сочинению описательной музыки и направляли творческую мысль композитора. В других — звукописные образы сами собой появлялись в ходе решения чисто музыкальных задач.

В книге эскизов встречаются и, на первый взгляд, «случайные», брошенные музыкальные мысли, не подходящие для задуманного номера или сцены. Оказывается, однако, что и они со временем находили свое место в опере. Вот пример. В наброске песни Мороза есть запись гармонических последовательностей, наиболее существенным и устойчивым признаком которых в вариантах гармонизации служит хроматическое восходящее движение увеличенных трезвучий в трех верхних голосах:

Для песни Мороза они не подошли, но зато были использованы Римским-Корсаковым как «краска» зимней стужи в речитативах Весны, сочиненных позднее («И все лишь свет да блеск холодный», «знобит, морозит меня, Весну, и берендеев»). В подобных случаях авторская преднамеренность сопутствовала интуитивной деятельности фантазии. При этом она направлялась общим художественным замыслом. Римский-Корсаков писал: «Работаешь, бывало, над какою-либо определенною сценою из онеры и вдруг замечаешь, что одновременно с сочинением этого номера приходят в голову и еще какие-то, на первый взгляд совершенно ненужные темы и гармонии, записываешь их и, что удивительнее всего, это то, что впоследствии именно эти самые темы и аккорды оказывались как нельзя более подходящими к каким-либо последующим сценам, о которых, по-видимому, и не думал (сознательно, по крайней мере) в ту минуту, когда набрасывал эти темы и аккорды»¹³.

Уже в первичных эскизах важной оказывалась и роль тембровой характеристики. Довольно многочисленные пометки инструментовки, сделанные композитором, большей частью были закреплены им в партитуре. Это — тембр валторны и кларнета в музыке Весны (кларнет — в арии), гобоя — в темах томления и страдания Снегурочки; «пасторальные» тембры гобоя и английского рожка с аккомпанементом арфы и фортепиано — в народных сценах. В некоторых случаях именно тембровая окраска приобретала решающее художественное значение. В конце эскиза тем для хора птиц Римский-Корсаков записал мотив, состоящий из повторения одного звука, и указал инструмент — английский рожок (берет соль малой октавы). «Так, по крайней мере, по словам Николая Андреевича, — вспоминает Ястребцев, — пела в Стелёве какая-то неведомая птичка»¹⁴. В партитуре этот мелодически бессодержательный мотив был ритмически несколько изменен, но тембр оставлен. В некоторых эскизах инструментовка не помечена, но сам тип фактуры без сомнения предполагает определенное оркестровое оформление. В наброске темы хора гусляров (второй вариант) арпеджированные аккорды аккомпанемента и характерные «гусельные» отыгрыши сразу заставляют вспомнить о применении Глинкой арфы и фортепиано в подобных случаях. Они действительно появились в партитуре. Эти примеры как бы иллюстрируют известные слова Римского-Корсакова: «Инструментовка есть одна из сторон души самого сочинения», и оно «в самом своем зачатии уже обещает известные оркестровые краски»¹⁵.

Рассмотрение весенних эскизов «Снегурочки» доказывает, что уже на этом раннем этапе сочинения оперы композитор нашел музыкальное решение для всех главных образов — либо в основных для данного действующего лица музыкально-тематических характеристиках, либо в набросках музыкального материала, существенного для передачи отдельных сторон образа (Мизгирь, Купава, Берендей). Некоторые эскизы, не заключающие тех или иных лейтмотивов или лейттем, послужили в дальнейшем для создания таковых (например, лейтмотива Мороза) и приобрели значение «заготовок» важного интонационного материала для всей оперы. Это, как и многое другое, бесспорно, свидетельствует о возникновении у композитора с самого начала симфонической концепции оперы. Целенаправленный процесс сочинения опирался на целостный охват основного замысла и идеи произведения, на претворение «голосов народного творчества и природы», на уверенную «разметку» контрастных и взаимообусловленных в художественном отно-

_________

¹³ См.: И. И. Лапшин. Художественное творчество. П., 1922,

¹⁴ «Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания В. В. Ястребцева», т. I. Указ. изд., стр. 222.

¹⁵ Н. Римский-Корсаков. Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка, т. III. М., Музгиз, 1959, стр. 5.

шении музыкально-образных сфер. Здесь, конечно, композитор многим был обязан Островскому, хотя и не следовал ему во всем.

Как и автор пьесы, композитор назвал свою «Снегурочку» «весенней сказкой». В таком поэтическом ключе она предстает уже в первых эскизах. Их звуковой материал и возникающая вокруг него поэтическая атмосфера начатой оперы излучает, как кажется, бесконечный спектр музыкальных красок — от «темных», холодно искрящихся, до теплых и горячих, то по-весеннему нежных, то по-летнему сочных и ярких. Под стать этой эмоциональной гамме и в гармонии с ее пропорциями «тепла» и «холода» в музыке эскизов уже живет волнующее поэтическое содержание. Это, в основном, эскизы, посвященные Снегурочке, Весне-Красне и, конечно, живописным картинам народной жизни и природы. Весенние эскизы оперы несут в себе устремленность навстречу Солнцу и Лету, музыка прославляет красоту благородных душевных порывов и чувств.

И. Кунив

«Одна лишь правда»

Первым обширным биографическим исследованием об Н. А. Римском-Корсакове была книга его сына, А. Н. Римского-Корсакова¹. Автор впервые ввел в научный оборот драгоценные фрагменты переписки композитора с Н. Н. Римской-Корсаковой, С. Н. Кругликовым, В. И. Вельским, Н. И. Забелой-Врубель, существенно дополнившие ранее опубликованную переписку с В. В. Стасовым, М. А. Балакиревым, М. П. Мусоргским и А. К. Лядовым. Все же книга эта явилась скорее серией богато документированных психолого-биографических этюдов, чем связным повествованием, освещающим с достаточной равномерностью и научной объективностью основные моменты жизни и творчества художника. Не оказался исчерпывающей научной биографией

_________

¹ А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творчество, в 5-ти вып. М.— Л., Музгиз, 1933–1946. Труд остался незавершенным (нет заключительного выпуска). План его менялся в ходе работы и отчасти поэтому несколько расплывчат. Общий объем выпусков — более 650 страниц.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. Кунив

«Одна лишь правда»

Содержание