Выпуск № 9 (286) | 1962 - страница 60

ло их возросло в связи с предвыборной кампанией), в марте — 14. По субботам и воскресеньям, как правило, концертов не бывает. Парадоксально, но факт.

Чем же объяснить такое положение вещей? Нет артистов? Не хватает концертных площадок? Или, может быть, народ Армении не такой уж большой любитель музыкального искусства?

Опровергать последнее предположение как-то даже неудобно, настолько оно абсурдно. И тем не менее начинать приходится именно с этого.

Три концерта — три аудитории, различные по составу и по уровню подготовки, но абсолютно сходные в одном, главном: все эти люди одинаково живо интересуются искусством, одинаково нуждаются в нем.

До отказа набит тесный колхозный клуб села Уджан (в 50 км. от Еревана). Не только ребятишки, взрослые колхозники сидят на ступеньках, ведущих к сцене, и прямо на полу. К окнам жадно льнут не успевшие обеспечить себе место в клубе. Концерт Ансамбля гусанской песни слушают с увлечением, с горящими глазами и счастливыми улыбками. Дружными аплодисментами награждают каждый номер программы.

С неменьшей радостью приветствовали артистов Ансамбля народных инструментов под руководством А. Саркисяна трудящиеся районного центра Эчмиадзин в большом, хорошо оборудованном Доме культуры.

Наконец, в зале Ереванского оперного театра, на торжественном концерте, посвященном памяти В. И. Ленина, мы еще раз смогли убедиться в том, что в Армении, как и в других республиках, слушатели не остаются равнодушными ко всему подлинно талантливому.

Не слышали мы жалоб и на недостаток концертных площадок. Другое дело, что не все они находятся в приличном состоянии. Неприглядным пятном на фоне чудесного пейзажа выглядит колхозный клуб села Уджан. Давно не ремонтированный домишко с разбитыми окнами, с полами, словно не знавшими прикосновения мокрой тряпки или хотя бы веника. В распоряжение артистов предоставляется тесная комнатка, меблированная единственным стулом. Никто не решается на него сесть: то ли из соображений взаимной вежливости, то ли из недоверия к его прочности. О зеркале не может быть и речи!.. И вот здесь артистам предстоит переодеться, сложить свои вещи, настроить инструменты, наконец, отдохнуть в антракте. Но они как-то удивительно быстро осваиваются в этой обстановке: сказывается, видимо, привычка. «Иногда бывает и хуже!» — бодро говорят артисты гусанского ансамбля.

Руководство Армянской филармонии не может пожаловаться на отсутствие артистических сил. Достижения исполнительского искусства Армении широко известны. Однако речь идет сейчас не о прославленных мастерах республиканского искусства. Хороших исполнителей слышали и видели мы на репетиции двух эстрадных бригад (в частности, талантливую молодую певицу-танцовщицу С. Маргерян). Весьма благоприятное впечатление оставили многие участники упомянутых клубных концертов. Выступления нескольких отличных певцов показали нам в записи. Словом, у Армянской филармонии есть все возможности для того, чтобы сделать концертную жизнь в районах значительно более богатой и разнообразной, чем сейчас. Между тем руководство филармонии (директор — Г. Асатрян, художественный руководитель — А. Арутюнян) относится к этому большому и ответственному участку работы с явным пренебрежением. Это сказывается прежде всего в том, что ведущие коллективы и солисты республики, чьи имена украшают афиши Еревана, других городов Советского Союза и зарубежных стран, в районы, как правило, не выезжают. Армянский массовый слушатель по существу лишен возможности знакомиться с лучшими достижениями своего родного искусства.

Та же небольшая группа артистов, чья творческая жизнь проходит главным образом «на колесах», в разъездах по районам и колхозам, находится у руководства филармонии на положении пасынков. Мы видели, в каких условиях приходится подчас работать Ансамблю гусанской песни. А ведь этот коллектив, созданный еще в 1928 г. Ш. Тальяном, имеет немало заслуг: он с успехом выступал в Москве на декадах армянского искусства и литературы в 1937 и 1956 годах, в его репертуаре 250 песен и сказов самого разнообразного содержания. Нынешний руководитель ансамбля В. Саакян во время концертных поездок записывает новые сказы и песни от гусанов, живущих в отдаленных районах.

Творчество современных гусанов — это живое воплощение единства национальной формы и социалистического содержания. Примером может послужить хотя бы «Спор 12-ти месяцев» гусана Аваси: каждый месяц хвалится своими достоинствами перед другими, но победителем в споре оказывается ноябрь, принесший армянскому народу Великую Революцию...

Руководители филармонии отлично знают, как любим народом жанр гусанской песни, но вывод из этого делают только один: пусть ансамбль зарабатывает как можно больше денег! Из всех филармонических коллективов на долю гусанов приходится наибольшее число концертов, причем преимущественно в отдаленных районах. И никого не заботит, что при такой нагрузке остается мало времени для репетиционной работы, для подготовки новых программ.

Никто не беспокоится также о состоянии клубов, в которых коллективу приходится выступать, никого не тревожит, что в таких условиях костюмы артистов быстро амортизируются и выглядят весьма непрезентабельно...

Не лучше обстоят дела и в заслуженном Ансамбле народных инструментов под руководством А. Саркисяна. На концерте в Доме культуры Эчмиадзина нас огорчило вялое, однообразное звучание этого маленького оркестра, невысокий уровень исполнения отдельных солистов.

Из беседы с А. Саркисяном мы узнали, что он неоднократно ставил перед руководством вопрос об улучшении работы коллектива. Однако просьбы его оставались тщетными.

Между тем оркестр действительно нуждается в серьезной помощи. И дело здесь не только в повышении его исполнительской культуры: нельзя забывать о той роли, которую Ансамбль народных инструментов должен играть в развитии национальных традиций. Ведь эта проблема так же важна для Армении, как и для Азербайджана, и для всех других республик!

До сих пор мы говорили об ансамблях, которые наиболее активно концертируют в районах республики и требуют, как выяснилось, большего внимания и заботы.

Каково же положение артистов эстрады, не входящих в состав этих коллективов? Они объединены в две бригады, которые фактически сами себе ищут заработок. На протяжении нескольких месяцев бригады по непонятным причинам не имеют концертов (что болезненно отзывается на их материальном положении). А тем временем по городам и селам Армении кочует множество «диких» бригад. В Министерстве культуры и филармонии весьма обеспокоены этим фактом. Но разве трудно догадаться, чья здесь вина? Активная деятельность различных халтурщиков — прямое следствие равнодушного отношения руководителей концертной организации не только к судьбам своих артистов, но и к обслуживанию многих тысяч слушателей на периферии республики...

Армянский народ по праву гордится многими выдающимися достижениями своей культуры. Мы понимаем и разделяем с ним эту гордость. С искренней радостью любовались мы роскошным залом Ереванской филармонии, с волнением слушали симфонический оркестр Армении под управлением превосходного дирижера О. Дуряна. Огромное впечатление оставляет центральный архитектурный ансамбль Еревана — площадь им. Ленина, одетая в розовый туф... И рядом с этим нам грустно было видеть «мрак и запустение» на ответственнейших в данное время участках музыкально-пропагандистской работы.

* * *

В отличие от Азербайджана и Армении наше знакомство с концертной деятельностью Грузинской филармонии ограничилось лишь репетициями и прослушиваниями записей на радио. Произошло это отчасти потому, что Грузинская филармония не только не имеет в Тбилиси своего хорошего концертного зала (ее основные концерты проходят в зале консерватории), но и вообще располагает небольшим числом площадок в профсоюзных, заводских и студенческих клубах. Да и те используются ею не в полную силу. Причина кроется отнюдь не в низкой квалификации артистов филармонии. Просто последнее время у них появились конкуренты из самодеятельности, причем, увы, далеко не лучшей.

В Грузии сейчас широкое распространение получили небольшие любительские эстрадные ансамбли, главным образом молодежные, откровенно копирующие дурные образцы западной эстрады. Певцы-солисты в таких коллективах вместо нормального пения непременно «шепчут» в микрофон. Подобные коллективы буквально заполонили клубные площадки, где выступают, как правило, за плату (что само по себе не имеет ничего общего с задачами самодеятельности). Многие клубные администраторы предпочитают их выступления филармоническим концертам, которые стоят дороже.

Более того: в последнее время подражательские тенденции стали «просачиваться» и на грузинскую профессиональную эстраду. Мы слышали на одном из филармонических просмотров молодежное вокально-инструментальное трио, которое исполняло грузинскую народную песню «Варале» на «западный» манер. Выступление молодых артистов получило отрицательную оценку у руководителей филармонии; однако последние, надо признать, проявляют известную растерянность перед мутным потоком подражательства, грозящим захлестнуть грузинскую эстраду.

Ведь «борьба» за концертные площадки имеет принципиально важное значение, перерастая фактически в борьбу за формирование вкусов публики, за правильное воспитание молодежи.

Можно согласиться с тем, что директор филармонии А. Кипиани при всех своих отличных деловых качествах не в силах самостоятельно разрешить некоторые вопросы, связанные с руководством самодеятельностью. Здесь, по-видимому, нужно активное вмешательство республиканского Министерства культуры и даже более высоких инстанций.

Однако это не означает, что филармония должна сложить оружие перед своими «грозными» конкурентами. Ее главная задача — умело и активно противопоставить им образцы подлинно художественного творчества!

У филармонии для этого есть возможности. Очень приятное впечатление осталось от выступления эстрадной бригады с участием талантливого мастера Г. Кикнадзе. Бригада представляет собой нечто вроде театра миниатюр. В ее программе — злободневные сатирические сценки, по ходу которых каждый исполнитель поет и танцует в соответствии с той или иной сюжетной ситуацией. Постановщик программы — Г. Картвелишвили остроумно использует различные эстрадные жанры для раскрытия сюжета, обрисовки типажей.

Надо создавать побольше таких эстрадных программ и лучше их рекламировать, тогда они, несомненно, завоюют сердца зрителей, отвлекут их внимание от низкопробных ансамблей. Немалую роль здесь может сыграть и талантливый вокальный октет под руководством А. Кавсадзе, исполняющий народные грузинские песни.

Наконец, в Грузии есть еще один интересный коллектив, о котором хочется сказать подробнее. Это группа вокалистов филармонии, пропагандирующая оперы в концертном исполнении.

Детская опера Тамары Шаверзашвили «Колыбельная», которую мы слушали в Батуми, впервые увидела свет именно в этом ансамбле. Концертную редакцию произведения весьма умело, с большим тактом сделала художественный руководитель группы пианистка Р. Глезер (в качестве музыкального консультанта ею был привлечен дирижер Тбилисской оперы Д. Мирцхулава). По ходу действия ведущий читает текст, связывая отдельные сцены, восполняя купюры.

Все исполнители обладают красивыми голосами и хорошими актерскими данными. Небольшой хоровой ансамбль, в котором участвуют все незанятые в данной сцене солисты, звучит слаженно, компактно. Точно и выразительно проводит партию фортепиано Р. Глезер. Неудивительно, что ансамблю всюду сопутствует успех. В его творческих планах не только грузинские оперы. Сейчас, например, уже начата работа над «Свадьбой Фигаро» Моцарта.

Участники группы делают большое и нужное

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание