симпатичны активные поиски национально-преломленных современных средств, но отдельные гармонические, фактурные находки не удалось еще объединить в цельный художественный организм: форма прелюдий клочковата — значит, не хватает еще технического умения, опыта.)

Среди молодых композиторов следует указать на Р. Цорионова, выступившего с четырехчастным Струнным квартетом. Автор хорошо владеет техникой квартетного письма; увлекателен его мелодический материал, развивающийся легко, без нарочитости. Но в цикле не видно определенности драматургических намерений, целеустремленности общего тока мысли — отсюда сглаженность контрастов (без рельефных, подчеркнутых подъемов и спадов напряжения), порой расплывчатость и растянутость формы. К сожалению, не прозвучала в концертах (из-за отсутствия исполнителей) оратория Цорионова; это не дало возможность более полно познакомиться с творчеством молодого композитора. Вообще кантатно-ораториальный жанр представляла на смотре лишь «Пионерская сюита» Кокойти, написанная уже несколько лет назад. Совсем не прозвучали оперы, симфонии. Это, конечно, вполне объяснимо. Больше огорчило почти полное отсутствие в концертах вокальной камерной музыки, а также сравнительно невысокий уровень инструментальных камерных сочинений. А ведь в Орджоникидзе немало хороших исполнителей, притом настоящих энтузиастов, которые ждут новых сочинений (в этом отношении композиторы Дагестана и Кабардино-Балкарии могут лишь завидовать своим североосетинским коллегам).

Хочется специально отметить высокий профессиональный и художественный уровень самодеятельной академической хоровой капеллы «Иристон» (ею руководит молодой высокоодаренный музыкант и энергичный организатор Аркадий Ачеев) и мастерство симфонического оркестра Североосетинской филармонии. Помимо концертов в Орджоникидзе, этот коллектив вместе со своим неутомимым дирижером Гургеном Карапетяном, сменившим недавно П. Ядыха, подготовил и исполнил всю программу дагестанской симфонической музыки (без этой истинно братской помощи дагестанцы вообще почти ничего не смогли бы показать).

Смысл выездного секретарита не ограничивается, конечно, знакомством с новыми сочинениями композиторов Северного Кавказа. Не менее важен тот живой обмен мнениями, который состоялся в каждой из республик. Особенно поучителен и интересен был он для самих северокавказских музыкантов.

...Горы разъединяют. Горные дороги трудны, и достаточно одного, большого камня, чтобы обвал сделал их непроходимыми. Тогда любой аул может стать крепостью. Так было прежде. Но и прежде многое объединяло горцев, и дело не только в территориальной, но и в этнической близости, в сходстве исторических судеб, человеческих черт характера. Сегодня все более и более ясной становится общность культурных традиций. Родственные связи в музыкальном фольклоре северокавказских народов — очень значительные и, по-видимому, очень древние — проявляются и в общем тонусе, и в характерных жанрах, и в народном инструментарии, и во многих особенностях ладового строения, фактуры и, наконец, в ритмике, чрезвычайно богатой, разнообразной, но единой по принципам. Концерты в трех городах подтвердили общность устремлений композиторов Северного Кавказа. У них общие трудности, общие «болезни роста». Везде актуальна, например, задача создания национальной оперы, освоения жанра симфонии. Не менее важна проблема творчески активного осмысления фольклора, особенно в его глубинных, мало изученных пластах. Между тем собирание (и в еще большей степени издание) произведений народного творчества во всех трех республиках ведется пока очень слабо.

Достаточно ощутима (даже в Северной Осетии, где в этом плане положение наилучшее!) потребность в национальных исполнительских кадрах ¹. Наконец, общим слабым местом для всех трех организаций остается подготовка новых композиторских и музыковедческих кадров. Нужны здесь и фольклористы, и критики (сколь необходимы последние видно было по работе местных газет в дни секретариата).

Остро стоит вопрос о музыкальных изданиях. Уже после выездного секретариата в Махачкале вышел из печати первый сборник хоровых произведений композиторов Дагестана, составленный восемь лет назад (!!!).

«Северокавказская музыкальная осень» 1965 года стала не только праздником. Такие объединенные творческие смотры помогают найти наиболее действенные средства для преодоления общих трудностей и недостатков. Было бы хорошо проводить встречи музыкантов трех республик ежегодно, сделать их традицией.

_________

¹ Композитор Плиев на обсуждении в Орджоникидзе справедливо указывал, что с ликвидацией национального отделения при Московской консерватории число обучающихся в ней студентов из автономных республик очень резко сократилось.

ВОПРОСЫ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ

А. Гольцман

Активнее использовать резервы

Музыкальная общественность проявляет немалый интерес к деятельности издательства «Музыка» — крупнейшего пропагандиста мирового музыкального творчества. Ее интересуют: текущие и перспективные тематические планы издательства, идейный и художественный уровень произведений, их полиграфическое качество, сроки прохождения рукописей и много других вопросов. Значительное место среди них занимают ежегодный объем издательской деятельности, размеры тиражей и распространение готовой продукции. Об этом и пойдет речь в данной статье.

Помимо «Музыки», выпуском музыкальной литературы у нас в Советском Союзе занимаются пять центральных и девять республиканских книжных издательств, украинское издательство изобразительного искусства и музыки «Мистецтво», а также два музыкальных фонда союзов композиторов — Грузии и Эстонии. (Из них только Азербайджанское издательство и «Мистецтво» в Киеве выпускают, кроме нот, также книги.)

По существу этими восемнадцатью издателями исчерпывается почти весь перечень «точек», занимающихся в той или иной степени печатанием музыкальной литературы ¹. Объем нот, выпускаемых каждым из них, весьма незначителен и ежегодно не превышает 75–250 листов. Исключение составляет специализированное издательство «Музыка». Его ежегодный объем — до 11 000 листов. Это в шесть раз больше, чем общая годовая продукция остальных семнадцати «точек», не выходящая за пределы 2000 листов. При таких условиях профиль издательства поистине всеобъемлющ. Его задача — максимально отражать богатства мирового музыкального искусства (отечественного в особенности), удовлетворять запросы не только музыкантов-профессионалов, но и многомиллионной армии любителей музыки. Только за последние два года издательство напечатало около 3000 отдельных произведений и сборников, включавших свыше пятнадцати тысяч сочинений крупной и мелкой формы. В нынешнем году намечено выпустить около полутора тысяч изданий, в которые войдет до 8000 произведений. Что составляет эту цифру? Отечественная и зарубежная классика, произведения советских авторов (в партитурах, клавирах и переложениях), концертный и педагогический репертуар, музыка для детей и юношества, сборники для самодеятельности и домашнего музицирования. Здесь же учебники, монументальные исследования, справочники, популярные брошюры, то есть действительно музыкальная литература во всех видах и жанрах.

Такие масштабы деятельности налагают на издательство особую ответственность за тематическую направленность, за высокий идейный и художественный уровень публикуемых произведений, за полиграфическое качество изданий, за количество выпускаемой литературы, которое должно удовлетворить все запросы, за своевременность ее выпуска и, наконец, за рентабельность предприятия.

И хотя опыт показал, что издательство во многом справляется с этими задачами, деятельность его все же не свободна от серьезных пробелов. Наиболее ощутимая беда — недостаточность объемов (количество издательских листов, выпускаемых за год). Отсюда и невозможность полностью удовлетворить все требования и запросы. Нередко по той же причине задерживается публикация многих новых достойных издания произведений. Мы вынуждены систематически переносить их в редакционные планы следующих лет. Такая участь постигла, например, уже прозвучавшие и получившие признание Концерт-поэму для скрипки с оркестром Э. Арутюняна, Девятый квартет

_________

¹ Здесь не учтены эпизодические, от случая к случаю, выпуски брошюр и книг о музыке, осуществляемые некоторыми издательствами, например «Знание», «Наука».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВОПРОСЫ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ РАБОТЫ

А. Гольцман

Активнее использовать резервы

Содержание