Выпуск № 3 (364) | 1969 - страница 26

ство с рисунком, оттеняет его характерные свойства. Так выполняется одна из задач, которые, как было сказано, ставит Римский-Корсаков перед тембром.

*

Обратимся к вопросам, связанным с практическим осуществлением тембро-фактурной функциональности у Римского-Корсакова. Для того чтобы дать представление о многочисленности и разнообразии элементов оркестровой фактуры, применяемых им, приведем сводную таблицу, включающую эти элементы и их основные разновидности:

Мелодическая группа:
1. Мелодия (основной мелодический голос);
2. Контртема (второй мелодический голос существенного тематического значения, полифонически противопоставленный первому);
3. Противосложение (отдельный мелодический голос, менее самостоятельный, чем контртема);
4. Подголосок (мелодический голос эпизодического значения, интонационно насыщенный менее, чем контртема и противосложение);

Мелодико-гармоническая группа:
5. Хоровые мелодико-гармонические комплексы;
6. Поддержка опорных звуков мелодии гармонией, «голос опор»;
7. Аккордовое мелодико-гармоническое противосложение;
8. Мелодическая фигурация;

Мелодико-гармоническая группа/Гармоническая группа:
9. Мелодические голоса гармонии (отдельные голоса в гармоническом сложении, обладающие известной певучестью);
10. Гармоническая фигурация как цепь перестановок аккорда в определенном мелодическом движении;
11. Гармоническая фигурация как одноголосно разложенный аккорд;
12. Вибрирующая гармония (треI молирование);

Гармоническая группа:
13. Ритмизованная гармония (ритмическая фигурация);
14. Короткозвучная гармония (отрывистые аккорды, создающие метрическую маркировку); 15. Протянутая гармония;
16. Подвижная педаль (фигурированная мелодически или только ритмически);
17. Выдержанная педаль;
18. Басовый голос;
19. Метрико-ритмическое обострение (подчеркивание тактовых долей или ритмических рисунков);
20. Красочное расцвечивание и декоративный элемент.

Этот перечень, думается, весьма внушителен и сам по себе. Однако надо еще учесть, что некоторые из элементов могут одновременно входить в состав данного фактурного комплекса в двух и более различных видах. Достаточно сослаться на первую кульминацию четвертой картины «Садко» (166),где даны контртема Нежаты плюс три противосложения (две мелодии скоморохов и мелодия волхов), две мелодические и ритмо-гармонические фигурации. Если этот пример показывает, что одна фактурная функция может проявляться более, чем в одном элементе фактуры, то, с другой стороны, один элемент фактуры может выполнять двоякую фактурную функцию Так, в теме города Леденца «блестки» pizzicato и колокольчиков играют роль красочного расцвечивания и метрико-ритмического обострения, а в теме Лебедь-птицы аккорды скрипок, подчеркивая опоры мелодии, в то же время образуют фон в виде протянутой гармонии.

Оба метода разветвления (одна функция в различных элементах, один элемент в различных функциях) порой совмещаются.

Следовательно, фактически возможностей для многообразных сочетаний значительно больше, чем это содержится в таблице.

Теперь проиллюстрируем примерами, насколько сильна бывает дифференциация оркестровой фактуры Римского-Корсакова, или, другими словами, насколько она богата сплетением различных выразительных средств. Можно привести немало образцов, где при тихой и нежной звучности, при молчании большей части оркестра тем не менее фактура многоэлементна: она включает (помимо основной мелодии) подголоски, разнообразные комплексы гармонии и фигурации, тембровые «подкраски». Назовем упомянутую тему Лебедь-птицы, свадебный поезд из «Китежа» (102).

*

Один из замечательнейших по изобразительности и, в то же время, по тонкой одухотворенности образцов инструментовки Римского-Корсакова, один из самых волшебных по звучности моментов «Садко» — характеристика подводного царства и, одновременно, морской царевны, данная в начале рассказа — родословной Волховы. Оркестровая фак-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Содержание