чем на артиста, он, выйдя на эстраду, первым же уверенным, пластичным жестом, волевым, гипнотизирующим взмахом своей палочки (не совсем обычной с виду, кстати) приковывал внимание и оркестрантов и аудитории. А затем вы уже не видели ни его, ни музыкантов: музыка завладевала вами... Умело распоряжавшийся всеми красками оркестра, обладавший удивительным чутьем музыкальной формы, всегда ищущий что-то новое и в то же время словно растворяющийся в том, что исполняет, Вуд стремился прежде всего заставить вас услышать и увидеть то, что, по его суждению, волновало самого композитора...

— И человек отличный! Нам не раз приходилось с ним встречаться, — вспоминает Иван Михайлович. — Прямой, открытый, «не политик», Вуд был настоящим другом нашего народа. В годы войны он стал одним из активнейших членов Английского общества культурной связи с Россией и осуществлял эту связь не только на официальных заседаниях и приемах (Вуд нередко бывал гостем советского посольства), но прежде всего за дирижерским пультом. Кому же, как не ему, и было «открывать» для Англии Седьмую симфонию! Его откровенная радость по поводу успеха этого концерта меньше всего походила на игру тщеславия артиста. Это была радость выигранной победы гораздо более широкого, гражданского масштаба¹.

Наша беседа переходит к разговору о Вуде вообще и тем самым затрагивает воспоминания о Куинз-Холле.

С живым интересом узнают мои собеседники, что на «воскресном послеполуденном концерте», происходившем в Куинз-Холле шесть десятков лет назад, присутствовали Ленин и Крупская.

— Это прекрасно! — восклицает Агния Александровна. — Вы даже и представить себе не можете, как был бы растроган и изумлен Вуд, если бы узнал, что его когда-то слушал Ленин. Имя Ленина он всегда произносил с сердечным уважением... Так, значит, это было в Куинз-Холле?.. Нам не раз доводилось бывать в этом зале, обладавшем действительно чудесной акустикой. Правда, в наше время Куинз-Холл выглядел уже не совсем так, как описывает его Элкин и каким он был при Ленине. Вскоре, после первой мировой войны, зал несколько модернизировали, но дух Куинз-Холла, неистовый вудовский дух, праздничная демократическая атмосфера его «променад-концертов» остались в полной силе...

Не довелось ли моим собеседникам слышать в этом зале под управлением Вуда произведения Чайковского?

— Да, приходилось. Хотя и в не совсем обычной обстановке.

Из-за военного времени очередной «променад-концерт» Вуда в Куинз-Холле начался раньше обычного и шел под аккомпанемент бомбежки и сигналов воздушной тревоги. Несмотря на предложение администрации, слушатели (за исключением, быть может, десятка-полутора) отказались покинуть зал. Они, и вместе с ними оркестранты с Вудом во главе, остались на своих местах. Зал был переполнен, стояла невероятная духота. Публика в партере то и дело расступалась, выносили потерявших сознание... Затем толпа смыкалась вновь и с тем же увлечением слушала музыку... И какая тишина была в зале, — хотя в партере плечо к плечу были прижаты друг к другу, наверное, до двух тысяч человек!

На одном из таких последних концертов Вуда в Куинз-Холле и услышали И. М. и А. А. Майские Шестую симфонию под управлением Вуда... И так же, как, вероятно, это было в первое февральское воскресенье 1903 года, — одна музыка Чайковского владела мыслями и чувством слушателей...

_________

¹ Советская музыкальная общественность тепло отметила семидесятипятилетие со дня рождения Г. Вуда (род. 3 марта 1869 года). Этой дате, совпавшей с шестидесятилетием его дирижерской деятельности и пятидесятилетием «променад-концертов», был посвящен вечер, устроенный в Москве 3 марта 1944 года. С воспоминаниями и сообщениями выступили С. Прокофьев, И. Бэлза, В. Кеменов, К. Кузнецов, Г. Шнеерсон и другие. Адрес Вуду от советских композиторов прочел Ан. Александров. В заключение были прослушаны записи (в исполнении оркестра под управлением Вуда) произведений Чайковского, Вагнера, Шостаковича, а также самого Вуда, писавшего под псевдонимом «Кленовский». Вуд умер 19 августа 1944. В 1958 году Музгиз издал его книгу «О дирижировании».

ИЗ АРХИВОВ Н. К. КРУПСКОЙ

Надежда Константиновна Крупская принадлежала к числу скромных и беззаветнейших тружеников нашей революции. Революция «подействовала самым сильным образом на эмоциональную сторону жизни, пробудила в массах ряд порывов, ряд неясных, неосознанных чувств, раскидала зародыши коммунистических инстинктов, взбудоражила, встряхнула низы. Отсюда и тяга к искусству, отсюда и стремление изобразить при помощи искусства то, что делается в душе...» — писала Н. К. Крупская в статье «Главполитпросвет и искусство».

Вот почему искусство, по ее словам, должно было уподобиться своеобразному резонатору, который усилил бы все лучшее, все прекрасное, что разбужено в людях Октябрем. И первые же годы Советской власти запечатлелись в памяти народной не только как школа политической активности масс, но и их разностороннего художественного просвещения. Далекие от нас, но вечно памятные годы неслыханного «завоевания» литературой, театром, музыкой многомиллионной рабоче-крестьянской аудитории...

Человек дела, превосходный организатор, Крупская, возглавлявшая Главполитпросвет, требовала и добивалась того, чтобы все жанры и виды искусства поставить на службу пропаганды коммунистических идей. Сопровождая летом 1919 года рейс агитпарохода «Красная звезда», который вез кинофильмы, книги, журналы, радиоустановку для населения, она записала в своем дневнике, что «плакаты, знамена, музыка» производили неотразимое впечатление. Вместе с тем Надежда Константиновна особое внимание уделяла новым для того времени идейно-эстетическим средствам воспитания народа. И в первую очередь — кино и радио. «Надо постоянно проверять, — писала она, — близость тех или иных художественных образов массе, в частности, крестьянской массе той или иной национальности. Сейчас, с развитием радио и кино, открывается возможность приблизить искусство к массе, но тем важнее проследить, что близко массе, что наиболее ее захватывает».

Крупская и советское радиовещание... Эта тема может показаться неожиданной даже для специалистов-библиографов. В разнообразной литературе по истории культурного строительства в нашей стране тщетно искать даже намек на нее. Обошли эту тему и составители недавно вышедшего сборника «Н. К. Крупская об искусстве и литературе»¹.

Между тем архивные материалы хранят многочисленные свидетельства постоянного интереса друга и соратника Ленина к проблемам и возможностям радио. Это развернутые выступления и краткие пометки на полях чужих рукописей, деловые распоряжения, письма и рецензии. Они не потеряли своего значения и сейчас, ибо пронизаны ленинской мыслью об огромной роли советского радио для трудящихся. Считая его «орудием духовного освобождения масс», Н. К. Крупская не уставала разъяснять колоссальные возможности радиопропаганды, в том числе художественной.

Как понимала она ее задачи, в чем видела ее значение? Чтобы ответить на эти вопросы, можно было бы написать специальную брошюру. Ограничимся здесь несколькими высказываниями.

1926 год. Письмо к Инессе Арманд: «Вчера торчала несколько часов в радиопередаче. У нас теперь радио большое дело делает. По радио ставятся крестьянская газета, рабочая газета, пионерская, ведется широкая пропаганда. Я специально впилась в радио».

1927 год. Первый Всероссийский съезд избачей. Анкета делегатов и тезисы по радиоработе: «Радиоприемник, являющийся одновременно пропагандистом, рассказчиком и музыкантом, должен стать неотъемлемой частью каждой политпросветячейки».

1928 год. Записка в адрес Радиокомиссии при Политбюро ЦК ВКП(б): «Цель художественного радиовещания — не только удовлетворение запросов слушателей, но также и окультуривание художественных вкусов массового слушателя, художественное воспитание последнего».

Речь на заседании той же комиссии: «Художественная работа по радио должна строиться в соответствии с линией партии в области искусства и под углом культурного воспитания рабоче-крестьянских масс».

1934 год. Письмо-приветствие в связи с десятилетием работы нашего радио: «Радиовещание имеет громадное значение. Оно вырывает из прежней, старой заброшенности самые глухие углы СССР. Оно несет знания и искусство в самые широкие массы, ведет широкую разъяснительную работу, пропагандирует, агитирует, помогает массам организоваться по-новому. Перед ним лежит возможность дальнейшего всестороннего развития. Если в странах капитала радио-

_________

¹ Статьи, письма, высказывания. Л.—М., Издательство «Искусство», 1963.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ АРХИВОВ Н. К. КРУПСКОЙ

Содержание