Выпуск № 8 (369) | 1969 - страница 27

Изображение

Сцена из третьей картины. «Триумвират»

За всем этим возникает образ вырождающегося, опустошенного мира, ничтожного в своей жестокости, мира воинственных и чувственных пигмеев, враждебного охваченным великой страстью Антонию и Клеопатре. Замысел постановщика ясен, но действительно выражен он бедно, однозначно. Чернышев словно торопливо и даже чуть раздраженно отделывается от необходимых «обязательств» — воплотить образы Рима и Египта, дать картину их столкновений, исторических катастроф.

Для мысли постановщика, для необходимого ему противопоставления не нужен такой развернутый показ этого мира, такое подробное и длинное изложение событий. Замысел его тяготеет к трагедийно-камерному, а не эпическому прочтению драмы. Недаром наиболее интересны, содержательны и цельны в балете дуэты и монологи Антония и Клеопатры. Именно здесь заложено существо трагедии, пружина сценического конфликта, исток внутреннего движения и развития всего действия.

Сцены двух героев — это, в сущности говоря, «балет в балете». Их можно изъять из всего контекста спектакля, и — я уверен — они образуют самостоятельную камерную хореографическую трагедию об Антонии и Клеопатре, об их любви, борьбе и смерти. Слово «борьба» здесь не случайно: конфликт этой драмы не столько в столкновении двух легендарных любовников с окружающим их миром (который, как уже говорилось, решен в спектакле достаточно иллюстративно), сколько в напряженной и глубокой борьбе друг с другом. Здесь объяснение их трагической судьбы, исток их трагической вины. Поэтому именно в данных сценах Чернышев находит наиболее интересные хореографические решения.

...Сохранились записи Вл. И. Немировича-Данченко о его замысле «Антония и Клеопатры»: «Трагедия? Да, потому что в сюжете гибнут целые империи. Но не потому, что все окутано мраком. Даже удивительно, до чего здесь полное отсутствие мрачного!..

Как бы даже не трагедия, а высокая комедия, хотя и с войнами и со смертями. Необычайной жизнеобильности. Непрерывной звонкости».

Я привел эти слова Немировича-Данченко² «для контраста». В балете «Антоний и Клеопатра» нет «жизнеобильности» и «непрерывной звонкости». В нем многое «окутано мраком». Замысел балета Чернышева — не «высокая комедия», а трагедия. Для того чтобы этот замысел стал понятным, необходимо проследить за развитием действия.

Талантливо решено первое появление Клеопатры. Триумф победителя Антония. Его атлетическая фигура высится словно грозная статуя. И вот над его плечом вытягивается женская нога, потом поднимаются руки Клеопатры, обнимающие полководца сзади. Она словно «прорастает», возникает из глубины его существа, из его сердца, рождается в нем самом. Нет обычной сцены встречи, обольщения, «влюбления» — на наших глазах совершается чудо, подобно библейскому мифу о рождении женщины из ребра мужчины или легенде о двух половинах, вечно ищущих, а здесь нашедших друг друга. Совершается чудо неразрывности, слиянности, предопределенности друг другу. А дальше Антоний и Клеопатра как бы вступают в борьбу с этим чудом, с этой предопределенностью, с этим высочайшим и сладчайшим рабством любви. Великий воин и великая царица стремятся то освободиться от всепоглощающей страсти, то подчинить друг друга, одержать верх в любовном поединке.

Огромными прыжками пересекая сцену, проносятся они в своем первом дуэте. Проносятся, словно стремясь убежать, скрыться, отбиться от наваждения, от овладевающего ими безумия. Не расцвет счастливого чувства, а напряженную, порой исступленную борьбу, страстные поединки, яростные схватки, «взрывчатую» смесь влечения и ненависти рисуют дуэты Антония и Клеопатры. Полные то благоговения, то бесстыдства, то предельной душевной открытости, то пугающей, загадочной замкнутости и отчуждения, любовные адажио героев построены на пластических диссонансах и неожиданных сочетаниях поз, в них трепещет нервная экспрессия сопротивления. Это образы любовного смятения и бунта, любовных катаклизмов и катастроф. Власть стра-

Сцена из пятой картины

_________

²«Вл. И. Немирович-Данченко. Избранные письма». М., «Искусство», 1954, стр. 452. («Театральное наследие», т. 2.)

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Изображение

Сцена из третьей картины. «Триумвират»

Сцена из пятой картины

Содержание