на... Это значит, что композитору удалось главное, ради чего вообще стоит быть композитором, — сказать свое, новое и вместе с тем очень нужное людям — не кучке музыкантов, а всем людям, нашим современникам. А нужно людям то, что отвечает их чувствам, их восприятию жизни. Да, Хренников сумел по-своему, одному ему свойственными средствами запечатлеть в звуковом мире музыки черты нашего времени, черты героя нашей жизни. Разве это не есть самое главное назначение художника? Главное, но не единственное в наши дни. И судьба Тихона Николаевича — лучшее доказательство этого.

В 35 лет, с виду еще совсем юноше, ему было суждено возглавить крупнейшую в мире композиторскую организацию. Полных пятнадцать лет он достойно руководит всей многонациональной советской музыкой, являя пример подлинной демократичности, доброты и товарищеского внимания и участия ко всем членам союза, ко всем нашим многочисленным зарубежным друзьям.

А. Хренников — депутат, слуга народа? Но об этом расскажет другой автор. Моя уже не совсем юная память не в силах справиться со всеми почетными и ответственными обязанностями, которыми облечен Хренников. Хочу сказать только, что огромная работа, которую он честно выполняет, как и полвека жизни, нисколько не изменили нашего друга и товарища. Он попрежнему молод и лицом и душой, и, главное, своей музыкой, которая, как и раньше, сверкает всеми гранями своих мелодий и радуется нашей кипучей и бурной жизни.

Юбиляра поздравляют

Я. Йиранек

Все мы, музыканты социалистической Чехословакии, поздравляем Тихона Николаевича с днем его знаменательного юбилея. Мы чтим и ценим в Тихоне Николаевиче большого, неутомимого борца за социалистическую музыкальную культуру, которой он отдает все свои силы. Им проделана громадная культурно-политическая и организаторская работа, плоды которой мы найдем не только в советской музыкальной культуре, но и в музыкальной культуре Чехословакии, а также других социалистических стран. У меня на родине хорошо знают и любят его творчество, в особенности симфонии, Скрипичный концерт и песни из популярных в народе кинокартин. А мы, члены Союза композиторов, знаем Тихона Николаевича как чуткого, задушевного человека, который, невзирая на свою большую, сложную деятельность, всегда идет нам навстречу и помогает нашему общему хорошему делу.

Я и все мои друзья желаем юбиляру много здоровья и новых сил для дальнейшей творческой и руководящей работы. И пусть наша искренняя личная дружба и дальше крепнет, так же как большая, нерушимая дружба между советскими и чехословацкими музыкантами.

Прага

В. Стоянов

Горячо поздравляю тебя, моего дорогого друга и товарища, с пятидесятилетием и от всего сердца желаю тебе доброго здоровья, долгих лет жизни и больших творческих успехов. Сердечно обнимаю тебя.

София

Э. Майер

Я познакомился с Тихоном Хренниковым в 1950 г., когда он вместе с Юрием Шапориным и Борисом Ярустовским посетил ГДР. В то время, всего лишь через несколько лет после окончания войны, он так по-товарищески говорил с нами, композиторами ГДР, что между ним и

Гиви Орджоникидзе

Юность вдохновенной музыки

Вряд ли найдется кто-либо хотя бы раз прослушавший очаровательную музыку Тихона Николаевича Хренникова к комедии Шекспира «Много шума из ничего» и не проникшийся к ней симпатией. Ей нельзя внимать без улыбки и радости, которыми согревает подлинно комедийное искусство. Созданная почти три десятилетия тому назад, она и сегодня пленяет юношеской свежестью и темпераментом, искрящимся весельем молодости, пылкой и романтичной.

Блестящая театральность музыки Хренникова обусловлена меткостью характеров, живейшей связью между действием музыкальным и сценическим, разнообразием жанрового материала. Критика с поразительным единодушием отмечала драматургическую действенность музыкальных номеров спектакля, ярко дорисовывающих и

Ц. Мансурова (Беатриче) и Т. Хренников после спектакля «Много шума из ничего» В. Шекспира в театре им. Евг. Вахтангова

те черты в облике героев, которые были лишь намечены в литературном тексте. С этой точки зрения они органичная, неотъемлемая часть спектакля. И тем не менее вокально-симфоническая сюита «Много шума из ничего» принадлежит к тем несомненным и редким творческим удачам, которые обретают жизнь и в качестве самостоятельных произведений.

Музыка сюиты свободна от какой-либо манерности, стилизации. Порою композитор использует удивительно простые средства. Но эта простота сочетается с подлинной оригинальностью материала, истоки которого восходят к бытовой песне и танцевальной стихии. Первая, значительно опоэтизированная, служит передаче романтических чувств. И какой чистотою и нежностью, порой лукавством веет от этих чувств! Танцевально-жанровые же эпизоды сюиты почти полностью посвящены раскрытию комедийной линии сюжета, атмосферы блистательной праздничности, столь пленительной в итальянских комедиях великого драматурга. Здесь композитор мастерски использует средства пародии, эксцентриады, дразнящей скерцозности. Пародируются и современные и старинные формы менуэта, серенады, вальса и т. д. Озорная жизнерадостность присуща обеим образно-интонационным сферам, но если в танцевальных номерах она проявляется во внешней динамике движения, то в лирических эпизодах — в притягательной эмоциональности. Впрочем, танцевальность, гротеск, шутка — и романтическая непосредственность вовсе не противопоставлены друг другу.

В музыке все время царит атмосфера непринужденной игры, обаятельной беспечности. Даже любовные грезы в ней свободны от какойлибо «психологической нагрузки», а угрозы клеветника Борахио по-своему забавны. Но в том-то и дело, что музыка эта, легкая и непритязательная, своеобразно раскрывает ту проблематику, которая рождена шекспировскими идеями...

Музыка Т. Хренникова к комедии «Много шума из ничего» появилась в середине тридцатых годов — в знаменательный период первых боль-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка