил на суд свои интерпретации, считая их недостаточно зрелыми. У Флорики Музическу хранится письмо, в котором Липатти, уже на вершине артистической карьеры (шел 1947 год), сетует: «Левая рука слишком громкая, много педали и излишняя импульсивность (в Сонате h-moll Шопена. — Р. Л.)... Хорал Баха записывали два раза на двух разных роялях, и так как ни один из двух вариантов меня не удовлетворял, я их отверг, и предстоит возобновление работы осенью...»¹³ А через некоторое время пластинка с Сонатой Шопена получила Grand Prix du Disque.

Современники отмечали особую простоту и искренность музыкальной речи Липатти, абсолютно чуждой аффекта, импозантности. Трактовки пианиста всегда были тщательно продуманными, но оставалось ощущение, что они рождаются прямо перед слушателями, — впечатление импровизационности.

Заслуживает внимания его отношение к авторскому тексту. Здесь он был очень строг. В своих неоконченных записках об исполнительстве артист специально останавливается на вопросе «Как сделать, чтобы не уклониться от играемого текста, не дать увлечь себя на путь облегчений, которые неизбежно со временем приведут к непозволительным вольностям?»¹⁴. Вот показательный эпизод: Липатти давал в Италии с оркестром La Scala Концерт e-moll Шопена. Присутствовавший на репетиции Артуро Тосканини воскликнул: «Вот наконец настоящий Шопен, без причуд, с тем rubato, которое я люблю; а то в большинстве своем музыканты хотят быть композиторами в чужих сочинениях»¹⁵.

Однако при всем том интерпретации румынского пианиста всегда отличались сугубой индивидуальностью.

Репертуар Дину Липатти (к счастью, многое осталось в записи) велик. Пожалуй, первое место в нем занимает музыка романтиков, ибо и сам он тяготел к этому направлению. Особенно много и с любовью играл Липатти Шопена. «Шопен, бессмертный Шопен, композитов, которого я предпочитаю другим», — признавался он.

Артист исполнял Шопена без сентиментальности, подчеркивая в нем сдержанность, возвышенный лиризм. Особенно была близка ему могучая национальная струя мелоса, которую он всегда выявлял в музыке польского гения. Недаром в дни празднования 150-летия со дня рождения Шопена на юбилейной сессии в Варшаве румынский музыковед А. Гофман прочел доклад «Великий румынский интерпретатор музыки Шопена Дину Липатти».

Вторым кумиром Липатти был Бах. «Бах для меня больше чем композитор; он — сама сущность музыки», — говорил пианист. Он играл его партиты, переложения хоралов, хоральные прелюдии и другие сочинения.

Юношеским восторгом и свежестью отмечена интерпретация артистом Концерта Грига; он выступал также с концертами Шумана и сонатами Моцарта, пьесами Брамса, Шуберта, Равеля. Из румынских авторов предпочитал Энеску. Еще будучи студентом Ecole Normale, Липатти удостоился благосклонности маэстро, доверившего ему представить парижской публике свою труднейшую фортепианную Сонату fis-moll. Энеску сказал тогда: «Вы в совершенстве выразили все мои намерения, — и добавил: — Липатти сыграл эту сонату лучше, чем я смог бы сыграть сам»¹⁶. В дальнейшем Липатти выступал с Энес-

_________

¹³Ibid., р. 6.

¹⁴Ibid., р. 17.

¹⁵ Цит. по работе: A. Hoffman. Un grand interprète roumain de la musique de Chopin: Dinu Lipatti. Warszawa, 1963, p. 440.

_________

¹⁶ Цит. по кн.: D. Tănăsesco. Lipatti. Op. cit., p. 9.

Флорика Музическу

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дину Липатти

Флорика Музическу

Содержание