ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

А. ЛАДЫГИНА

С. ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ

Б. ФРЕЙДКОВ

Д. ОЙСТРАХ

Л. ГИНЗБУРГ

А. Ладыгина

ШИРОТА УСТРЕМЛЕНИЙ

Когда заходит речь о женщине-дирижере, нередко начинают рассуждать, что-де профессия эта в принципе мужская и так оно и должно быть... Подобные разговоры кажутся непонятными минчанам, давно привыкшим видеть во главе оркестра Белорусского оперного театра Татьяну Михайловну Коломийцеву. Много лет занимает свой ответственный пост этот талантливый музыкант, ставший одним из опытнейших оперных дирижеров страны.

Велик диапазон ее творческих устремлений, широки артистические влечения. И, думается, нельзя до конца постичь своеобразие облика Коломийцевой вне связи с ее биографией.

Не легок и далеко не прост путь, приведший Коломийцеву за пульт оперного дирижера, хотя любовь к театру обнаружилась у нее с детства. Выросшая в семье, для которой общение с искусством было насущной необходимостью, художественно одаренная и романтически настроенная, она страстно увлекалась музыкальным театром и все свободное время проводила на спектаклях Одесской оперы. Природной музыкальностью, решительным характером и волей — качествами, которые помогли впоследствии не только избрать дирижерскую профессию, но и утвердиться в ней, Коломийцева обязана отцу — инженеру по специальности, ярко одаренному музыкально. Однако на занятия музыкой Татьяна не смотрела серьезно. Может быть, отчасти потому, что проводились они эпизодически и довольно бессистемно. Склонность к изобразительному искусству привела ее в Одесский художественный техникум на отделение графики. Но ненадолго. Чувство неудовлетворенности не покидало страстную, несколько эксцентричную и ищущую натуру. Курсы иностранных языков, естественно, тоже не принесли удовлетворения. А любовь к театру не ослабевала и должна была в конце концов вылиться в какие-то определенные формы. «Найти себя» Коломийцевой помог случайный разговор, когда в ответ на восторженную тираду юной театралки по поводу ни с чем не сравнимого эмоционального воздействия оперного спек-

такля, собеседница сказала очень просто: «Тогда вам надо стать оперным дирижером!» И эти слова запали в душу...

Весной 1932 года, с мыслью о безрассудности своей затеи, без малейшей надежды на успех восемнадцатилетняя Коломийцева обратилась к известному в Одессе педагогу консерватории А. Павленко с просьбой подготовить ее за лето на дирижерское отделение. «Экзамен», состоявшийся тут же у рояля, выявил абсолютный слух, прекрасные музыкальные способности и...полнейшую профессиональную беспомощность. Под руководством чуткого наставника началось постижение премудростей элементарной теории, гармонии и контрапункта. Правда, отец считал новое увлечение дочери очередной «болезнью» и настаивал на продолжении занятий на курсах или в строительном техникуме. Но вот Татьяна Коломийцева — студентка Одесской консерватории (в то время Музыкально-драматический институт) по классу специального дирижирования И. Прибика, старейшины дирижеров Одесского оперного театра.

Профессия найдена окончательно и навсегда, хотя неуемная жажда жизни, тяга к новому и неизведанному еще не раз заставляла начинающего дирижера то сниматься в кино (подошла по типажу!), то пробовать свои силы в качестве тонмейстера киностудии. В 1937 году Коломийцева решительно порвала со всеми побочными занятиями и стала дирижером Винницкой оперы, а затем дерзнула участвовать в конкурсе на должности дирижеров-ассистентов в московском и ленинградском симфонических оркестрах. Смелость была вознаграждена. Двухлетнее пребывание в ассистентуре Государственного, симфонического оркестра Союза ССР, работа с первоклассным музыкальным коллективом, чуткое внимание со стороны А. Гаука — все это позволило Коломийцевой в дальнейшем сформироваться в интересного, творчески самобытного художника.

В 1939 году — еще один крупный успех: Коломийцеву приняли в аспирантуру Московской консерватории, где ее руководителем стал Г. Столяров. Она впервые выступила с оркестром Московской филармонии. В. Городинский, рецензировавший в 1941 году в «Правде» концерт аспирантки-дирижера в Большом зале консерватории, отмечал ее творческую самостоятельность, властность и красоту жеста, сдержанность и благородство дирижерской манеры и предсказывал перспективу стать крупным мастером. Война, заставшая Коломийцеву на гастролях с Белостокским симфоническим оркестром в Закавказье, на время прервала дирижерскую деятельность.

С 1944 года началась новая страница ее биографии — работа в Белорусском оперном театре (коллектив, эвакуировавшийся из родного Минска, находился тогда в небольшом городе Коврове Владимирской области) в качестве балетного дирижера. Особенно дорога Коломийцевой ее работа с В. Вайноненом над постановкой «Арлекинады» Дриго. Но затем в ее жизни произошло еще одно событие, заставившее вторично изменить своей привязанности к театру. Всесоюзный смотр молодых дирижеров, проходивший в Ленинграде в 1946 году, принес почетный диплом, первой степени и...должность дирижера симфонического оркестра Белорусской филармонии. Шестилетняя работа с молодым симфоническим! коллективом, многочисленные гастрольные поездки по стране (Москва, Киев, Одесса, Вильнюс и др.), настойчивая пропаганда советской, в том числе белорусской, музыки — все это окончательно сформировало творческий облик Коломийцевой, характеризующийся предельной целенаправленностью и собранностью, ярко выраженной дирижерской волей, открытым темпераментом и вместе с тем большой искренностью и теплотой человечностью высказывания.

В то же время любовь и внимание к слову, к пению обусловили тяготение дирижера к вокально-симфоническим жанрам. Кульминационной точкой работы Коломийцевой в филармонии не случайно стало исполнение «Реквиема» Верди (Белорусский симфонический оркестр, ленинградские солисты и Ленинградская академическая капелла): Исполнение это, памятное любителям музыки до сих пор, имело своим последствием то, что Коломийцеву вновь пригласили в театр оперы и балета, на сей раз уже не только в качестве балетного, но и оперного дирижера. Успешный дебют в «Фаусте» — и давнее стремление к оперному театру, оттесненное было силой обстоятельств на второй план, вновь восторжествовало и уже нерушимо связало Коломийцеву с театральным коллективом. Правда, десятилетняя работа в симфоническом оркестре не могла пройти бесследно, предопределив не только большую профессиональную зрелость Коломийцевой и владение сложнейшим репертуаром, но и вторую ее прочную страсть — страсть к симфоническому дирижированию. Эта привязанность заставляет Коломийцеву время от времени появляться на филармонической эстраде. Из ее недавних программ назовем хотя бы две, достаточно ясно очерчивающие круг творческих интересов дирижера. Это «Патетическая оратория» Г. Свиридова, впервые прозвучавшая в Минске в сезоне1963/64 года наряду со Вторым скрипичным концертом Д. Каминского, и все тот же «Реквием» Верди, исполненный с коллективом латвийского

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

А. Ладыгина

ШИРОТА УСТРЕМЛЕНИЙ

Содержание