Выпуск № 8 (369) | 1969 - страница 43

разные ступени. Кроме того, надо сразу отграничить большую группу напевов, в которых так называемые хроматические звуки связаны с ладотональной переменностью и избавляют от смены ключевых знаков: хроматизма здесь нет, поскольку альтерированный звук появляется как основная, а не видоизмененная ступень «местной» ладотональности (напомню хороводную песню «Ехал пан» — № 15 из «40 русских народных песен» Балакирева; здесь сменяют друг друга fis-moll и D-dur и соответственно звук gis¹ уступает место звуку g¹ — ни тот ни другой не хроматические). Таким образом, речь пойдет о подвижных ступенях лада, о смежных (различных!) ступенях лада с общим названием основной ступени звукоряда и о собственно хроматизме лишь в ладово-однородных напевах. Каковы критерии различения этих трех случаев?

Рассматривая лад как обобщение высотно-определенных интонаций⁵, мы тем самым наделяем определенной интонационной функцией и каждую его ступень: она занимает в нем точное место и так или иначе, но непременно «по-своему» связана с другими ступенями. Именно наличие, а иногда и количественная оценка этих связей и дает материал для суждения о степени ступеневой самостоятельности того или иного звука в напеве. Остановимся подробнее на каждом случае.

Издавна употребляется прием «ладовой перекраски» мелодии. Последний куплет «Спокойно спи» Шуберта и первая тема финала в Пятой симфонии Чайковского, побочные партии в репризе первой части симфонии g-moll Моцарта и Седьмой Шостаковича — все это ладовые варианты первоначальных изложений. Среди прочих инвариантных свойств — вся ладоинтонационная организация, все ступеневые сопряжения. Тоновая величина интервалов может меняться, ступеневая — сохраняется. Потому и в новом строе все ступени мы воспринимаем как оставшиеся на своих местах.

Аналогичные явления нередко происходят — только гораздо более сжато во времени — в напеве песни в пределах куплета (нотный пример 2):

Пример

Наглядную картину ступеневых связей дает граф⁶:

Рис. 1

Из графа легко вычленяются связи интересующих нас звуков:

Рис. 2

Полная идентичность ладоинтонационных функций звуков соль и соль-диез дает основание считать эти звуки различными высотными позициями одной ладовой ступени («мобильная» ступень, «колеблющаяся» терция).

Еще один пример (нотный пример 3):

Пример

_________

⁵Подробнее об этом см.: М. Ройтерштейн. В помощь ладовому анализу. «Советская музыка», 1966, № 8.

⁶О методике составления графа напева см.: В. Гошовский. Фольклор и кибернетика. «Со-

_________

ветская музыка», 1964, № 12, стр. 86−87 (недостающий пример — во втором номере журнала за 1965 год, стр. 160), а также в упоминавшейся статье «В помощь ладовому анализу». Точки графа можно обозначать и номерами ладовых ступеней. Однако нумерация ступеней — особая и непростая проблема. Если нумеровать только реально использованные в напеве звуки, то ладово аналогичные ступени будут в разных песнях значиться под разными номерами. Закрепление же за ними определенных номеров на основе семиступенной диатоники (S — IV ступень, D — V) неминуемо приводит к подразделению на диатонические и хроматические звуки там (и больше всего там), где его и нет. Не обсудить ли возможность нумерации двенадцати ступеней в приделах октавы (минорная терция — IV ступень, мажорная — V...)?

Вычленение из графической схемы:

Рис. 3

То же явление, что и в предыдущем примере: полная аналогия в системе связей а и as и, следовательно, в ладовой функции, то есть принадлежность обоих звуков к одной ступени. Подчеркну, что это не хроматизм, не прибавление хроматической ступени к основной, а подвижность этой последней⁷.

Теперь покажем примеры иного рода (нотные примеры 4 и 5):

Пример

Вычленение из графов:

Рис. 4

Рис. 5

Ясно, что в «Семицкой» h и b — звуки различного значения: h — вводный тон к с, он берется всегда терцовым скачком (сверху или снизу), а b используется только в качестве проходящего при гаммообразном движении вниз. Это разные ступени лада. Так же и в песне «У нас на горушке лен посеян» звуки е и eis участвуют в разных интонациях, связаны с разными ступенями и, стало быть, тоже выполняют разные задачи в ладу, то есть являются различными ступенями. Следовательно, и в этих случаях нет оснований говорить о хроматизме: е и h — ладовые ступени, но eis и b — тоже самостоятельные ладовые ступени, а не хроматические видоизменения двух первых; то, что они образованы из тех же основных ступеней звукоряда с помощью альтерационных знаков, свидетельствует лишь о несовершенстве системы нотации вообще и о ее неприспособленности к адекватному отображению богатейшего разнообразия народной музыки в особенности.

Но вот еще один — последний пример (нотный пример 6):

Пример

и вычленение из графа:

Рис. 6

_________

⁷В примечании к песне «Да что это за галочка» сказано: «Знаки бемоль и диез на тоне а поставлены условно, так как его высота колеблется в пределах полутона, приближаясь то к as, то к а». («Белорусские народные песни». М., Музгиз, 1941, стр. 85; разрядка моя. — М. Р.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Рис. 1

Рис. 2

Пример

Рис. 3

Пример

Пример

Рис. 4

Рис. 5

Пример

Рис. 6

Содержание