БИБЛИОГРАФИЯ

О вечно живом творце

И. МАРТЫНОВ

Широко популярна в нашей стране музыка Грига, ей посвящено немало музыковедческих работ различного профиля — от сложной по своему содержанию монографии Б. Асафьева до популярных книг для детей. Теперь советская литература о Григе пополнилась капитальным трудом О. Левашовой, равно интересным и для специалистов, и для любителей музыки.

Левашова долго и внимательно изучала жизнь и творчество Грига, собрала большой фактический материал. Ей предоставилась возможность побывать на родине композитора, поработать в норвежских архивах. Эти впечатления отразились и в книге Левашовой — самой подробной и обстоятельной из появившихся на русском языке биографий Грига. Эта книга во многом обогащает и зарубежную о нем литературу.

Книга начинается обстоятельным, общеисторическим введением и характеристикой основных особенностей норвежской народной музыки, а также произведений литературы и искусства. Это создает широкий, тщательно выписанный фон, на котором рельефно выступает творческий портрет художника. Рассказ о его жизни тесно переплетается с характеристиками почти всех его произведений. О них говорится с различной степенью углубленности: здесь встречаются эмоционально-образные зарисовки, содержательные аналитические фрагменты, изобилующие тонкими наблюдениями. Каждая страница свидетельствует о том, что автор книги по-настоящему знает и горячо любит музыку Грига.

В центре внимания Левашовой находится проблема народности. Об этом писали едва ли не все исследователи творчества норвежского композитора, гордившегося тем, что «записал народную музыку своей родины». Но в отличие от многих других авторов Левашова не ограничивается общей постановкой проблемы — она показывает на конкретных примерах народномелодические истоки тем его произведений, анализирует

_________

О. Левашова. Эдвард Григ. Очерк жизни и творчества. М., Музгиз, 1962, 826 стр., тир. 20 000.

приемы переинтонирования и развития, придающие григовской музыке неповторимую оригинальность.

С захватывающим интересом читаются страницы, рассказывающие о дружбе Грига с народными музыкантами, о том, как он записывал их песни и танцы. В Хардангаре, да и в Тольдгаугене композитор находился в гуще народа, и в этой обстановке, среди суровой, но милой его сердцу природы создавались неповторимые шедевры. С Хардангером связаны Струнный квартет g-moll и Баллада для фортепиано Грига.

Все это важно и существенно не только для характеристики самого Грига. Его эстетические принципы сохраняют значение и для нашего времени: ведь вопросы творческой разработки народного наследия по-прежнему актуальны. Вокруг этих проблем идет острая борьба между представителями реалистического и формалистического направлений. И в монографии о Григе слышны отзвуки этой борьбы, что придает ей подчас публицистическую страстность.

Верность принципу народности сочеталась у Грига с демократичностью, стремлением установить взаимопонимание между людьми разных стран, с осуждением войн. В книге приведены замечательные слова Грига из письма к М. Абрахаму: «Когда высшие круги общества не задумываясь убивают тысячи, сотни тысяч крестьян и рабочих для того, чтобы обеспечить себе в этих высших сферах спокойное и выгодное положение, то что же удивительного в том, что эти низшие, совсем непросвещенные классы опрокинут существующий порядок... Итак, прежде всего нужно прекратить убийство, поощряемое сверху. Утопия, не правда ли? Но, поверьте мне, настанут другие времена» (стр. 689).

Не менее значительные строки из письма к А. Зилоти, где прямо говорится, что очищение политической атмосферы произойдет «в результате больших переворотов, которые уже маячат на горизонте». Здесь Григ высказывает свои заветные мысли о высоком назначении искусства: «Оно должно привести народы к сознанию, что искусство — вестник мира и что война есть нечто совершенно невозможное. Только тогда мы станем людьми. Сейчас же мы, как варвары, ходим ощупью» (стр. 694). С этими мыслями тесно связан и замысел оратории «Мир», возникший у Грига еще в начале девяностых годов прошлого века.

В целом книга написана с увлечением, и, быть может, отсюда проистекает известная преувеличенность отдельных оценок, исторических параллелей и т. д. Подчас, стараясь оградить «своего» композитора от несправедливых нападок, автор допускает излишнюю резкость по адресу других, крупнейших музыкантов. Так, например, трудно» согласиться с причислением Дебюсси к типу «недобросовестных рецензентов». При всей пристрастности и односторонности взглядов, высказанных в статье Дебюсси, она не дает оснований для подобных даже условно проводимых аналогий.

Жаль, что автор не собрал и не обобщил высказывания о Григе, встречающиеся у русских писателей и поэтов, в частности, не напомнил о той яркой характеристике его музыки, которую дает М. Горький на страницах своего романа «Мать». Хотелось бы найти в книге и обобщенную характеристику григовского стиля — она рассредоточена по многим страницам и потому недостаточно завершена. Есть в книге и отдельные конструктивные просчеты. Непонятны, например, причины выделения вокальной музыки в отдельную главу: ведь если быть последовательным, то надо было сделать это и по отношению к другим жанрам, в особенности к столь богато представленным в григовском наследии фортепианным произведениям.

Другой критик, возможно, найдет и иные недостатки. Но думается, что все сойдутся на одном общем мнении: Левашова написала очень хорошую и нужную книгу, сумела подробно охарактеризовать облик большого композитора и сказать о нем много нового, важного, что войдет в наше музыковедение, обогатит его. Эту книгу прочитает с живым интересом каждый, кому дорога музыка Грига, вот уже более ста лет живущая в людских сердцах.

*

Для вас, студенты!

М. ГЕЙЛИГ

Первое же знакомство с учебником Б. Левика по истории зарубежной музыки¹ оставляет хорошее впечатление. Ценность нового труда становится особенно ясной при пользовании им в практической работе. Материал изложен сжато, лаконично и конкретно. В книге нет общих мест, так часто загромождавших учебники 30-х годов. В то же время автор не ограничивается лишь перечнем сведений о том или ином композиторе