Памяти павших, во имя живых!

В Москве и Ленинграде впервые прозвучал «Реквием» Д. Кабалевского на стихи Р. Рождественского.

Широкомасштабное произведение в трех частях, рассчитанное на час сорок минут звучания, посвящается тем, кто погиб в борьбе с фашизмом. Название первого и последнего номеров — «Помните!» — выражает основную мысль авторов, обращающихся к людям всего мира с призывом убить войну:

Помните!
Через года, через века, —
помните!
О тех,
Кто уже не придет никогда, —
помните!

Не плачьте!
В горле
сдержите стоны,
горькие стоны.
Памяти павших будьте достойны!
Вечно
достойны!

Московская премьера «Реквиема» состоялась 9 февраля 1963 года в Большом зале консерватории. В ней участвовали симфонический оркестр Московской филармонии (дирижер — Б. Хайкин), Государственный московский областной хор и детский хор Института художественного воспитания Академии педагогических наук РСФСР под управлением В. Соколова, солисты Большого театра СССР В. Левко и В. Валайтис.

В Ленинграде «Реквием» прозвучал дважды (25 и 26 февраля) в Большом зале филармонии и во Дворце культуры им. С. М. Кирова. Исполнители — симфонический оркестр филармонии. Ленинградская академическая капелла им. М. И. Глинки (руководитель — А. Анисимов), детский хор Ленинградского радио и телевидения (руководитель — Ю. Славнитский), солисты — С. Шапошников и Н. Юренева. Дирижировал автор.

В Министерстве культуры СССР

Итоги конкурса вокалистов

Одно из заседаний коллегии министерства было посвящено итогам Второго всесоюзного конкурса вокалистов им. Глинки.

110 молодых вокалистов из 13 союзных республик боролись за звание лауреата конкурса. Однако значительная часть конкурсантов (особенно певцы) выступили ниже своих возможностей, в результате чего жюри не смогло присудить первую премию по мужским голосам. Конкурс показал, что многие театры и концертные организации не уделяют внимания молодым солистам — недавним выпускникам учебных заведений, не создают условий для их творческого роста, совершенствования мастерства.

Серьезные недостатки обнаружились и в подготовке кадров вокалистов в ряде учебных заведений. Только этим можно объяснить, что в конкурсе не смогли принять участие студенты и выпускники Горьковской, Ташкентской, Кишиневской консерваторий. Недостаточно сильно были представлены воспитанники Московской консерватории им. П. Чайковского и музыкальных вузов Украинской ССР.

Коллегия приняла решение организовать в марте — апреле этого года во всех консерваториях творческие конференции по итогам конкурса с участием членов жюри лауреатов. В будущем учебном году в Ленинградской консерватории им. Н. Римского-Корсакова состоится Всесоюзная научная конференция профессорско-преподавательского состава по вопросам методики обучения и воспитания вокалистов.

Третий всесоюзный конкурс вокалистов им. Глинки намечено провести в мае 1965 года.

К Третьему международному

Коллегия обсудила также вопросы по подготовке Третьего международного конкурса им. П. Чайковского, который состоится в Москве в 1965 г.

Утвержден Организационный комитет конкурса. В его состав вошли Т. Хренников, Д. Кабалевский. К. Данькевич, Э. Капп, К. Караев, В. Кухарский, А. Хачатурян, О. Тактакишвили, М. Заринь, Д. Ойстрах, М. Ростропович, С. Лемешев, И. Архипова, Л. Коган, Д. Шафран и другие. Председателем в третий раз назначен Д. Шостакович.

В отличие от предыдущих этом конкурсе будут соревноваться музыканты четырех специальностей: пианисты, скрипачи, виолончелисты и вокалисты.

Коллегия решила также провести 1965 году конкурс на создание произведений, которые войдут в обязательный репертуар конкурсантов.

Поддержать обращение москвичей

Коллектив Московской консерватории обратился к педагогам и студентам художественных вузов страны с призывом принять самое активное участие в шефской работе по эстетическому воспитанию трудящихся. Обращение было опубликовано в газете «Советская культура» от 10 января 1963 года.

Коллегия Министерства культуры одобрила почин москвичей и порекомендовала руководителям, всех музыкальных учебных заведений страны обсудить обращение Московской консерватории и последовать ее примеру. Студенты и педагоги художественных вузов должны более широко участвовать в эстетическом воспитании трудящихся.

Отделу учебных заведений Министерства культуры поручено обобщить уже созданные формы, шефской работы учебных заведений искусств по эстетическому воспитанию и наладить обмен опытом между ними.

70 и 50

К юбилею Г. А. Столярова

70 лет жизни — это сама по себе большая юбилейная дата. Из этих семидесяти Григорий Арнольдович Столяров пятьдесят лет провел за дирижерским пультом.

...На рабочем столе дирижера сегодня тесно: десятки папок с приветственными адресами, сотни телеграмм, писем, открыток... И большая корзина цветов. В такой торжественный день как-то не хочется утомлять Григория Арнольдовича традиционными вопросами юбилейного интервью. Как же рассказать о нем? А вот смотрите, читайте!

...В кабинете на стене портрет А. Глазунова с надписью: «Дорогому сподвижнику...» и нотными автографами из Скрипичного концерта и Седьмой симфонии. Это в благодарность за одну из первых дирижерских работ Г. Столярова с оркестром студентов Петербургской консерватории. На фотографии дата: 1914 год.

...Красивая кожаная папка с приветствием от Ленинградской консерватории, которую Григорий Арнольдович окончил в 1915 году. Его преподавателями были: по классу скрипки — Л. Ауэр, по классу дирижирования — Н. Черепнин, по инструментовке — А. Глазунов.

...На конвертах и бланках обратный адрес: Одесса. С 1919 года молодой музыкант принимает самое активное участие в музыкальной жизни этого города. Сегодня его приветствуют коллективы Одесской филармонии и оперного театра.

...И еще дружеское послание: «В своем сердце я всегда храню глубокую благодарность к Вам — ректору Одесской консерватории, в которой я учился и руководил студенческим симфоническим оркестром, в котором я познавал основы музыкальной культуры и приобщался к трудовой дисциплине». Подпись: Д. Ойстрах. Письмо написано сейчас, а речь в нем идет о событиях 1923 года.

...Вот портрет Вл. И. Немировича-Данченко, датированный 1929 годом. Именно тогда знаменитый режиссер пригласил Григория Арнольдовича в свой театр главным дирижером и заведующим музыкальной частью. Об их совместной работе рассказывают письма Немировича-Данченко, адресованные юбиляршу и бережно им хранимые.

...А вот фотография с подписью: «В знак горячей благодарности за великолепное исполнение “Катерины Измайловой”. Любящий Д. Шостакович. 3 мая 1934 года». Молодому Столярову выпала честь первым в Москве продирижировать советскими операми «Катериной Измайловой» и «Тихим Доном» И. Дзержинского. Немудрено, что в пачке поздравлений мы находим и приветствия коллектива Музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, с которым у юбиляра связан один из самых интересных периодов его творческой жизни.

Адреса, телеграммы, письма напоминают о его педагогической деятельности в Московской консерватории (с 1934 года). Самые дорогие сердцу весточки — от учеников. Они пришли из многих городов, где есть музыкальные театры: Киев, Ярославль. Ростов-на-Дону, Пермь, Магадан, Хабаровск, Пенза. И из воинских частей, от факультета военных дирижеров, от Военно-воздушной инженерной академии им. Н. Жуковского. И там ученики — военные дирижеры.

В 1954 году Григорий Арнольдович стал главным дирижером Московского театра оперетты и продолжает быть им по сей день. Многое в квартире юбиляра говорит об этом почти десятилетнем периоде. Афиши, фотографии, книги... А сегодня к ним прибавились десятки дружеских пожеланий.

...В углу кабинета стоит автомобиль. Голубой, блестящий, с никелированными ручками и настоящим ветровым стеклом. Автомобиль детский, но подарил его юбиляру многотысячный коллектив Московского завода малолитражных автомобилей за долголетнюю и плодотворную шефскую работу.

Невозможно перечислить все приветствия. Их сотни. От Министра культуры СССР и рабочих Трехгорки, Е. Стасовой и артистов МХАТ, Николая Черкасова и Всесоюзного радио, Сергея Лемешева и Союза композиторов СССР, Леонида Утесова и воинов Советской Армии...

Когда в такой торжественный для каждого человека день столько людей желает выразить ему свою признательность, — это ли не свидетельство того, что полвека в искусстве прожито не даром?

Но и сегодняшний знаменательный день для юбиляра обычный трудовой. И вечером, как сотни раз до этого дня, как не раз и после него, Григорий Арнольдович Столяров встанет за дирижерский пульт Московского театра оперетты, и все на сцене и в зрительном зале подчинится его властной дирижерской палочке.

А. Руссовский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка