Выпуск № 5 (318) | 1965 - страница 27

целенаправлен внешний рисунок роли, но последние работы — дон Карлос и Радамес — свидетельствуют о несомненном росте певца. Порадовала зрителей меццо-сопрано А. Рудес, дебютировавшей недавно в партии Розины.

Вообще в театре много способной молодежи. И характерно — большинство молодых певцов именно на сцене саратовской оперы прошли путь от робких дебютантов до исполнителей заглавных партий. Воспитание их — большая заслуга коллектива. И потому к нему могут быть предъявлены серьезные требования. В частности, необходимо укомплектовать состав солистов настоящим драматическим сопрано, ведущим колоратурным.

Но еще более сложная проблема встает сейчас перед коллективом — проблема режиссера, художника, балетмейстера. Давно нет в театре сценического руководителя. Коллектив встречался за последнее время с рядом режиссеров, порой одаренных и перспективных, но никто из них не оказался способным на то, чтобы возглавить крупную оперную сцену. Пока же в театре нет настоящего режиссера, художественные достоинства отдельных постановок будут неизменно обесцениваться трафаретностью и посредственностью других, а в такой путанице «хорошего» и «дурного» легко растерять верные критерии.

Мы вернулись к проблеме «главного», затронутой уже в начале статьи, в связи с той переменой, которая произошла в театре после прихода нового дирижера Ю. Давтяна.

Профессионально крепкий музыкант, с хорошим артистическим темпераментом, он сумел поставить перед коллективом интересные творческие задачи. Показателем художественного сдвига стали последние оперные спектакли — «Дон Карлос» Верди и «Даиси» Палиашвили.

Отличительная черта саратовской постановки «Дон Карлоса» — монолитность и цельность художественного замысла во всех его компонентах. Дирижер Ю. Давтян, режиссер Н. Фрид, художник Т. Старженецкая великолепно справились со сложной задачей воплощения трагедии Верди. Образно, выпукло показана мрачная атмосфера испанского двора. Мертвящая чопорность, грозный гнет религиозной догмы. В создании такого настроения велика заслуга художника. Лейтмотив оформления сцены — крест и тюремные зубцы стен и башен. Характерна скупость сценической обстановки — ни одного лишнего предмета, только самое необходимое. И гобелены — строгие и одновременно отмеченные богатой фантазией — помогают ощутить эту атмосферу. Эмоциональна гамма цвета в декорациях и костюмах: доминирующие черный, серый и красный тона «разбавлены» резкими контрастными бликами — цветы, белое платье Елизаветы в финале. Привлекает естественность и свобода сценического поведения актеров, пришедшая в результате длительной работы режиссера. В спектакле почти не встречаешься с суетой движений, нередко подменяющими на оперной сцене подлинную динамику. Все происходящее в опере обусловлено музыкой. Поэтому так убедительны мизансцены.

Король Рене — Л. Вернигора.
«Иоланта» П. Чайковского

Музыкальная трактовка отмечена ярким драматизмом, остротой кульминаций, вершина которых дуэт Карлоса и Позы, сцены Карлоса с Елизаветой, столкновение Филиппа с Великим инквизитором, драматическое трио Эболи, Карлоса и Позы. Чисто звучат сложнейшие ансамбли и хоры оперы (хормейстер А. Добромирова).

/Вызывают возражения лишь некоторые купюры. Сокращения текста в принципе возможны. Ведь опера чрезмерно продолжительна, да и у Верди есть несколько ее редакций. Но при со-

Карлос — В. Ильвохин, Елизавета — О. Бардина.
«Дон Карлос» Верди

кращениях необходимо руководствоваться прежде всего музыкально-драматургической логикой произведения. Потому недоумение вызывает купюра первой картины оперы, к сожалению, принятая многими театрами у нас и за рубежом¹.

А ведь картина в Фонтенбло — драматургическая и музыкальная завязка оперы. Отсутствие ее делает малопонятным все последующее развитие действия.

И все же можно признать «Дон Карлоса» большой творческой удачей коллектива.

Порадовала и недавняя постановка оперы «Даиси». Она осуществлена под руководством молодых: дирижером Г. Орловым, режиссером В. Багратуни (дипломником ГИТИСа) и худож-

_________

¹ Об этом справедливо писал К. Саква в рецензии на спектакль Большого театра («Советская музыка», № 2, 1964, стр. 69).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Король Рене — Л. Вернигора. «Иоланта» П. Чайковского

Карлос — В. Ильвохин, Елизавета — О. Бардина. «Дон Карлос» Верди

Содержание

Король Рене — Л. Вернигора.
«Иоланта» П. Чайковского

Карлос — В. Ильвохин, Елизавета — О. Бардина.
«Дон Карлос» Верди