цикле. Но, выполняя эту общую функцию, финал обладает своей особой формой, в которой три ее раздела обладают своими местными функциями. Связь между общей и местной функциями выражается в двух аспектах: общая функция финала как второй разработки в цикле проявляется в чрезвычайно большом «удельном весе» разработочности в местных функциях. Первая разработка в цикле заключает в себе вариационный эпизод, собственно разработку и репризу разработочного типа. Вторая разработка (финал в целом) заключает в себе: а) вступление (ц. 147); б) экспозиционно-разработочный раздел (ц. 150–ц. 179); в) вариационный эпизод (ц. 179–ц. 192); г) репризно-разработочный раздел (ц. 192–ц. 207), ведущий в д) коду (ц. 207).

В итоге в финале возникает форма, синтезирующая черты разных структур. Если рассматривать ее с точки зрения сонатности, то первый раздел (б) — главная партия разработочного типа; второй раздел (в) — побочная партия, третий раздел (г) — собственно разработка, четвертый (д) — кода с главной партией первой части.

С другой стороны, первый раздел (б) — это главная тема и ее разработка, второй раздел (в) — вторая тема, третий раздел (г) — синтетическая реприза. В такой трактовке композиции финала отражена логика трехчастной формы. В целом же возникает свободная индивидуализированная форма, основанная на принципе структурной полифункциональности. Прежде всего это выражается в сочетании общей и местной функций, о которых речь шла выше.

Далее, это сочетание экспозиционности и разработочности в первом разделе формы, репризности и разработочности в третьем. В итоге в финале Седьмой симфонии принцип переменности функций музыкальной формы проявляется в одновременном сосуществовании общей и двух «местных» функций.

*

Существо разобранных выше явлений, связанных с «отклонениями», «модуляцией» и полифункциональностью в области формы, можно определить как принцип подвижности музыкальной формы, а моменты его реализации как движение формы, при котором в процессе развертывания музыкального произведения, «на ходу», меняется первоначальный композиционный принцип или образуется сочетание, слияние разных принципов, сосуществование признаков различных структур.

Возможность этого явления заключена в принципе переменности функций формы, в существовании сверхфункции развития, а причина — в движении содержания музыкального произведения, в конечном счете во временной природе музыкального искусства. В самом широком плане принцип подвижности формы отвечает свойствам действительности, выражающимся в том, что в процессе развития какого-либо явления меняются условия его существования, меняются обстоятельства, определяющие его связь с другими явлениями, или возникают моменты одновременного действия разных, порой даже противоречивых тенденций.

Анализ на основе изложенных выше принципов помогает выявить процессуальность содержательной формы, раскрыть сложную систему взаимовлияющих и пересекающихся формообразующих тенденций, а в конечном итоге осознать многоплановость и внутреннее богатство отдельных музыкальных произведений.

Наследие

ИЗ ПИСЕМ П. И. ЧАЙКОВСКОГО

Эпистолярное наследие П. И. Чайковского представляет в наши дни солидное собрание (свыше 5000 писем в подлинниках и копиях, хранящихся в подавляющем большинстве в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину). Это собрание постоянно пополняется новыми письмами, часть которых в виде копий поступает из-за границы и относится к последнему периоду жизни великого русского музыканта.

В настоящем номере журнала нами публикуются письма Чайковского к иностранным деятелям. Большинство посвящено вопросам исполнения. Обращая внимание своих корреспондентов на отдельные детали, на встречающиеся трудности, на необходимый состав оркестра, Чайковский тем самым уточнял свой замысел. Не менее интересны высказывания о сценических решениях его опер в письмах к О. О. Палечеку — его желание, чтобы в постановке были «жизнь», «смысл», «движение».

1

О. О. Палечеку

3 июня 1891
г. Клин, Моск[овской] губ.

Многоуважаемый Осип Осипович!

Брат мой передал мне экземпляр «Пиковой дамы» с подробными режиссерскими отметками. Глубоко благодарен Вам за этот кропотливый, столь для меня драгоценный труд. Но простите, дорогой Осип Осипович, мою плохую память: я не знаю, мне ли лично Вы его прислали на всякий случай или же для передачи в Московский театр? Потрудитесь, ради бога, разъяснить мое недоразумение. А покамест примите еще и еще раз мою благодарность. Вы оказали мне неоценимую услугу, особенно ввиду постановок оперы в Гамбурге и, кажется, в Праге¹. Распоряжусь о переводе на немецкий язык.

Я только что вернулся домой из заграничной поездки. Пишу балет и одноактную оперу для сезона 1892/93². Приятно писать оперу, когда знаешь, что постановка ее будет в Ваших руках.

Глубокоуважающий Вас

П. Чайковский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Наследие

ИЗ ПИСЕМ П. И. ЧАЙКОВСКОГО

1

Содержание