Схема звукомонтажа из эпизода «Ледовое побоище»

зитор не рассердился за «нововведение», хотя и заметил, что впервые в его партитуре сделали изменения без ведома автора... С тех пор я всегда играл «Невского» с таким составом.

Памятно мне еще одно исполнение в Ленинграде. В январе 1941 года тогдашний директор Ленинградской филармонии А. Пономарев вызвал меня из Москвы. Предстояло сыграть кантату в торжественном концерте, посвященном памяти В. И. Ленина. 21 января в помещении Кировского театра выступали лучшие артисты города: Н. Печковский, В. Чабукиани и другие. Программа была главным образом популярная. Торжественный вечер начался чуть ли не в 5 часов, а закончить его предстояло (первый случай в практике таких концертов!) «Александром Невским». Естественно, я, тогда совсем молодой дирижер, беспокоился, как воспримет уже порядком утомленная аудитория крупное вокально-симфоническое полотно. Успех превзошел все ожидания. Публика устроила десятиминутную овацию и требовала автора, что нарушало все традиции подобных концертов... Величественная, глубоко патриотичная музыка кантаты оказалась наилучшей «концовкой» для праздничного концерта. И мне очень жаль, что те, кто сегодня составляет программы больших праздничных концертов, забывают о добрых примерах прошлого.

Позже мне приходилось много раз играть «Александра Невского» в Москве, в Колонном зале, с Большим симфоническим оркестром радио, в Ленинграде и других городах, и всюду его неизменно встречал теплый прием.

Запись кантаты под управлением С. Самосуда, получившая «Гран при» французской фирмы «Chant du monde», познакомила с этим шедевром советской классики массы слушателей за рубежом. Кантата звучит сейчас с эстрад многих стран мира. Года два-три назад я побывал на очередной «Пражской весне». Она завершилась «Александром Невским». Кантату исполнил оркестр под управлением К. Анчерла. Отличный национальный хор пел по-русски. И снова публика восторженно аплодировала музыке, прославившей величие духа братского русского народа.

Наверное, я пристрастный человек, влюбленный в эту музыку. Каждый раз, когда я дирижирую, мне кажется: лучше ее ничего нет, разве что... другие сочинения Прокофьева. И все же я убежден в своей правоте — «Невский» будет жить столетия.

А. Стасевич

В. Загорского, симфонии П. Ривилиса, а также фрагментам из оперы «Аурелия» Д. Гершфельда, в которой, по словам ораторов, ощущались механически воспринятые реминисценции искусства веристов.

Больше думать о целесообразности, о полезности своего творчества, о том, чтобы в каждом новом произведении продвинуться вперед, а не повторять найденное ранее, — к этому призвали молдавских коллег участники обсуждения. Именно за ясность, целенаправленность замысла, за свежесть тематического материала заслужили дружное одобрение хоровая поэма В. Полякова «Доброе утро» и «Шесть детских песен для голоса с оркестром» 3. Ткач. Понравились также некоторые вокальные произведения, в частности романс «Осень» А. Стырчи.

И почти каждый оратор тепло отзывался об отличных исполнителях, участвовавших в показе; — пианистке Г. Страхилевнч, певцах М. Биешу и Б. Раисове. Одновременно говорилось о том, что творчество композиторов Молдавии нужно шире пропагандировать не только в своей республике (здесь куда большую активность должна проявлять местная филармония), но и за ее пределами. Молдавские гости поблагодарили выступавших за доброжелательную, серьезную критику. Подобные деловые дружеские встречи следует продолжить и впредь — это мнение было единодушным.

20 лет назад...

...В конце мая 1941 года Ленинградский эстрадный ансамбль под управлением Клавдии Шульженко и Владимира Коралли выехал в гастрольную поездку на Кавказ.

Воскресенье, 22 июня. Утром, по дороге на репетицию, нас поразило страшное известие: война!

Коллектив ансамбля принял единодушное решение немедленно вернуться в Ленинград. Сразу по прибытии мы поступили в распоряжение «фронтовых ансамблей», наша задача — обслуживать бойцов Ленинградского фронта. На небольшом автобусе, который стал для нас домом, мы переезжали из одной части в другую, не считаясь ни с обстрелом, ни с бомбежкой.

Одетая в гимнастерку и ватник, с пилоткой или ушанкой на голове, Шульженко не знала ни страха, ни усталости. Выступать приходилось в самых непредвиденных условиях. «Концертной» площадкой иногда служила опушка леса, разбитый сарай, кузов грузовика или небольшое летное поле. Клавдия Ивановна была неутомима в поисках репертуара, который отвечал бы духу и настроению слушателей. Не всегда это были песни известных композиторов (например, «Вечер на рейде» или «Россия» В. Соловьева-Седого). Раздобыв каким-то неведомым образом ноты, Шульженко разучивала новые песни, встречалась с самодеятельными композиторами, с голоса запоминая сочиненные ими мелодии, записывала тексты фронтовых поэтов. Так получила известность песня «Голубые петлицы», созданная молоденьким лейтенантом, имени которого сейчас уже не вспомню...

Клавдия Ивановна очень скоро стала любимицей бойцов Ленинградского фронта. После каждого концерта начинались длительные, дружеские разговоры со слушателями. И для каждого находилось у нее ласковое слово, взгляд или просто душевная, такая хорошая, «шульженковская» улыбка.

Однажды мы были в одном из подразделений морской пехоты. Здесь перед началом концерта выступал Всеволод Вишневский. Шульженко внимательно слушала его речь. Человек, говоривший в жизни мало и тихо, как-то приглушенно, Всеволод Витальевич совершенно преобразился. Голос его звучал звонко, говорил он приподнято, темпераментно, как настоящий трибун. Слова его глубоко западали в душу. «Как морские валы, в эти осенние дни идут морские отряды в бой...— сказал Вишневский. — Вам, славные балтийцы, свойственно традиционное упорство ваших отцов... Тебе, Родина, Есе силы балтийцев, вся душа!.. Защищая колыбель революции — Ленинград, наносите врагу сокрушительные удары!.. Защитникам Ленинграда,— продолжал Всеволод Витальевич, — несомненно выдадут когда-нибудь медали, и всякий, кто увидит эту медаль на груди человека, будет знать, кому и за что она выдана. И проходящий снимет шапку и крикнет: "Шапку долой — ленинградец, идет!.."»

Концерт в тот день получился каким-то особенно праздничным. И Шульженко пела в этот вечер особенно проникновенно. «Бисам» не было конца. Когда же после концерта Вишневский подошел к ней и поблагодарил от имени всех присутствующих, аплодисменты достигли силы орудийного залпа. И как всегда, провожая Клавдию Ивановну, фронтовики кричали вслед нашему автобусу:

— Не забывайте! Приезжайтееще! Мы вас любим! Ждем! Приезжайте скорей!

Вспоминается еще один случай. Мы выехали к артиллеристам. Концерт проходил в большом амбаре с пробитой крышей, каким-то чудом уцелевшем на окраине деревни, у опушки леса. Уже темнело. Амбар был битком набит слушателями. Я обратил внимание, что вдоль стены, плотно прижавшись к ней, стояло несколько девушек в солдатских шинелях. Глаза их блестели, и по лицам видно было, что они глубоко переживают песню.

— Тише, тише... Наша Клава поет... Наша любимица... Тише!— замахали они на меня руками, когда я подошел ближе.

А после концерта, с трудом протолкавшись сквозь плотную толпу, окружавшую Клавдию Ивановну, девушки вручили ей маленькие букетики подснежников.

— Мы уже вчера знали, что вы будете у нас, и на рассвете пробрались вон в тот лес на передовой. Там много подснежников. Возьмите...

«Лес на передовой»!.. Девушки рисковали жизнью, собирая эти цветы. Шульженко крепко обняла их, и когда мы ехали обратно, молчала всю дорогу, думая о чем-то своем. Может быть, о том, что скромный букетик первых весенних цветов был ей дороже всех огромных цветочных корзин, полученных ею в прошлом...

Выступления следуют одно за другим: 100 концертов... 150... 200... И вот настал день пятисотого. Командование Ленинградского фронта, хорошо знавшее о нашей интенсивной концертной работе, решило отпраздновать этот день торжественно. Юбилейный вечер объ-

_________

Автор публикуемой заметки, старейший театральный администратор И. Руммель, в дни войны был начальником эстрадного ансамбля, выступавшего с концертами перед бойцами Ленинградского фронта.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Схема звукомонтажа из эпизода «Ледовое побоище»

А. Стасевич

20 лет назад...

Содержание