но в 1925 году 3. Ф. Савелова обратила внимание на то, что инициатором сопоставления был С. И. Танеев, еще в 1912 году писавший об этом М. И. Чайковскому³⁶. Письма остались неопубликованными, но тема представляется перспективной, особенно если вспомнить ранние статьи Лароша в «Московских ведомостях», непосредственно посвященные произведениям Римского-Корсакова и заключавшие прямые советы молодому композитору.

Суждение Танеева тем примечательнее, что ему принадлежит чрезвычайно выразительный отзыв о воспоминаниях Римского-Корсакова. «Я считаю «Летопись», — писал он Н. Н. Римской-Корсаковой 5 декабря 1909 года, — за одно из самых интересных и поучительных автобиографических сочинений, какие мне приходилось читать. Интерес к чтению усугубляется для меня еще тем, что в памяти моей восстают многие факты, относящиеся не только ко временам, моей юности, но отчасти и детства, так как я . рано стал интересоваться всем, что имеет отношение к музыке, и следить за событиями нашей музыкальной жизни. Чрезвычайно ценными являются для меня и многие мысли, специально относящиеся к вопросам чисто музыкальным, высказанные простым, ясным и определенным языком и обильно рассыпанные по книге»³⁷.

Отклик С. И. Танеева представляется нам вдвойне значительным. Он прекрасно характеризует его собственную светлую личность и одновременно дает сжатое и точное определение воспоминаний Римского-Корсакова. «Летопись моей музыкальной жизни» — драгоценный памятник русской культуры, единственный в своем роде автопортрет, подлинный во всей своей неприукрашенности, истинности и глубине.

А. Орлова

Хроника его жизни

В этом году Ленинградское отделение издательства « Музыка » начинает публикацию многотомного труда « Страницы жизни», подготовленного сыном композитора В. Н. Римским-Корсаковым и А. А. Орловой и являющегося результатом изучения архивов, а также опубликованных материалов.

Первый выпуск — «Начало пути » — • охватывает период детских и юношеских лет вплоть до выхода молодого композитора на музыкальную арену в пределах Петербурга. Остальные три: второй — «Поиски и находки», третий — « Золотое десятилетие» и четвертый — «Композитор-гражданин».

Поскольку предпринятое издание растягивается на несколько лет, представляется целесообразным рассказать о замысле в целом.

Предлагаемая статья А. Орловой написана на основе подготовленного ею вступления к книге.

Известны высказывания, противоположные по своему смыслу. Одно из них принадлежит А. С. Пушкину: «Всякая строчка великого писателя становится драгоценной для потомства. Мы с любопытством рассматриваем автографы, хотя бы они были не что иное, как отрывок из расходной тетради <...>. Нас невольно поражает мысль, что рука, начертившая эти смиренные цифры, эти незначащие слова, тем же самым почерком и, может быть, тем жесамым пером написала и великие творения, предмет наших изучений и восторгов». А вот второе: «...сочинитель интересен своей музыкой. Все же эти автографы, портреты, частные письма — не относящиеся к музыке, и даже биографии, на мой взгляд, никакого значения не имеют». Так писал Николай Андреевич Римский-Корсаков на склоне своей жизни Н. Ф. Финдейзену. Все же композитор неправ. И неправ, прежде всего,

_________

³⁶ 3. Ф. Савелова. С. И. Танеев в его библиотеке. В кн.: «Сергей Иванович Танеев. Личность, творчество и документы его жизни». М., Музсектор Госиздата, 1925, стр. 174.

37 «С. И. Танеев. Материалы и документы», т. 1, Переписка и воспоминания. М., Изд-во АН СССР, 1952, стр. 52. В этом же письме имеется и первое известное нам упоминание о влиянии статей Лароша на беляевский кружок со ссылками на формулировки, имеющиеся в «Летописи».

по отношению к самому себе. Конечно, музыка и только музыка сделала личность его интересной и важной для всего человечества. И несомненно, музыка воздвигла ему тот «нерукотворный памятник», о котором сам Римский-Корсаков говорит в цитированном письме. Но чтобы понять и оценить любое крупное явление, необходимо наряду с самим творческим наследием изучить повседневную жизнь привлекающей нас индивидуальности во всех возможных аспектах.

В этом смысле жанр «Летописи жизни и творчества», прочно вошедший в советское литературоведение и музыкознание, дает богатые возможности. Казалось, что о РимскомКорсакове известно буквально все. Существуют монографии, исследования, публикации, путеводители и т. д. и т. п., не говоря уже об автобиографической «Летописи моей музыкальной жизни». Действительно, неопубликованного значительно, меньше, чем изданного, причем все ценное уже напечатано. И тем не менее, только сведение воедино всех существующих материалов позволяет нарисовать с наибольшей полнотой облик художника и человека.

«Страницы жизни», по нашему мнению, могут стать первоосновой, на которой в дальнейшем возникнут исследования обобщающего характера.

В работе над «Страницами жизни» основными печатными источниками послужили публикации материалов самого Римского-Корсакова (прижизненные издания его произведений, статьи и «Летопись моей музыкальной жизни», переписка), а также воспоминания современников, материалы прессы, театральные и концертные афиши.

Говоря о печатных источниках, необходимо в первую очередь остановиться на «Летописи моей музыкальной жизни». Большинство биографов Римского-Корсакова опирается на нее как на неопровержимо точный фактологический источник. Автору настоящих строк в процессе работы над «Трудами и днями Мусоргского» пришлось столкнуться с некоторыми хронологическими «сдвигами» — ошибками Римского-Корсакова в той части его мемуаров, где говорится о Мусоргском, и это представлялось вполне возможным, особенно если речь идет о другом лице. Но каково же было удивление, когда в работе над «Страницами жизни» при объединении изученного материала обнаружились такого же типа «сдвиги» и в сведениях, касающихся самого Римского-Корсакова. Пришлось многие факты, приводимые Римским-Корсаковым в «Летописи», изъять и заменить их иными материалами, «синхронными» различным событиям¹.

Не менее сложно обстоит дело и с другими печатными источниками. Римский-Корсаков принадлежит к тем немногим удачникам, чье рукописное наследие и архив бережно сохранялись семьей. В его биографии почти нет белых пятен, а в его наследии нет затерянных рукописей. Документы архива Римских-Корсаковых достаточно полно воссоздают окружающую его атмосферу. Как уже отмечал сын и биограф композитора Андрей Николаевич, в семье Римских-Корсаковых произошла «встреча» четырех поколений: отец, Андрей Петрович, был на 18 лет старше своей жены, Софьи Васильевны, та, в свою очередь, на 20 лет была старше сына Воина, а между братьями разница в возрасте исчислялась двадцатью двумя годами. Четыре поколения, четыре мировоззрения — целая огромная эпоха российской истории — царствования Александра I (если считать начало деятельности отца) — Николая II (последнее десятилетие жизни Николая Андреевича).

Огромное влияние на формирование младшего брата оказал Воин Андреевич — прогрессивный деятель морского флота, прирожденный педагог и широкообразованный человек. Говоря о том, как складывается характер Николая Андреевича, мы все время должны помнить, что многие особенности натуры композитора явились следствием педагогического метода его старшего брата.

Благодаря педантизму родителей, записывающих сведения о сыне с первого дня его рождения, мы можем проследить, как шло физическое и умственное развитие ребенка. Сопоставление записей родителей с письмами Воина Андреевича позволяет увидеть, что условия, в которых жил мальчик в первые двенадцать лет жизни, резко отличались от обычной обстановки. Он рос в сущности среди стариков — отец по возрасту годился Нике в дедушки, да и мать по годам больше подходила к бабушке. И даже старший брат — божество его детства и отрочества — по той роли, которую он играл в воспитании мальчика, более походил на отца, чем на брата.

Ника был живым и веселым ребенком, развивался вполне нормально, но все-таки необычайная обстановка неизбежно накладывала свой отпечаток. В нем меньше детской непосредственности, чем в его однолетках. И нетнет, а проглядывает иногда из детской бол-

_________

¹ О некоторых неточностях в «Летописи моей музыкальной жизни» см. также в специально посвященной этой книге статье И. Кунина, публикуемой выше. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. Орлова

Хроника его жизни

Содержание