Выпуск № 3 (364) | 1969 - страница 29

охарактеризовать как своеобразный музыкально-тематический «конспект» большого номера, в котором зафиксирован весь основной тематический материал и порядок его появления. Первые темы⁷ заключают важнейшие музыкальные характеристики Весны. В последующих, с большим или меньшим приближением к окончательному виду, записаны другие мелодии сцены: «Барской спеси бархат алый», «Роза розой заалеет», «Кашки мед из уст прольется», «Мак сердечко отуманит»:

Эстетическая разносторонность образов главных действующих лиц — характерная черта оперного творчества Римского-Корсакова. Она обнаруживается уже в этой первичной музыкальной записи. Образ Весны — сложное художественное единство — предстает как символ кругооборота, периодичности явлений природы (первая тема); как женский образ — олицетворение цельного лирического чувства, полного особой упоенности и напряженной страстности (вторая, четвертая, пятая темы); как носитель весеннего начала, пробуждающего смутно-беспокойное любовное томление (третья и шестая темы). В этой первичной записи заключены возможности и картинноизобразительного воплощения образа Весны — через музыкальную «зарисовку» ее спутников или «атрибутов» — птиц и цветов. Краткая реминисценция первой темы в наброске (между проведениями пятой и шестой) превратится в хоре четвертого действия в мотивы цветов. Тот же самый музыкальный материал будет использован композитором и для передачи птичьего гомона в ряде сцен пролога. Возникновение мотива «птичьего щебетанья» можно наблюдать в эскизе хора птиц (л. 52 об., с датой 3–4 марта), где он составляет контрапункт к основной мелодии:

Пример

Такому эстетическому многообразию отвечает богатство интонационно-стилевых истоков музыки эскиза, прежде всего жанровонародных, русских и восточных. Бесполутоновые (неполные пентатоничные) мотивы первой темы воспринимаются в общем русском стиле-

_________

⁷ Нумерация тем в эскизе наша.

вом контексте «Снегурочки» как элемент заимствования из музыкального языка русской народной музыки. Во второй группе тем возникает сфера «теплых», «южных-восточных» мелодико-ритмических и гармонических оборотов. Одни из них диатонического характера. Пятая тема восходит к восточным образам в музыке Глинки и Балакирева, связанным обычно с разработкой подлинных интонаций. Она напоминает начальные мелодические обороты татарских напевов, разработанных Глинкой в «Руслане и Людмиле» (тема английского рожка в арии Ратмира перед речитативом «И рой живых видений»), Балакиревым в «Исламее» (вторая тема фантазии) и в некоторых других сочинениях (романс «Приди ко мне»). В творчестве самого Римского-Корсакова — это предвестник «Шехеразады». Во второй же теме наброска «прослушиваются» интонационно-ритмические черты арабской мелодии, ранее использованной композитором в финале восточной симфонии-сюиты «Антар»:

Связь с миром восточной музыки (хотя и более опосредованная) ощутима и в четвертой теме. Правда, слишком «откровенные» мелодические ходы с увеличенной секундой были исключены в окончательной редакции. Но, сохраненные в партитуре, эти гармонические обороты, с их зыбкой переливчатой ладовой окраской (энгармонизм увеличенного трезвучия) и «ленивым» хроматизмом нижнего голоса, звучат как характерная ориентальная «краска» восточной или лирико-романтической образности в творчестве композиторов-балакиревцев.

Все эти возникающие «соответствия» и параллели, конечно, не случайны и оправданы содержанием слов Весны. Она рисует в арии, как писал сам композитор, «картину юга с миртовыми лесами, цветущими акациями и розами. Упоминание о минаретах переносит мысль к мусульманскому югу, к странам персидским, аравийским или индейским, что до некоторой степени сказывается на характере мелодии, в некоторых оборотах и узорах которой... чувствуется строение напевов восточного происхождения»⁸. Примеры мелодических оборотов, приводимые Римским-Корсаковым (мы их опускаем) из первой темы арии вызвали упоминание на полях рукописи оды-симфонии «Пустыня» Ф. Давида. Редактор четвертого тома литературного наследства Римского-Корсакова В. В. Протопопов совершенно справедливо отметил, что это родство не ощущается. Но связь с миром восточной музыки восстанавливается, если вспомнить об арабской теме в «Антаре».

Уже чисто романтические истоки (вне каких-либо жанрово-народных ассоциаций) выступают в третьей и шестой темах эскиза. Их изысканная ладогармоническая сфера, многочисленные задержания заставляют вспомнить об образах томления, хрупкой и неясной грезы в творчестве великих представителей зарубежного романтизма (Шуман, Шопен, Лист, Вагнер). Хотя родства с конкретными образцами здесь, пожалуй, нет.

Тематизм рассматриваемого эскиза оказывается интонационным источником многих других различных тем и фрагментов, порой даже не связанных с образом самой Весны. Первая тема, как уже говорилось, в различных ритмических вариантах послужила композитору для изображения «свиты Весны» — цветов и птиц. Более тонкие метаморфозы претерпели в творческом сознании композитора интонации двух других мелодий. Вот пример. 29 февраля Римский-Корсаков делает запись музыкального материала, в котором нетрудно узнать тему второй части арии Весны из пролога «Но все же я люблю полуночные страны» (приводится первый отдел эскиза, во втором та же тема представлена с несколько другой гармонизацией и шире развернута мелодически):

Хотя перед нами, несомненно, новая музыка, но по типу мелодического рисунка и даже в интонационном отношении (см. перемещение мелодии в верхний голос) она столь же несомненно ведет свое происхождение от ориентальных тем (пятой и шестой) первого наброска. И этот оттенок восточности закреплен и усилен в узорчатом рисунке мелодии

_________

⁸ Н. Римский-Корсаков. Полн. собр.соч. Литературные произведения и переписка, т. IV. М., Музгиз, 1960, стр. 416–417.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание