НАСЛЕДИЕ

А. Сохор

Третья симфония Бородина

До сих пор Третья симфония Бородина — его «лебединая песня», оборванная смертью, — менее всего изучена.

В переписке Бородина это произведение упоминается лишь однажды — в письме к жене от 3 февраля 1887 года, то есть за 12 дней до его смерти: «Ты знаешь, что у меня есть в зачатке Третья симфония, но она еще едва ли скоро появится на свет, потому что много работы за “Игорем”, который подвигается туго»¹. По указанию С. А. Дианина, Бородин работал над первой частью симфонии в Москве, во время рождественских каникул. Andante он сочинил (но не записал) около начала февраля 1887 года, а финал сымпровизировал за 3–4 дня до смерти. Третьей симфонией Бородин занимался и утром рокового дня 15 февраля.

Симфония была задумана в четырех частях, но до нас дошли, как известно, только две из них в записи и оркестровке Глазунова.

В таком виде Третья симфония Бородина вышла из печати и исполняется поныне. По характеру и стилю она значительно отличается от его Первой и Второй симфоний. Музыка ее лиричнее, камернее, скромнее по масштабам образов. Первая часть примечательна очень неторопливым темпом (Moderato assai), минорным ладом и главной и побочной тем. Здесь царят спокойствие, лирическое созерцание, мягкая задумчивость с оттенком печали вместо подвижности, энергичности или богатырской мощи первых частей предыдущих симфоний.

Еще современники Бородина называли Третью симфонию «русской пасторальной»². В Moderato действительно ощущаются настроения, навеянные среднерусской природой, красота которой не бросается в глаза, но глубоко западает в серд-

_________

В статье использованы материалы из монографии того же автора «А. П. Бородин», подготовляемой к изданию Музгизом.

¹ Письма А. П. Бородина с примечаниями С. А. Дианина. Вып. IV, Музгиз, М. — Д., 1950, стр. 231–232.

2 В. А. Чечотт. Александр Порфирьевич Бородин. Очерк его музыкальной деятельности. СПб., 1890, стр. 70–71.

це. Притом пейзаж овеян грустью, дан в лирическом преломлении — так, как стала воплощать его в те же годы русская живопись (Саврасов, Поленов, Левитан). Правда, некоторые кульминации (например, заключительная тема экспозиции) напоминают своим могучим размахом богатырские образы Первой и Второй симфоний. Но это лишь отдельные эпизоды (да к тому же неизвестно, задуманы ли они Бородиным или их ввел сюда Глазунов, ориентируясь на прежние сочинения Бородина). В общем музыка отличается необычной даже для Бородина цельностью образного содержания и интонационного склада.

Крайние разделы скерцо выдержаны в пятидольном метре. В русской музыке этот метр утвердился как отражение ритмических особенностей крестьянской речи (о чем писали в разное время А. Должанокий, Л. Мазель, В. Цуккарман). Так и здесь. Поначалу слышится неумолчная стремительная скороговорка, будто болтовня деревенских баб, что трещат без передышки. А потом разговаривает, шумит, бурлит уже целая толпа.

Другой источник этой музыки, кроме народного говора, — народный инструментализм. Как и в финале Второй симфонии или в сценах Скулы и Ерошки из «Князя Игоря», здесь ключом бьет стихия затейливого на выдумки скоморошества.

Для трио Бородин взял музыку рассказа купцов, исключенного им из второй картины первого действия «Князя Игоря». Светлая и спокойная, эта музыка органично соединяется с беззаботной суетней крайних разделов скерцо; коротким бегающим мотивам этих разделов здесь противопоставлены распевные, неспешные, чисто песенные фразы пасторального оттенка.

Вот и все, что дошло до нас в редакции Глазунова от Третьей симфонии Бородина. Преобладание в ее первых двух частях лирических и жанрово-бытовых образов дало основание ряду исследователей говорить об идейном спаде в творчестве Бородина последних лет жизни, о сужении замыслов, о забвении идеалов 60-х годов. Причину этого видели и в наступлении политической реакции в 80-х годах, и в ослаблении творческих сил Бородина после тяжелой болезни, перенесенной в 1885 году.

Верно ли это? Ответ важен, ибо речь ведь идет об итогах творческого развития Бородина. И многое здесь мог бы прояснить замысел Третьей симфонии в целом, характер остальных ее двух частей.

Еще недавно об этом нельзя было сказать ничего определенного. Но за последние годы появились новые материалы, которые проливают свет на некоторые «загадки» последнего произведения Бородина.

В 1955 году С. А. Дианин впервые опубликовал в книге «Бородин. Жизнеописание, материалы и документы» воспоминания М. В. Доброславиной о третьей части симфонии и рассказ А. П. Дианина о ее финале. Еще до этого, в 1944–1949 годах, появились в печати статьи Б. В. Асафьева «“Князь Игорь” — опера Бородина», «Шопен в воспроизведении русских композиторов» и «Из моих записок о Стасове — слушателе русской музыки», где говорится о последних двух частях Третьей симфонии Бородина, которые сыграл Асафьеву Глазунов в 1926 году. «На вопрос мой, почему же такая красивая, достойная Бородина музыка осталась незаписанной, Глазунов сказал: “Тогда думалось иначе”»¹. В 1960 году в Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки поступил автограф воспоминаний Глазунова о Третьей симфонии², относящийся к 1925 или 1926 году. Наконец, некоторые новые материалы обнаружены в отделе рукописей Ленинградской консерватории автором этих строк³.

В результате наше представление о замысле Третьей симфонии становится более ясным (хотя и далеко не полным); изменяется и установившийся взгляд на последний период творчества Бородина.

Начнем с первой части. О ней Глазунов сообщает: «Первая часть далеко не была приведена ни в окончательный вид, ни записана. Я помнил ее план и некоторые эпизоды разработки имевшихся в записанном виде на клочках бумаги тем. Все связующие эпизоды и заключение I части я сочинил сам, стараясь придерживаться Бородинского стиля музыки, с которым в то время очень сжился».

Эти сведения можно теперь дополнить. В отделе рукописей Ленинградской консерватории хранятся сделанные рукой Бородина наброски квартета в соль миноре и в ре миноре. Изучение их показывает, что они содержат все темы первой части Третьей симфонии, причем в той же фактуре и с той же гармонизацией. Вот, например, как выглядит главная партия в одном из набросков:

_________

¹ Б. В. Асафьев. Избранные труды, т. III, изд. АН СССР, М., 1954, стр. 253.

² ГЦЛММК, ф. 171, № 30. Дальнейшие цитаты из воспоминании Глазунова даются по этому источнику.

³ Пользуюсь случаем выразить благодарность заведующей отделом С. М. Вильскер за содействие в ознакомлении с рукописями Бородина.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

А. Сохор

Третья симфония Бородина

Содержание