шееся к ней отношение Купавы, ее пугает сила и напористость Мизгиря.
Третий акт ничего нового не вносит в развитие образа. Выбор Лелем Купавы — собственно повторение ситуации первого акта. Но накопленные впечатления порождают в Снегурочке полное смятение души, и она в отчаянии бежит за помощью к матери — Весне.
Вот теперь, после того как Весна возлагает венок на голову Снегурочки, она обретает все ощущения и эмоции, свойственные человеку, и, следовательно, их уже можно выразить при помощи психологических интонаций, присущих человеческой речи. С первой же фразы после арии Весны («Ах, мама, мама, что теперь со мной!») я уже стремилась придать интонации женственность, звуку голоса — мягкость, тепло и кантиленность.
Такая же задача решалась мною и в отборе жестов, походки, движений, поз. Например, стремительный, быстрый пробег через всю сцену и резкая остановка при окрике Мизгиря «Постой!» были бы уже невозможны в последнем акте.
Я увлекалась исполнением этой роли, и мое увлечение, по всей вероятности, передавалось зрителям. Однажды случай представил мне возможность убедиться в этом. Произошел нелепый курьез. Во время ариозо Снегурочки в первом акте («Как больно здесь») за моей спиной через сцену прошелся пожарник. Шел он тихо, «деликатно». Публика видела его, а я — нет. Мне стало об этом известно только за кулисами. Зрители ни единым звуком или движением не нарушили моего состояния. Наверное, это был «творческий контакт»: им дороже было состояние Снегурочки, чем развлечение театральной «накладкой».
Роль Снегурочки очень интересная, но сложная и своеобразная. Если артистке удастся подобрать к ней верный, ключ, она принесет такое творческое удовлетворение и радость, как, может быть, никакая другая партия.
«Сказка о царе Салтане».
Большой театр, 1951
Слово зарубежным музыкантам
Богумил Старшенов
(Болгария)
Творчество композиторов «Могучей кучки» в нашей стране знают хорошо.
Произведения Римского-Корсакова — одного из ярчайших представителей этого композиторского содружества — часто звучат в концертах. Особенно «Шехеразада». О том, насколько она известна, вы можете судить по следующему факту: «Шехеразада» включена в обязательный репертуар Пятого смотра-конкурса государственных симфонических концертов, проведенного в феврале.
Но разумеется, самой большой любовью пользуются у нас оперы Римского-Корсакова. К 125-летию со дня рождения композитора в Софийском театре подготовлена премьера оперы «Сказание о невидимом граде Китеже». Мы называем эту постановку спектаклем дружбы. В ней принял участие известный советский режиссер Борис Покровский.
Мы надеемся, что этот спектакль будет иметь успех.
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии».
La Scala, 1951. Постановщик и режиссер И. Добровейн
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- О массовом музыкальном воспитании 4
- Новые лауреаты 16
- Рапортуют разные поколения 17
- На добром пути 20
- Накануне новых свершений 22
- В разнообразии — жизнеспособность песни 24
- Симфония с монологами 27
- Что нового в хоровом репертуаре 30
- Ценное наследие 34
- Искусство живое, современное 35
- Труд исторического значения 43
- Тембр и фактура 46
- Рождение весенней сказки 55
- «Одна лишь правда» 66
- Хроника его жизни 75
- Из семейной переписки 79
- И сегодня он новатор 89
- Мы — его внуки и правнуки 90
- С мечтою о прекрасном 92
- От Купавы до девы Февронии 95
- Моя Снегурочка 101
- Слово зарубежным музыкантам 104
- Оперная панорама современности 107
- Больше доверия музыке! 111
- Обсуждаются проблемы «Маяка»... 115
- Это тоже творчество 118
- Декабрь в ВДК 120
- Поют краснознаменцы 125
- Сила мастерства 126
- Играют молодые 127
- На вечерах вокалистов 130
- Первое знакомство 132
- Письма из городов 134
- Нам сообщают 135
- Путь к зрелости 139
- Панчо Владигерову — 70! 143
- Карл Орф и Институт Орфа 144
- Наш вестник 150
