Песня народного ополчения

Музыка В. Томилина

Слова Ю. Забинкова и А. Смолян

Пример

Озверелым вражьим сворам
Наших улиц не топтать,
Даже издали наш город
Не судьба им повидать.

Бурей поднятые воды
Не загонишь в берега.
Ополчение народа
Навсегда сметет врага.

Встретим гадов без пощады
Сокрушительным огнем.
Мы побили белых гадов
И коричневых побьем.

без них. Инструментами пользовались; преимущественно, в летние месяцы, в остальное время проверяли написанное внутренним слухом. Нотной бумаги не хватало: линовали простые листы. Недоставало света: писали при самодельных светильниках. Тишины не было: научились волевым усилием выключать «слуховое сознание» и трудились под монотонный стук метронома, завывание сигналов воздушной тревоги, грохот разрывающихся снарядов. И — работали!

Конечно, Ленинградская симфония Шостаковича осталась единственной в летописях блокады. Однако бывает ведь, что и «малые», «будничные» документы, подчас очень скромного содержания, в тех случаях, когда они подлинно достоверны и хранят «запекшуюся кровь событий» (как сказал о письмах А. Герцен), тоже приобретают несомненную историческую «художественно-мемуарную» ценность. В особенности, если они относятся к эпохе, явившейся решающим моментом в жизни народа, периодом высшего напряжения его духовных, нравственных и физических сил.

Боевые песни, песни мужества и мщения, песни о бойцах-героях, появлялись изо дня в день и тотчас же поступали в распоряжение Ленинградского фронта. Многие создавались на стихи фронтовых поэтов. Среди них были гимны, марши, плакаты, сатирические частушки, героические монологи. Особенно выделялись сочинения Гольца, Кочурова, Витлина, москвича Николая Будашкина, входившего в творческую группу Пубалта, Носова, Маклакова, Леви. Каждый из авторов легко узнавался по индивидуальному почерку. Сочинялись и марши для духового оркестра, пьесы для аккордеона и баяна. Это был оперативный творческий труд для фронта.

Но возникали также и романсы на стихи классиков и советских поэтов, фортепианные, скрипичные, виолончельные пьесы, концерты, квартеты, трио, увертюры, поэмы, сюиты, симфонии, оперы, балеты, музыкальные комедии. Не осталось ни одного жанра музыкального искусства, в который ленинградские композиторы не внесли своего вклада за годы блокады. И это было уже работой «дальнего прицела», отнюдь не рассчитанной на скорое исполнение или, тем более, публикацию.

Назову симфонию «Родина» Б. Асафьева и его балет «Милица» о борьбе югославских партизан с фашистскими захватчиками, «Суворовскую увертюру» и «Героическую арию» Ю. Кочурова, вокально-симфонический цикл «Ленинград» и фортепианный «Ленинградский блокнот» О. Евлахова, «Героический марш» А. Животова, кантату Г. Носова «Город на Неве», Сонату для виолончели и фортепиано В. Маклакова, квартет для деревянно-духовых инструментов А. Митюшина, «Русскую сюиту» Н. Леви для оркестра народных инструментов, фортепианную сюиту М. Мильнера «Силуэты Отечественной войны», музыкальную комедию В. Витлина, Л. Круца и Н. Минха «Раскинулось море широко» и оперетту М. Глуха «Орешек». Конечно, эти произведения далеко не равноценны. Но в подавляющем большин-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Песня народного ополчения

Музыка В. Томилина

Слова Ю. Забинкова и А. Смолян

Пример

Содержание