Выпуск № 8 (309) | 1964 - страница 41

...В годы учебы в университете Филатова много выступала, завоевывала на смотрах художественной самодеятельности премии и дипломы. А в 1957 году получила серебряную медаль на Шестом всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве. Но вот окончен университет. Что же выбрать? Искусство уже не отпускает от себя, и в том же 1958 году Филатова становится артисткой хора театра им. Кирова. Узнав о конкурсе им. Глинки, поддержанная тогдашним главным хормейстером А. Михайловым, вместе с Е. Антик она начинает готовить конкурсную программу.

Победа на этом серьезном соревновании многое изменила в жизни Филатовой. Члены жюри недоумевали, почему столь одаренная певица, обладающая хорошей внешностью и выразительной мимикой, поет лишь в хоре?.. Филатову приняли в стажерскую группу театра (где она пробыла год), предоставили для сольного концерта Малый зал Ленинградской филармонии, пригласили выступить в Москве. Сбылась ее мечта, высказанная после конкурса: «стать солисткой оперы и выступать в концертах».

Сразу же определились характерные черты дарования молодой певицы. Голос у Филатовой не очень большой, ее лирическое меццо-сопрано не поражает насыщенностью и глубоким нижним регистром; наоборот, подвижность, звонкие верхние ноты скорее напоминают о драматическом сопрано. Привлекает не столько сила, сколько теплота тембра. Голос хорошо обработан, певица владеет им свободно и преодоление технических трудностей не отвлекает внимания от художественных задач. Ее вокальные данные гармонично сочетаются с актерским темпераментом. В зависимости от исполняемой программы, одни рецензенты считали наиболее близкими ее артистической индивидуальности трагические образы, страстные порывистые чувства; другие — музыку сдержанную, лиричную, проникнутую светлой печалью или радостными настроениями. Выступления Филатовой пользовались успехом, ей предсказывали большое будущее, говорили о рождении нового крупного дарования... Оправдались ли эти предсказания в прошедшие с той поры почти четыре года?

Сейчас Людмила Филатова — солистка Кировского театра и камерная певица. Она одинаково любит обе эти области своей деятельности и не может отдать предпочтения ни одной из них. Ее концертные программы разнообразны, подчеркнуто строги, «классичны». Глинка, Чайковский, Мусоргский, Бородин, Балакирев, Аренский, Танеев, Рахманинов, бытовой русский романс, арии и романсы (преимущественно на классические тексты) советских композиторов, из западной музыки — Бах, Перголези, Шуберт, Брамс, Вольф, Малер; арии из опер, русских и западных.

То, что Филатова завоевала свой первый настоящий успех в камерном жанре, наложило свой отпечаток и на ее оперную деятельность. Начав с небольших партий (Ирина в «Судьбе человека», Ангел в «Демоне», Полина и Миловзор в «Пиковой даме», Отрок в «Китеже» и др.), она создала несколько ярких образов, в которых отчетливо проявились особенности ее дарования, индивидуальный почерк. Если попытаться кратко охарактеризовать наиболее существенное в исполнительской манере певицы, то, пожалуй, самыми точными определениями будут: ум, вкус, музыкальность, простота.

При первом же появлении Филатовой на сцене возникает ощущение правдивости, непринужденности всего ее поведения. Пение

воспринимается как непосредственное выражение настроения, владеющего ее героиней (уместно вспомнить слова председателя жюри конкурса им. Глинки В. Власова: «В применении к Филатовой я сказал бы не об исполнении, а о прочувствовании»). Одновременно с Филатовой на сценах ленинградских театров появилось немало молодых певцов и певиц. Многие из них обладают голосами гораздо более яркими и мощными, но вряд ли кто-нибудь может сравниться с ней по тонкости и культуре исполнения. Да, определение «культура» — и общая, и музыкальная, — не раз приходит на ум, когда видишь Филатову на сцене. Никакой погони за внешними эффектами, любования «звучком», полное отсутствие оперных штампов, дурного вкуса. Все это, в сочетании с природной музыкальностью и большим трудолюбием, уже в первых ролях молодой певицы привело к обнадеживающим результатам: партия всегда выучена твердо, ни одно указание не приходится повторять дважды — с ней легко работать и дирижеру, и режиссеру. Филатова добивается не частого сейчас единства вокальной и сценической стороны роли: естественное пение гармонично сочетается со столь же простой и естественной игрой.

Особенно это проявилось в роли Шарлотты в «Вертере». Опера Массне оказалась чрезвычайно близка исполнительской манере Филатовой своим камерным, романсовым складом, а режиссура А. Киреева — внешне очень простая, сдержанная — давала полный простор выявлению чувств в музыке. Такая «незаметная» режиссура, предоставляющая неограниченную свободу актеру, в то же время предъявляет к нему огромные требования, и мало кому в ленинградской постановке «Вертера» удается наполнить свою роль внутренним содержанием, согреть скупые мизансцены искренним чувством. У Филатовой здесь нет ни одного случайного движения, каждая поза пластична, скульптурна, все продумано до мельчайших деталей и вместе с тем все проникнуто большим внутренним теплом; она глубоко чувствует и умеет передать это. Филатова живет на сцене, ни на минуту не выключаясь из образа, — и потому так непринужденно ее общение с партнером, так чутко, взволнованно она его слушает. Поначалу кажется, что Филатовой удаются преимущественно лирические, сдержанные эпизоды, — однако в последнем акте убеждаешься, что драматические взрывы чувств в ее исполнении впечатляют ничуть не меньше. И они столь же естественны — без мелодраматизма, без внешней аффектации. Роль Шарлотты наиболее сложная и, в то же время, наиболее интересная из всех пока исполненных молодой артисткой; каждого выступления в «Вертере» она ждет с волнением и радостью.

Простота и естественность, камерная манера исполнения, присущие Филатовой, столь же подошли и для «лирических сцен» Чайковского. В роли Ольги она особенно усиливает лирические черты, преодолевая кажущиеся противоречия между беззаботным характером юной девушки и музыкальным складом вокальной партии, рассчитанной едва ли не на контральто. Как и в «Вертере», требования роли во многом совпали с особенностями дарования исполнительницы.

Прециозилла. «Сила судьбы» Верди

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прециозилла. «Сила судьбы» Верди

Содержание