НАСЛЕДИЕ

Эстетика Ф. Э. Баха

Н. Фишман

Карл Филипп Эмануэль Бах (1714–1788) вступил на композиторское поприще, когда его отец не написал еще Высокую мессу си минор и еще не было на свете Гайдна. К моменту рождения Моцарта Ф. Э. Бах находился в апогее славы. А последний его фортепианный квартет датирован тремя годами позднее первых фортепианных квартетов юного Бетховена.

Расцвет творчества Баха, композитора и теоретика, исполнителя и педагога, совпадает с переломным периодом в истории искусства. Именно в эту пору работают французские просветители, осуществляет свою оперную реформу Глюк, зреет движение «бури и натиска».

Ф. Э. Бах разделяет передовые эстетические взгляды своей эпохи. Об этом может свидетельствовать хотя бы его выступление в поддержку идеи общедоступности искусства, относящееся к 1753 году. «Столь богатым выражением множества видоизменяющихся аффектов, — писал он, — природа так мудро наделила музыку с тем, чтобы в ней мог участвовать каждый. Долг музыканта, стало быть, употребить все старания к тому, чтобы дать удовлетворение слушателям всех родов»¹. Нетрудно уловить в этих словах общность со взглядами молодого Г. Лессинга, с которым в то время Бах встречался в берлинском литературно-музыкальном клубе. Судя по вышедшим почти одновременно музыкальным трактатам Г. Краузе (1752), И. Кванца (1752) и Ф. Э. Баха (1753), здесь дебатировались проблемы сущности и границ различных искусств. Так, по мнению основателя клуба Краузе, «музыка больше имеет дело с нежными страстями», а выражение гнева, ненависти или отчаяния почти не входит в ее сфе-

_________

¹ С. Ph. Е. Bach. Versuch über die wahre Art das Klavier zu spielen. Leipzig, 1753–1762, 4. 1, гл. Ill, § 14. В дальнейшем сокращенно: Versuch.

ру¹. Ф. Э. Бах в свою очередь утверждал на примере музыкального исполнительства, что близким к совершенству является только такой музыкант, который может соединить с певучестью «то потрясающее и бурное, что дает инструментам превосходство перед голосами»¹, чьи импровизации способны увлечь слушателей «туда, куда он хочет»². Таким музыкантом-пропагандистом новых и смелых идей являлся и сам Филипп Эмануэль; друзья — поэты «бури и натиска» — называли его «Клопштоком музыки» и сравнивали с Глюком.

Издание своих теоретических трудов и музы-

_________

¹ Н. Кгausе. Von der musikalischen Poesie. Berlin, 1752, стр. 68. Цит.: «Материалы и документы по истории музыки», т. III, М., 1934, стр. 23. В дальнейшем сокращенно: Материалы.

¹ Versuch. Ч. 1, гл. II, § 8.

² Там же, гл. Ill, § 1.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

Эстетика Ф. Э. Баха

Н. Фишман

Содержание