Выпуск № 3 (364) | 1969 - страница 53

Стефан Следзинский
(Польша)

Трудно сказать, какие сочинения Римского-Корсакова больше всего известны в Польше. Пожалуй, наиболее популярны «Шехеразада» и сюита из «Золотого петушка». Однако и остальные его произведения тоже достаточно часто исполняются. Добавлю к этому, что у нас переведены два капитальных труда Римского-Корсакова — «Учебник гармонии» и «Основы оркестровки», и каждый музыкант имеет возможность всесторонне оценить значение русского композитора.

Воислав Костич
(Югославия)

В нашей стране исполняется очень много русской музыки — разных авторов, разных жанров. Назову «Бориса Годунова» и «Хованщину» Мусоргского, «Князя Игоря» Бородина, прочно вошедших в репертуар югославских театров. Несколько лет назад на белградской сцене успешно шла «Снегурочка», а теперь, к 125-летию со дня рождения композитора, Национальный театр Белграда дает премьеру «Псковитянки» (в главной роли — наша лучшая певица Радмила Васович). Я уверен, что спектакль вызовет в Югославии большой интерес. Я говорю это, думая вот о чем: наша публика плохо, мало ходит в оперный театр. И пожалуй, единственная опера, которая всегда прекрасно воспринимается,— это русская. В сущности, ансамбль Национального театра завоевал известность именно благодаря таким постановкам, как «Хованщина» и «Борис». Они всегда в репертуаре его гастролей по стране и за рубежом. Убежден, что и «Псковитянка» привлечет слушателя. Вообще же Римский-Корсаков в нашей музыке — и, я думаю, не только в нашей — сыграл заметную, совершенно определенную роль. Все современные югославские композиторы в высшей школе учились оркестровке по Римскому-Корсакову, он руководил нашими первыми творческими шагами...

Лео Броуер
(Куба)

Самые известные и часто звучащие и по радио, и в концертах сочинения Римского-Корсакова — «Испанское каприччио», «Шехеразада», сюита из оперы «Золотой петушок». У нас знают и книги композитора — «Учебник гармонии», «Основы оркестровки». Написанные очень основательно, они, на мой взгляд, являются хорошей школой для любого музыканта, который стремится познать законы искусства. Вполне возможно, что юбилей великого русского композитора будет отмечен на Кубе специальной конференцией...

Жорж Орик
(Франция)

Римский-Корсаков — один из подлинных корифеев русского искусства. Говоря о нем, не могу не вспомнить другого имени — Мусоргский. Для меня именно он является мэтром русской музыки. Однако оставим в стороне личные пристрастия. Римский-Корсаков открыл, осмыслил, зафиксировал в композиторской технике такие вещи, какие Мусоргскому никогда не были доступны.

«Царская невеста».
Париж. Театр Сары Бернар, 1911. Антреприза С. Дягилева

О последнем часто говорят: как жаль, что он этого не сделал. Но в искусстве каждый идет своим путем.

Римский-Корсаков, пожалуй, единственный в свое время и в своем роде, кто так превосходно и тонко знал теоретически и применял практически возможности музыкальной звукописи; достаточно вспомнить «Золотого петушка», «Садко», «Снегурочку», «Сказание о невидимом граде Китеже», наконец, симфонические поэмы.

Далее, не забудем очень важную вещь: Римский-Корсаков — учитель Стравинского, и мастерство последнего во многом идет от великого маэстро...

Равель преклонялся перед ним — он сам говорил мне об этом. Особенно восхищал Равеля «Светлый праздник» — с точки зрения стиля сочинение необычайное...

Французские театры, к сожалению, не ставят опер Римского-Корсакова едва ли не с тех пор, как Дягилев показал «Золотого петушка». О причинах этого я говорить не буду — это слишком грустно. Но радио часто передает его музыку — и симфоническиепоэмы, и оперы. И молодежь, мне кажется, знает эту музыку. Во всяком случае, престиж Римского-Корсакова у нас весьма высок.

Нино Рота
(Италия)

Признаюсь вам, Римский-Корсаков «открыт» в нашей стране только в последние несколько лет (самыми популярными русскими композиторами в Европе были до сих пор Мусоргский и Бородин). Лишь совсем недавно мы познакомились с некоторыми его операми: «Садко», «Снегурочка», «Царь Салтан». Они прозвучали на наших сценах и были тепло встречены публикой... На меня неизгладимое впечатление произвела опера «Сказание о невидимом граде Китеже» — я видел ее по телевидению. Ну и, конечно, говоря о Римском-Корсакове-педагоге, не могу не вспомнить Отторино Респиги — ученика русского маэстро, хорошо воспринявшего его школу.

«Сказка о царе Салтане».
Staatsoper. Берлин, 1958

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Стефан Следзинский (Польша)

Воислав Костич (Югославия)

Лео Броуер (Куба)

Жорж Орик (Франция)

«Царская невеста».Париж. Театр Сары Бернар, 1911. Антреприза С. Дягилева

Нино Рота (Италия)

«Сказка о царе Салтане». Staatsoper. Берлин, 1958

Содержание