Выпуск № 4 (317) | 1965 - страница 7

«Зал едва не рухнул от аплодисментов. Оркестр Куинз-Холла играл великолепно; он и после этого всегда пользовался огромным успехом, а в тот вечер был выше всех похвал... после каждого номера программы слушатели выражали свой восторг бурей аплодисментов...»¹

С тех пор дирижер не раз повторял программу, столь отвечавшую его художественным склонностям, и легко себе представить, как все более оттачивалось мастерство великолепного оркестра и его руководителя, какой все возраставшей бурей аплодисментов откликались слушатели на исполнение. А тем самым еще ощутимей становится атмосфера «хорошего концерта», на котором и побывал Владимир Ильич.

Попробуем, хотя бы мысленно, перенестись в зал, где в воскресенье 1 февраля 1903 года в 3.30 пополудни заняли свои места В. И. Ленин и Н. К. Крупская. Мысленно, потому что даже если бы мы очутились сейчас в Лондоне, то не смогли бы попасть в Куинз-Холл. Его разрушила бомба при очередном налете гитлеровских «юнкерсов» в ночь с 10 на 11 мая 1941 года.

В сегодняшних путеводителях по Лондону Куинз-Холл не упоминается. О том же, каким он был в 1903 году, когда его увидел Ленин, рассказывает английский музыковед Роберт Элкин:

«Завсегдатаи концертов девяностых годов прошлого века и первых лет нынешнего с нежностью вспоминают своеобразную прелесть концертного зала Куинз-Холла; они мечтали бы вновь увидать эту серую с терракотой окраску зала, красную венецианскую обивку мягких кресел, красные портьеры и огромные красные абажуры, низко спускающиеся над оркестром, и большие зеркала на стенах партера, и медальоны с изображением знаменитых композиторов по обеим сторонам эстрады, и чудесно нарисованных купидонов на плафоне потолка... Вполне возможно, что с современной точки зрения это помещение нельзя назвать красивым и удобным, но в те времена превосходная акустика и центральное местоположение по праву сделали Куинз-Холл излюбленным концертным залом лондонцев. Когда его разрушила вражеская бомбардировка, лондонцы — можно сказать без преувеличения — восприняли эту потерю как утрату старого и близкого друга...»²

Дневные воскресные концерты, на одном из которых побывал Владимир Ильич, так же как и знаменитые «променад-концерты», принадлежали к числу нововведений Генри Вуда, ознаменовавших еще в 1894–1895 годах начало его деятельности в Куинз-Холле. На «променад-концертах» (буквально «концерт-прогулка»), чтобы дать возможность наибольшему числу людей слушать за самую малую плату серьезную симфоническую музыку, из партера выносились все кресла (сидячие места оставались только на балконе и за оркестром на эстраде). Огромный зал был всегда набит битком.

Эти фестивали лучших классических и современных симфонических произведений в образцовом исполнении оркестра, созданного Генри Вудом, с участием выдающихся солистов проходили в Куинз-Холле каждой осенью, два-три месяца подряд, ежевечерне. Немало содействовали популяризации серьезной музыки среди широчайших слоев лондонцев и воскресные общедоступные концерты Вуда, — их программы и состав участников ничем не отличались от фешенебельных концертов «для знатоков».

Любопытно, что организация таких концертов для массовой демократической аудитории в «неположенное время» и в «неположенном месте» вызвала немалый переполох в консервативных кругах.

В автобиографии Вуд с юмором рассказывает, как из-за протестов «Общества соблюдения воскресного дня» он осенью 1898 года был даже принужден на время прервать эти концерты. В газетах появилось объявление:

«Куинз-Холл. Антреприза Роберта Ньюмэна.
Экстренное сообщение.
М-р Роберт Ньюмэн с сожалением доводит до сведения публики, что в связи с решением Лондонского графства он вынужден отменить воскресные концерты».

_________

¹ Henry S. Wood. My life of Music. London, 1938, стр. 123. Впервые публикуемые фрагменты из автобиографии Г. Вуда, книги Р. Элкина и отзывов английской прессы перевела Н. Шанько.

² R. Elkin. Royal philarmonic. London, 1946, стр. 89.

Концертный, зал Куинз-Холла. 1903 год

Но...«дух уже был выпущен из бутылки», и под напором любителей музыки ханжам пришлось сложить оружие. Воскресные общедоступные концерты Куинз-Холла возобновились, и, придя на такой концерт, Ленин получил возможность еще раз встретиться с той широкой демократической рабочей средой, к которой его всегда так тянуло.

«Он шел всюду, где была эта толпа», — пишет Н. К. Крупская. Та же тема проходит лейтмотивом и в письме, где она упоминает о посещении концерта в Куинз-Холле: «...были... и в концерте, смотрим народ, местную жизнь, здесь ее удобнее наблюдать, чем где бы то ни было. Володя очень увлекается этими наблюдениями, увлекается и этим, так же как всем, что он делает»¹.

Надо ли говорить, как по-особому свободно и легко дышалось и «слушалось» Ленину в концертном зале, наполненном вот такой «местной публикой», непосредственно и благодарно впитывавшей музыку, и какую еще большую интенсивность и чистоту обретало в этих условиях восприятие концерта.

«...Остались очень довольны, — особенно последней симфонией Чайковского». Этим ленинским «особенно» сказано чрезвычайно много.

Бесчисленное число раз повторяются слова Владимира Ильича, донесенные до нас Горьким, об «изумительной, нечеловеческой музыке» Бетховена. Но точно так же, как щедрый и богатый мир духовных интересов Ленина вмещал его любовь к Гёте и Некрасову, Пушкину и Чехову, Салтыкову-Щедрину и Горькому, «передвижникам» и Родену, так и в музыке Ленина пленяло все многообразие искусства большой правды. И Бетховен был не единственно близким ему композитором.

Вспоминается рассказ знаменитого немецкого дирижера Оскара Фрида, который, первым из зарубежных музыкантов «прорвав блокаду», приехал на гастроли в молодую Советскую Россию в ноябре 1922 года. По приезде он был принят Вла-

_________

¹ В. И. Ленин. Сочинения. 4-е изд., т. 37, стр. 511.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Концертный, зал Куинз-Холла. 1903 год

Содержание