Выпуск № 9 (286) | 1962 - страница 31

Сцена из первого акта

Перед нами немного испуганная и любопытная женщина.

Но вот раненый приходит в себя и Ванина сразу преображается: гордо откинутая голова, надменный жест руки. Из таких тонких пластических штрихов создаются характеристики персонажей балета. Особенно точно они найдены для сбиров — агентов тайной полиции, преследовавших карбонария.

Гости снова появляются в саду. Среди них черные фигуры сбиров. Со шляпами в руках они сохраняют почтительную позу, выражающую их уважение к княгине. Но следы беглеца ведут к ограде ее сада. Будет ли позволено осмотреть его? Ванина жестом, не допускающим возражения, приказывает им удалиться. Подчиняясь ей, они отступают: два шага назад и резкий рывок головы вперед, выдающий их настороженную подозрительность. Два шага назад, рывок головы...

Дальнейшее действие показывается как бы через настроение Ванины. Ее мысли поглощены незнакомцем, которого она спасла. Эти мысли уводят ее очень далеко. Постановщики строят сцену контрастно: направления танца Ванины и ее гостей противоположны. Постепенно они исчезают из наших глаз, словно уходят из мыслей Ванины...

Вновь звучат куранты. Теперь они отсчитывают трагические часы: Пьетро находится на грани жизни и смерти. Он во власти бреда: из струящейся, вибрирующей мелодии словно возникает неясный контур женской фигуры, он колеблется, расплывается, почти сливаясь с колышущимся легким занавесом, пронизанным голубым светом. Руки призрака то переплетаются, то, высоко поднятые, скрещиваются над головой, но все время закрывают лицо, не давая возможности вглядеться в него... Кошмар больного усиливается. Теперь его окружают зловещие фигуры сбиров. У них отросли огромные, красные лапы, и они тянутся, тянутся к нему. А Пьетро, как это бывает во сне, задыхаясь, бежит, не в силах сдвинуться с места, а за ним по пятам «несутся» сбиры. Вдруг, словно споткнувшись, Пьетро застывает в напряженной позе — сбиры догнали его, опутали веревками, растягивают в разные стороны, волокут за собой и... Пьетро приходит в себя. Музыкальная тема Ванины предвещает ее появление.

Музыкальная тема Ванины... Она приводит нас к разговору о музыке Н. Каретникова. Разговор это трудный, потому что редко музыка балета вызывает такое противоречивое впечатление. Мы знаем: она создавалась в тесном контакте с балетмейстерами. Замысел балета был выношен ими, задания композитору были продуманы до малейших деталей. Композитор облек балетмейстерский план в четко намеченные музыкальные характеристики. Он верно почувствовал необходимую длительность отдельных эпизодов, их контрастное сопоставление, иными словами, он владеет музыкальной драматургией. Но выражение «намеченные музыкальные образы» мы употребили не случайно. Музыка Каретникова производит впечатление очень хорошо составленного конспекта: все в нем «названо», «перечислено», то, что особенно важно, «подчеркнуто», но это только «конспект», в котором нет места широкому разливу мелодии, выявлению эмоционального содержания действия, сочности и разнообразию звучания музыкальных мыслей. И если в сцене бала обедненность красок можно объяснить наличием определенного ху-

Пьетро — В. Тихонов

дожественного замысла (точно так же, как можно понять, почему нарочито резка и суха тема сбиров: ведь она рисует их равнодушную жестокость), то в первом же дуэте Пьетро и Ванины музыка вступает в противоречие со смыслом происходящего.

Посудите сами! Решается дальнейшая судьба героев. Расстанутся ли Пьетро и Ванина, так и не объяснившись, или любовь победит условные преграды?

Вот, кажется, Пьетро первый сделал движение навстречу Ванине. Нет, отвернулся. Теперь она решительно повернулась к нему, но, встретив его восторженный взгляд, опускается в церемонном реверансе, как бы заканчивая аудиенцию. Он подчеркнуто почтительно кланяется ей в ответ, и они медленно расходятся в стороны, хотя лица обоих выражают отчаяние...

Ванина Ванини — Е. Рябинкина

Нет! Ванина — Рябинкина, как птица, пролетает страшное расстояние, и вот она в обьятиях Пьетро. Через мгновение она уже негодует на себя за свой порыв. Но Пьетро склонился к ее ногам, и Ванина поднимает счастливое лицо — она любима!

Как изменилась эта женщина, которая умела проявлять такую холодность ко всем! Страсть к Пьетро заставила ее отбросить условности. Как свободны стали ее движения! Она тянется к юноше, как к свету, припадает к его груди. Их руки переплетаются. Она обвивается вокруг него и медленно спускается... раздается набат. Это звучит колокол венты карбонариев! Пьетро подбегает к окну. Ванина выпрямляется, и только ее глаза испуганно следят за ним.

Пьетро возвращается, прижимая к груди двухцветный шарф. Друзья узнали о его выздоровлении и подали ему знак. Они зовут его! Набат настойчиво повторяет их призыв.

Ванина потрясена. Она неистовствует. Ее лицо

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из первого акта

Пьетро — В. Тихонов

Ванина Ванини — Е. Рябинкина

Содержание