Выпуск № 3 (364) | 1969 - страница 31

кальном развитии оперы этот набросок оказался этапным с точки зрения широкого «прорастания» в музыкальной ткани «Снегурочки» народнопесенных интонаций и попевок бесполутонового, трихордного типа. Они «перелились» в оперу из древних календарнообрядовых песен. Их отражение встречается уже в некоторых авторских темах «Проводов» («Мы за то тебя обрядили» и другие). Те же мелодические обороты, пленившие композитора еще в пору создания первого сборника русских народных песен, послужили ему «строительным материалом» для других эскизов и — через них — для музыкальной характеристики различных образов и сцен оперы. Эти попевкн составляют основу тематического материала Шествия берендеев и Хора птиц (эскизы для которых были сделаны 3–4 марта). Небезынтересен заголовок к первому наброску: «Вход царя Берендея. Пастухи с рожками и гусляры». Приводим оба эскиза, первый — неполностью (лл. 52 и 52 об.):

Пример

Спустя несколько дней и недель эти трихордные попевки возвращаются на страницы «толстой книги» в качестве существенных (хотя и не главных) мелодических интонаций песен Леля. Они прослушиваются в начальных и заключительных оборотах ключевых мелодических фраз. Вот предварительные варианты мелодии третьей песни, начало и конец эскизной записи (датировано в книге 16–17 марта, л. 53 об.), и тематизма второй песни⁹(помечено апрелем, без указания числа, л. 57, в эскизе непонятна ритмическая запись второго голоса в первом такте):

Пример

К самому началу марта, по свидетельству В. В. Ястребцева, относится и эскиз темы Лешего (в архиве отсутствует). Спустя десять дней (14 марта) в книге эскизов появляется набросок, озаглавленный «К песне Деда Мороза «Разольюсь я, Мороз» (позднее зачеркнуто синим карандашом). Эти записи открывают новую страницу «книги эскизов» «Снегурочки». В воображении композитора начинают оформляться звуковые очертания сцен зимней фантастики (они образуют в опере «контрдействие») с их колоритом застылостй, холодной гаммой оттенков. Для этой сферы сразу были найдены специфические, «экстраординарные» музыкальные средства: инструментального типа мелодика с угловатыми, непесенными оборотами с окраской увеличенного лада. Приводим два тематических отдела эскиза (л. 53). Первый — предвестник припева песни Мороза, второй, фигуративные гармонические мотивы на фоне нисходящей целотоновой гаммы («мелькающая и сеющаяся фигурация флейты»¹⁰),— прообраз музыки снежных хлопьев в сцене метели. Вьюга и падающий снег, гармонии зимней стужи — «спутники» Деда Мороза, составляющие его «свиту», как птицы и цветы — окружение Весны-Красны:

________

⁹ Эскиз третьей песни состоит из двух вариантов — предварительного и окончательного. Пример, приведенный в указанной статье А. А. Гозенпуда, авторской датировки не имеет.

¹⁰Н. Римский-Корсаков. Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка, т. IV. Указ. изд., стр. 423.

К эскизу музыки Мороза, генетически связанному с предшествующим по времени сочинения эскизом темы Лешего (гармоническое средство мотивов отмечает композитор в своем разборе «Снегурочки»¹¹), имеют более или менее близкое отношение многие темы оперы, возникшие позднее. Инструментальный склад темы, нисходящая направленность коротких и ритмически отчлененных мотивов, их угрюмая ладовая окраска предвещают зарождение лейттемы Мороза (дорийский лад замещает увеличенную гармонию эскиза). Тематическое сродство яснее выступает при сравнении эскиза с проведением темы Мороза в сцене метели:

Другая ладово-интонационная «изюминка» эскиза — мелодическое движение в диапазоне уменьшенной терции. Она нашла отражение в наброске конца пролога (13 апреля), во фразе Снегурочки «Лес, и ты прощай». Позднее эта характерная интонация развита в музыкальной ткани волшебной сцены третьего действия (например, мотив светляков) и, что совсем неожиданно, в основной теме царя Берендея. В последнем случае эти интонации свободны от ассоциативной связи с картинами «зимы» и служат средством обрисовки образа сказочного царя (они придают его лейтмотиву оттенок характеристичности и «волшебности»). Нетрудно подметить здесь сходство в эстетическом и музыкальном отношении с характеристикой Наины в «Руслане и Людмиле». В близком художественном контексте (сочетание характеристичности и сказочности) эта же интонация появляется в эскизе тем Бобыля из заключения пролога (плясовой мотив и мелодия «А чем же я, Бакула, не боярин?» помечены 13 апреля).

Записью музыкального материала Мороза завершилось фиксирование первоначальных набросков, в которых были намечены основные принципы звукового воплощения и найден основополагающий эскизный материал для эпико-фантастической (природа) и народно-эпической (обряды) сторон сюжета. В некоторых эскизах композитор бегло затронул реально-бытовые моменты будущей оперы (Мизгирь и Бакула в упомянутых выше датированных майских набросках, Берендей и Купава, хор гусляров).

Лишь на сравнительно поздней стадии работы Римский-Корсаков обратился к образу героини «Весенней сказки». 10 апреля был записан первый Эскиз для музыкальной характеристики Снегурочки (часть его приведена в статье А. А. Гозенпуда), который состоит Из нескольких тематических отделов, снабженных авторской нумерацией (л. 54 об.); вот его полное изложение:

________

¹¹Там же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание