Выпуск № 3 (328) | 1966 - страница 61

М. Вайнберга, вокально-симфоническую новеллу «Награда» О. Тактакишвили, вокально-симфонический триптих «Ода солдату» 3. Левиной на слова А. Твардовского и Л. Некрасовой, ораторию «Веселые нищие» Ю. Левитина. Список можно продолжить.

Из-за нехватки объемов не переиздаются многие произведения русской и западной классики. Совершенно недостаточен выпуск музыкальной литературы для училищ, детских школ, для самообразования, хотя издательство выделило инструментально-педагогической редакции самый большой объем ¹.

Но, может быть, часть издательских объемов можно высвободить за счет более строгого отбора произведений? Нам часто говорят, что не все написанное композиторами надо издавать. И это бесспорно. Потому-то вопрос о том, что принимать к изданию, что включать в тематический план выпуска, решается не только в издательстве, где произведения, как правило, прослушиваются редакциями, редакционными советами, в состав которых входят более 160 композиторов, музыковедов, педагогов, рецензентов и консультантов. Все поступающие сочинения (а их бывает в году свыше 20–25 тысяч) почти всегда рассматриваются во многих заинтересованных организациях, таких, как Управление музыкальных учреждений, Управление учебных заведений и методкабинет Министерства культуры СССР, Центральный Дом народного творчества, консерватории, секретариат Союза композиторов СССР, республиканские союзы композиторов, Главная редакция художественной литературы Комитета по печати. Надо полагать, что такое густое сито в значительной степени предохраняет наш план от плохих работ, хотя, конечно, полной гарантии здесь дать невозможно. Случается, выходят в свет и малоинтересные сочинения. Но число их настолько невелико, что они никак не могут влиять на состояние издательских объемов.

Более того, те 17 000 произведений, которые отсеиваются каждый раз в результате отбора, вовсе не принадлежат к числу плохих. Напротив, среди них много работ профессионально грамотных, добротных и вполне достойных пропаганды. Однако им приходится уступать место более сильным.

До сих пор шла речь о том, что издательство далеко не полностью удовлетворяет спрос (и у нас в стране и за рубежом) на нотную литературу. Еще сложней обстоит дело с книгами о музыке.

Объем их выпуска составляет в среднем ежегодно 1100–1200 листов. Между тем объем работ по авторским заявкам и еще не рассмотренным рукописям вместе с редакционным и договорным портфелями насчитывают на сегодня уже около 3500 листов. Это запас более чем на три года. Если считать, что активность авторов не снизится, то в дальнейшем с момента поступления труда в редакцию до его выхода из печати будет проходить не менее трех-четырех лет. (Уже сейчас бывают случаи, когда, дожидаясь публикации, книга устаревает и ее приходится дорабатывать и дописывать.)

Однако отсутствие многих необходимых музыковедческих изданий объясняется не только недостатком объемов. Причины здесь более сложные. Казалось бы, тематика выпускаемых в 1965–1966 годах книг (их более 200) достаточно разнообразна и серьезна. Мы публикуем труды по вопросам музыкальной эстетики: серия «Памятники мировой эстетической мысли», сборник «Эстетические очерки Московской консерватории», ежегодные сборники «Вопросы теории и эстетики музыки». В разделе исследований и монографий — книги «Бородин» А. Сохора, «Чайковский» А. Альшванга, «Мусоргский» Г. Хубова, «Алябьев» Б. Доброхотова, «Русский советский симфонизм» Г. Орлова, «Бела Барток» И. Мартынова, «Литовское народное песенное творчество» Я. Чюрлёниса и другие.

Широко отражена в планах мемуарная литература и эпистолярия. Здесь «Избранные статьи и письма» Грига, «Литературное наследие» Мусоргского, «Мендельсон-Бартольди. Жизнь и деятельность в свете собственных высказываний и сообщений современников» Г. Ворбса, «Воспоминания» Д. Энеску, «Парабола моей жизни» Тито Руффо. В серии для университетов культуры выйдут брошюры «Гейне о музыке», «Что надо знать об опере» Ю. Вайнкопа, «М. А. Балакирев», «Русская музыка до Глинки» О. Левашевой, «Музыка в университетах культуры» М. Сабининой и Г. Головинского, «“Аппассионата” Бетховена» В. Цуккермана, «Зарубежная музыка первой половины XIX века» и «На рубеже двух столетий» И. Нестьева. Все перечислить невозможно.

Вместе с тем среди большого числа книг, уже вышедших, а также находящихся в производстве или в редакционном портфеле, мы почти не обнаружим исследований по проблемам социали-

_________

¹ Надо уточнить, что когда речь идет о недостающих объемах, то имеется в виду и соответствующая нехватка бумаги.

стического реализма, очень мало крупных и серьезных трудов об эстетическом воспитании. Тема «музыка и современность» представлена пока лишь сборниками статей, которые никак не могут заменить глубокие исследовательские работы в этой области.

Весьма отсталый участок (всего одна, две книги) — критика современных буржуазных течений в музыке. Почти ничего не написано о прогрессивном искусстве современного Запада и современного Востока. Отдельные небольшие работы эпизодического порядка не могут удовлетворить потребность в такого рода литературе.

К сожалению, самые острые волнующие вопросы современности в большинстве случаев значатся только темами в издательских перспективных планах, не воплощаясь в конкретных трудах (хотя таким трудам при всей нехватке объемов и бумаги издательство смогло бы открыть «зеленую улицу»). Большой, год от года растущий счет к Институту истории искусств Министерства культуры СССР в Москве, к Институту театра, музыки и кинематографии в Ленинграде, к кафедрам консерваторий и музыкальных институтов, призванных разрабатывать современную проблематику, оплачивается пока очень медленно.

Безусловно, и самому издательству следует повысить здесь свою организаторскую роль и, независимо от авторских заявок, активизировать систему заказов.

В январе этого года вопрос об увеличении выпуска нот и книг о музыке в нашей стране рассматривался в Комитете по печати при Совете Министров СССР. Было установлено, что за последние пять лет объемы выпуска не повышались, а сеть музыкального образования и самодеятельности значительно расширилась. Возросла творческая активность советских композиторов и музыковедов. В результате произошел разрыв между количеством выпускаемой музыкальной литературы и значительно увеличившейся потребностью в ней. Создалась серьезная диспропорция между спросом и предложением.

Для того чтобы полнее удовлетворить этот спрос, Комитет по печати принял решение в 1967 году повысить планы (объем) выпуска нот и книг издательством «Музыка» до 16 000 издательских листов, увеличив таким образом масштаб его деятельности в полтора раза по сравнению с прошлым годом. При этом уже в текущем году выпуск нот и книг увеличивается до 13 000 листов против 11 000 прошлого года.

Увеличение издательских объемов соответственно будет обеспечено необходимой бумагой. В связи с этим уже в 1966 году расширится деятельность Ленинградского отделения издательства, публикующего произведения композиторов и музыковедов Ленинграда, Латвии, Литвы, Эстонии и Белоруссии.

Комитет по печати постановил открыть аналогичное отделение в Киеве для широкой пропаганды классики и современного музыкального творчества Украины, Молдавии и других республик.

Наконец, значительно увеличивается и объем самого центрального издательства «Музыка».

Еще один показатель, характеризующий масштабы деятельности любого издательства, — тиражи изданий. От них зависят почти все экономические факторы, как то: потребность в бумаге, расчеты необходимых полиграфических мощностей, размеры авторского гонорара, себестоимость, прибыли или убытки.

В то же время тираж — главное свидетельство того, насколько велик интерес читателя к изданию. Увы, на практике очень часто бывает, что размеры тиражей отнюдь не соответствуют читательскому спросу. Учесть все требования на произведение, установить правильный тираж и тем самым определить степень интереса к сочинению — дело столь же необходимое, сколь и трудное.

В течение ряда лет к проблеме тиражирования приковано внимание многих заинтересованных организаций и лиц. На эту тему не раз выступала центральная пресса. И все же вряд ли найдется сейчас издательство, где бы не сетовали на неоправданно низкие тиражи по ряду изданий, о которых заранее известно, что они вызовут интерес у населения. (Не исключена, конечно, возможность, что издатели и автор могут ошибиться в своих расчетах на успех. Но это бывает редко.) В чем тут дело? А в том, что магазины, в силу некоторых причин, в том числе и в связи со слабой аннотацией, исходящей от издательства, заказывают книги в весьма небольших количествах. В результате иное очень нужное, долгожданное издание мгновенно распродается. После чего остается еще масса желающих его приобрести. Но, увы, тираж уже исчерпан. Страдают не только покупатели, но и автор и, конечно, издательство, которое не достигло широкого распространения сочинения и понесло убытки в связи с его малым тиражом.

В последнее время издательство «Музыка» не может предъявить претензий к основному своему распространителю и заказчику «Союзкниге», заметно усилившему заботу о музыкаль-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание