Выпуск № 2 (339) | 1967 - страница 46

В. Майсурадзе

шать немало подлинно талантливых исполнители, порадовавших публику и жюри свежими, молодыми голосами, музыкальностью, темпераментов, правильным пониманием творческих задач. На мой взгляд, на конкурсе обнаружилось, что у нас есть интересная исполнительская молодежь, способная со временем вырасти в настоящих мэтров эстрады. В этом я вижу главный положительный итог конкурса.

Однако далеко не все выглядело гладко и благополучно. Соревнование было очень трудным. И полностью ответить всем требованиям не сумел, пожалуй, никто из конкурсантов. А требования предъявлялись достаточно высокие: исполнитель должен был продемонстрировать все необходимые качества, начиная от совершенного владения голосом и кончая умением держаться на сцене. В соревновании участвовало немало певцов филармонического профиля. Многие из них обладали хорошими, а подчас отличными голосами. Но, к сожалению, чаще всего певцы такого типа все свои усилия направляли лишь на то, чтобы добиться чистоты и красоты звука, нимало не заботясь о создании образа. В результате песни звучали у них бледно, маловыразительно.

С другой стороны, некоторые певцы эстрадного плана оказались очень слабыми в вокальном отношении, и этот недостаток отнюдь не компенсировался неумеренным, чисто внешним использованием различных модных эстрадных приемов. Впрочем, последний упрек можно было порой адресовать и к иным разносторонне одаренным исполнителям. И у них встречались страстные шепоты с придыханиями, «вопящие» интонации. Порой некоторая развязность подменяла настоящую непосредственность, а преувеличенная жестикуляция — подлинную выразительность, неоправданные ритмические отступления должны были изображать свободное владение внутренним ритмом, не говоря уже о небрежном обращении с русским словом.

Не случайно самой трудной задачей для участников конкурса оказалась необходимость исполнить во втором туре три обязательные песни из старого, мало знакомого молодым певцам репертуара. Наша замечательная советская песня за весь период своего существования немало сделала для воспитания советского человека, сопровождая его всю жизнь — во всех делах, в горе и радости, в труде и в бою. С годами менялись содержание песен, их музыкальный язык, стиль исполнения. Обращаясь к произведениям гражданской войны, довоенного и военного периодов, певец должен был возродить и дух и стиль той эпохи, в которой песня была создана... Увы, такая задача оказалась непосильной для большинства исполнителей, среди которых были и уже

В. Вуячич

известные, опытные певцы. Не хватило ни мастерства, ни умения глубоко проникать в песенный образ.

Я отнюдь не ратую за сугубо хрестоматийное прочтение нашей песенной классики и считаю вполне оправданным стремление «прочесть» песню прошлых лет «нынешними глазами», попытаться открыть ее для слушателей заново. Но каждая такая попытка должна быть художественно оправдана. Между тем некоторые исполнители довели «осовременивание» старого репертуара до абсурда, превратив задушевные песни в ультрасовременные, «модерновые» номера и тем самым по существу уничтожив их. (Подобное превращение претерпели, например, «Дороги» А. Новикова в исполнении азербайджанского квартета.)

Говоря о недостатках, я не склонен винить в них только самих конкурсантов. Не все участники конкурса были поставлены в равные условия. Многие пели в сопровождении инструментальных ансамблей, что в значительной мере украшало их выступление и помогало иной раз сгладить некоторые шероховатости. Другие же выступали под рояль. Им, естественно, приходилось надеяться только на собственное мастерство. Их задача была ответственней. Очень досадно, что руководители концертных организаций на местах, причем не только в отдаленных республиках, но и в таких, скажем, городах, как Ленинград, Киев, Одесса, недостаточно внимательно отнеслись к выдвижению кандидатов на столь ответственное соревнование. Многие исполнители, которые, казалось бы, по своим данным имели все основания участвовать в нем, вынуждены были «сложить оружие» уже на первом туре. Иных сняли с обсуждения за прямое невыполнение условий конкурса при выборе репертуара, но чаще всего певцы проявляли себя бледно

Квартет «Гайя»

лишь потому, что готовились явно второпях и, видимо, без надлежащей помощи.

Великий пробел в деле подготовки настоящих мастеров советской концертной эстрады — отсутствие серьезного художественного руководства. Очевидно, вопросы воспитания вкуса и требовательности к себе даже не ставятся перед начинающими певцами. Этим, возможно, объясняется погоня молодежи за очередной модой, стремление к быстрому успеху, к популярности во что бы то ни стало.

И все-таки все перечисленные мною погрешности и промахи не заслонили того живого, творческого начала, которое обнаружилось в искусстве многих талантливых исполнителей. Я имею в виду прежде всего новых лауреатов.

Удостоенный первой премии Виктор Bуячич (Белоруссия) проявил себя настоящим певцом-агитатором, певцом-трибуном. Для этого у него есть все данные: хороший, ровный во всех регистрах голос, которым он уверенно владеет, яркий темперамент, умение доносить слово. Первая премия присуждена также Венере Майсурадзе (Грузия). Молодая певица пленила всех своей необычайной музыкальностью, мягкостью и, я бы сказал, изяществом исполнения. В нем нет и тени аффектации, ничего внешнего, показного.

Второе место занял популярный исполнитель советской песни москвич Иосиф Кобзон. Это певец с большим опытом. В его выступлениях всегда ощущается продуманный замысел. Однако некоторая холодность, порой «деланность» трактовок, любовь к внешним эффектам заметно снижают впечатление.

Три третьих премии присуждены певцам, разным по своим качествам и возможностям. Исполнение москвича Вадима Муллермана отличалось музыкальностью, разнообразием интерпретаций.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Майсурадзе

В. Вуячич

Квартет «Гайя»

Содержание