Выпуск № 11 (336) | 1966 - страница 35

зыкант, могущий последить за правильной разучкой пьесы. <...> В должности такого maestro очутился у нее Мусоргский. <...> Он проводил довольно много времени за занятиями в этих классах <...> сочиняя для упражнения леоновских учениц (разрядка моя. — Л. К.) какие-то трио и квартеты...»¹

Вряд ли леоновским ученицам могли предназначаться песни «Скажи, девица милая» и «Ты взойди, взойди, солнце красное», обработанные для мужского хopa a cappella, которого в школе Леоновой не было.

Как уже было сказано, обработки были сделаны Мусоргским в 1878 году, когда «Думский кружок» был на вершине славы. Однако в репертуаре его были большие изъяны. Все чаще и чаще раздавались упреки в том, что хор мало поет русских произведений². Очевидно, это обстоятельство и заставило Бермана принять меры к пополнению репертуара и прежде всего за счет обработок русских народных песен. Он не раз обращался к Мусоргскому с просьбой помочь обновлению репертуара таким путем, и Модест Петрович всегда охотно откликался на это. Так, помимо песен, рукописи которых теперь найдены в Полтаве, он обработал для кружка и песни «У ворот, ворот батюшкиных», автограф которой недавно был найден в Ленинграде, «Уж ты воля, моя воля» и другие.

Все эти обработки впервые были опубликованы Берманом в сборниках репертуара «Думского кружка», к изданию которых он приступил в конце 1882 года.

В предисловии к первому выпуску Берман писал, что «в сборнике будут помещены только сочинения, доселе нигде не напечатанные и обязательно представленные авторами в распоряжение кружка (например, сочинения и переложения М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, М. Р. Щиглева, Д. Н. Соловьева и другие)»¹.

Это сообщение Бермана не только подтверждает тесную связь, которая возникла между петербургскими композиторами и кружком, но и служит убедительным доказательством существования целого ряда других произведений, написанных разными авторами специально для этого коллектива.

В первом выпуске сборника «Думский кружок» были включены две обработки русских народных песен «Ты взойди, взойди, солнце красное» и «У ворот, ворот батюшкиных», сделанные для кружка Мусоргским. Его же обработка песни «Уж ты воля, моя воля» вошла во второй выпуск, изданный Юргенсоном в Москве в 1884 году. В третьем выпуске, так-

_________

¹ Н. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. М., Музгиз, 1955, стр. 129−130.

² В своем письме к участнику кружка И. Тюменеву Берман писал: «...концерт прошел на славу, редко когда так пели, и жаль, что Вас не было. Похвалам не было конца, но <...> говорят: “Жаль, что мы мало русского поем” ...Надо сделать уступку обществу, хотя непременно петь из русского то, что нигде не поется...» (ГПБ, Ленинград, отдел рукописей, ф. 796, ед. хр. 12, стр. 381).

_________

¹ «Думский кружок». Репертуар любителей хорового пения в С.-Петербурге. Вып. первый. Издание дирижера кружка М. А. Бермана. СПБ., 1882, стр. 3.

же изданном Юргенсоном, но уже в 1894 году, напечатана песня «Скажи, девица милая» в хоровой обработке Мусоргского.

Всего было издано тридцать хоровых произведений разных авторов. И на этом издание репертуара «Думского кружка» прекратилось. Конец 80-х годов был отмечен началом упадка деятельности талантливого коллектива. Многие участники хора постарели, иные скончались. Сам Берман в результате интенсивной работы в конце концов подорвал свое здоровье: врачи констатировали крайнее истощение нервной системы и ослабление зрения. Надо было подумать о серьезном лечении. Летом 1892 года он получил отпуск и выехал на юг. Однако лечение не дало должного эффекта. Дальнейшее выполнение служебных обязанностей было Берману строжайше запрещено. В конце сентября он возвратился в Петербург и, несмотря на полное отсутствие средств к существованию, был вынужден подать заявление об увольнении его от занимаемой должности делопроизводителя училищной комиссии. 1 октября 1892 года он вышел в отставку.

Расстройству нервной системы Бермана способствовали не только большая и напряженная работа в комиссии, но и неполадки в «Думском кружке», которые в конце концов привели к его ликвидации. Событие это произошло 23 сентября 1890 года. За полтора месяца до ликвидационного собрания Берман писал Тюменеву: «На днях был у Чумачевского на даче и категорически заявил ему, что от дирижирования в кружке отказываюсь. Вам я не говорил о том в “Приволье” <...> но Чумачевскому изложил подробно все мотивы, известные Вам по прошлым разговорам с присоединением главного: петь некому. <...>

С формальной стороны все устроится так: я напишу письмо Чумачевскому об отказе по усталости и апатичности, а он соберет кружок и предложит нового дирижера не искать, а разойтись по домам. Таким образом в глазах истории виноватым останусь я один, а никто не будет знать, что главной причиной падения кружка было: смерть и выбытие одних, старость других, нелюбовь к делу третьих и нежелание участвовать в кружке могущих петь — четвертых. <...> Очень грустно, но что делать, когда старое старится, а молодое не растет»¹.

Весть о ликвидации кружка была воспринята в петербургских композиторских кругах с большим огорчением, особенно Римским-Корсаковым. Берман решил возвратиться в родную Полтаву, так как петербургский климат плохо отражался на состоянии его здоровья. Когда точно состоялся этот переезд, установить пока не удалось. Неизвестно также, как провел Берман последние годы своей жизни в Полтаве... Здесь он скончался 25 февраля 1913 года...

Рукописи Мусоргского, как и другие ноты, входившие в его личную музыкальную библиотеку, он захватил с собой в Полтаву, и там они либо после смерти, либо еще при жизни Бермана были переданы полтавскому отделению Русского Музыкального Общества, которое было создано в 1899 году по инициативе Д. Ашхарумова (1864−193?) — выдающегося организатора и музыкального пропагандиста, небезызвестного дирижера, впоследствии первого директора Полтавского музыкального училища (сконч. в 1904 году). Не приходится сомневаться в том, что Ашхарумов принял все меры к тому, чтобы бесценные рукописи Мусоргского попали в библиотеку этого училища, где они и хранились до начала Великой Отечественной войны.

Гитлеровские захватчики, временно оккупировавшие Полтаву, нанесли огромный ущерб этому старому украинскому городу. Не избежали расхищения и культурные ценности Полтавского музыкального училища. Библиотека его была разграблена, многие книги и ноты выброшены прямо на улицу.

Мой знакомый хормейстер, у которого я обнаружил автографы Мусоргского, рассказал мне, что вскоре после окончания войны он увидел на базаре у одной торговки папку с нотами, которыми она пользовалась для заворачивания продуктов. Он купил у нее все содержимое этой папки. В ней находились старые ноты и среди них ряд музыкальных произведений со штампом библиотеки Бермана. Тут, в частности, оказался и хор сочинения самого Бермана «Как небеса, твой взор блистает», посвященный памяти одного из организаторов «Думского кружка» А. Ревуцкого, а главное — рукописи Мусоргского, которые до сего времени считались безвозвратно утраченными¹. Мне остается назвать имя человека, сохранившего нам дорогие реликвии. Это руководитель кафедры музыки в Полтавском педагогически институте, бывший воспитанник Киевской консерватории Михаил Андреевич Фисун.

_________

¹ ГПБ, Ленинград, отдел рукописей, ф. 796, ед. хр. 16. И. Ф. Тюменев. Моя автобиография, т. V, 1885−1891 (рукопись), стр. 364−365.

_________

¹ В настоящее время эти рукописи хранятся в Государственном центральном музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание