Выпуск № 3 (364) | 1969 - страница 25

кружении при быстром темпе и среднем регистре угадываем скрипки (например, изображение тревожной суеты в первом действии «Золотого петушка»), в легких и быстрых пассажах фиоритурного характера с тесными интервалами — высокие флейты и кларнеты, в монотонно бубнящем ритме октав на одном звуке — средние голоса валторн и т. д.

Укажем несколько образцов связи между спецификой инструмента, его краской, с одной стороны, и рисунком мелодии или многоголосного изложения — с другой.

Мелодию Пери Гюль-Назар из «Антара», «увертливо-ловкую» и изящную, с прихотливыми очертаниями, быстрыми группетно-опевательными движениями, трудно представить себе у какого-либо инструмента, кроме флейты. Показательно, что другим деревянным духовым — кларнету, гобою — Римский-Корсаков передает эту тему лишь в резко замедленном темпе, когда ее выразительные качества сильно изменяются (меньше легкой, скользящей грации, больше нежной певучести).

Мелодии хорового типа, то есть излагаемые в аккордовых комплексах в условиях среднего регистра и умеренной звучности, особенно часто и естественно предназначены для ансамбля валторн (начало второй части «Испанского каприччио»). Валторнам же поручается, как и у Чайковского, аккомпанирующая цепь хореических интонаций.

Мелодии «вещательной простоты» (выражение самого Римского-Корсакова) в меццосопрановой и сопрановой тесситуре поручаются трубам, даже если они не являются традиционно трезвучными (см. «тему славы и золота» в «Садко»); интересно, что отступление от трезвучной фанфарности идет в сторону народно-русских кварто-квинтовых интонаций.

Итак, мы на каждом шагу можем наблюдать, как природа инструмента в ее разнообразных проявлениях «отпечатана» Римским-Корсаковым в голосах оркестрового произведения и в сочетаниях голосов. Именно благодаря этому его симфоническая музыка (как музыка и других прирожденных симфонистов, но в особенно большой степени) может даже в фортепианном исполнении производить отчетливое впечатление вполне определенных тембров; именно благодаря этому музыкант, чувствующий оркестр, в состоянии, взяв фортепианное переложение неслышанных и невиданных им партитур композитора, разметить основные моменты инструментовки, не ошибаясь или допуская очень небольшие отклонения от истины.

Объективно существующую связь между тембром, природой инструмента и высотно-временными динамическими факторами можно показать и «от противного», то есть попытавшись идти от нетембрового ряда явлений к тембро-инструментальному: характерное качество, присущее тембру инструмента или их группы, может быть «имитировано» определенным сочетанием фонических средств, находящихся вне оркестровых тембров. Так, например, сочное и глуховатое пение валторн может быть «имитировано» определенными аккордами, тесно расположенными в среднем регистре³:

Переливчатая и отблескивающая, словно «воркующая» или отдаленно напоминающая бег воды, льющейся в горлышко сосуда, звучность кларнета в среднем и высоком регистре может быть имитирована быстрыми арпеджированными пассажами некоторых аккордов, например:

Неторопливая мелодия характера dolente в пределах верхней части первой и во второй октаве, отчетливо выпевающая каждый звук, легко ассоциируется с игрой гобоя.

Возвращаясь к основной мысли этого раздела, мы можем сказать, таким образом, что оркестровка в музыке Римского-Корсакова не только неотделима от ее фактуры, но представляет собой реализацию того, что уже как бы подсказано самим изложением, превращает ясную, но лишь воображаемо-рельефную картину в реально-стереоскопическое изображение. Другой вывод из сказанного: тембр и рисунок (в широком смысле слова) у этого композитора идут навстречу друг другу. Если рисунок вбирает в себя нечто от тембра и всей природы инструмента, то это, с другой стороны, означает, что тембр сливается в един-

_________

³ Примеры, показывающие, как ясно «слышатся» валторны при подобном выборе и расположении аккордов, — «Садко» (шестнадцать таков перед 180) «Испанское каприччио» (начало второй части).

Н. А. Римский-Корсаков
Художник Э. Визелъ
Государственный Русский музей

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Н. А. Римский-КорсаковХудожник Э. ВизелъГосударственный Русский музей

Содержание

Н. А. Римский-Корсаков
Художник Э. Визелъ
Государственный Русский музей