НА МУЗЫКАЛЬНЫХ СЦЕНАХ СТРАНЫ

Ленинград

В. Александрова,
Е. Бронфин

У нас полюбили «Турандот»

Замысел оперы Пуччини на сюжет «трагикомической сказки для театра» Карло Гоцци «Китайская принцесса Турандот» возник летом 1920 г. после длительных и мучительных поисков подходящего либретто. Пьеса Гоцци заинтересовала композитора возможностью еще раз воплотить столь часто привлекавшую его ранее тему любви. Урбанистическая эстетика того времени третировала эту простую человеческую тему как пресный пережиток романтизма, наивный и смешной в обстановке «культа асфальтовых панелей». Оболочка экзотической сказки с ее гротескно-условными и фантастическими образами, возможно, позволила Пуччини замаскировать близкую его сердцу тематику, оградить ее от глумления.

Увлекшись сюжетом, Пуччини торопит своих друзей Адами и Симони, взявшихся за составление либретто. Он требует, чтобы оно было «полно поэзии, фантазии и живых человеческих чувств». Либретто «Турандот» существенно отличается от литературного первоисточника. Сокращены многие второстепенные персонажи; действие стало более целенаправленным, но поступки главных героев оказались недостаточно мотивированными ¹.

«Турандот» написана в совершенно новом для Пуччини жанре оперы-сказки, являющейся одновременно и первой его оперой, где по-настоящему широко использован хор. В отличие от «Девушки с Запада» хоровые сцены «Турандот», неизмеримо более разнообразные, являются неотъемлемой частью всей ее многосоставной музыкальной ткани.

_________

¹ У Гоцци жестокость Турандот лишь средство против грозящего ей в браке рабства; в опере же героиня мстит за свою прабабку Лоу-Линг, похищенную и умерщвленную чужеземным завоевателем много лет тому назад. Мотив не слишком убедительный!..

Принцесса Турандот — Т. Богданова

Драматургия оперы зиждется на непрерывном сопоставлении двух антитез — музыки «жестокой» и «музыки живых человеческих чувств». Между этими двумя полюсами располагаются все остальные интонационно-образные комплексы. Тут и скерцозные, буфонно-гротескные характеристики трех масок — Пинга, Понга и Панга (министров императора), преемственно связанные с «Джанни Скикки»; и пышная сказочность придворных церемониальных шествий, приветственных кличей; наконец, драматически напряженная декламационность, напоминающая некоторые страницы «Тоски», но впервые приобретающая оттенок сурового величия.

Лирика — душа оперы. Она олицетворяет живые человеческие чувства и упорно противостоит вторжениям «жестокой» музыки, в которой властвуют инструментальный тематизм, резкие тритоновые ходы, терпкие полиритмические гармонии и нарочито «рубленые» ритмы. Порою их неистовый напор заставляет вспомнить о «варваризмах» раннего Стравинского. Так в дикой и свирепой песне-пляске палачей (первый акт) слышится нечто общее с Поганым плясом из «Жар-Птицы».

Богатая гамма настроений музыки лирического плана основана на мастерской разработке как непосредственно вокальных, так и вокально-инструментальных интонаций, впервые предстающих у Пуччини в этой опере в таком нерасторжимом единстве. Незабываемое впечатление оставляет Вечерний хор воззвания к Луне (первое действие). Мягкое звучание тонко дифференцированных хоровых партий великолепно дополняют нежно колышущиеся оркестровые педальные фоны, прихотливые узоры солирующих арфы, челесты и флейты, создающие впечатление как бы на лету подхваченных трепетных отзвуков, реющих в вечернем воздухе (эффект всецело в духе красочной палитры Дебюсси и Равеля).

В «Турандот» использовано несколько подлинных китайских мелодий. Одна из них, необычайно рельефная, пронизывает всю партитуру. Она всплывает в кристально чистом звучании хора мальчиков за сценой, символизируя светлый сказочный характер оперы, а затем, в измененном виде, в мощном оркестровом tutti воспринимается как тема Турандот — величавой красавицы, «дочери неба и солнца».

Широкий круг интонаций, обилие многообразных оперных форм и средств выражения не вызывают ощущения пестроты. Цельность достигается путем искусного объединения тематизма вокруг центральных лейтмотивов и применения «крупного штриха» в создании больших кульминационных сцен (лирических и драматических).

Увлеченный новизной творческих задач, Пуччини работал над «Турандот» с огромным напряжением. Его преследовала мысль, что он не успеет завершить оперу. Предчувствия композитора сбылись: сраженный жестокой болезнью, он успел набросать лишь эскиз заключительного дуэта и финала третьего акта. Их доработал после его смерти ученик и друг Пуччини композитор Альфано.

Премьера «Турандот» состоялась в «Ла Скала» 26 апреля 1926 г. Когда в оркестре прозвучал последний аккорд сцены гибели Лиу, Тосканини обернулся к залу и сказал: «Здесь смерть вырвала перо из рук композитора».

В мировом оперном репертуаре «Турандот» — одно из самых сложных произведений. Большие трудности представляет прежде всего жанровая многосоставность оперы. Сложное переплетение и взаимопроникновение сказочно-фантастических и героических, гротескно-комических и траге-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НА МУЗЫКАЛЬНЫХ СЦЕНАХ СТРАНЫ

В. Александрова,Е. Бронфин

У нас полюбили «Турандот»

Принцесса Турандот — Т. Богданова

Содержание

В. Александрова,
Е. Бронфин