со Станиславским из-за того, что он почти довел до слез участников репетиции «Евгения Онегина».

— Уже чуть ли не два часа ночи, мы все еле на ногах стоим, — смеется Лемешев, — а Константин Сергеевич все еще ни одной фразе, пропетой Онегиным, «не верит»!

Вот у нас сейчас многие оперные режиссеры считают себя последователями Станиславского, а мизансцены строят так, чтобы они обязательно шли «поперек» музыки. Подержать бы их недельки две в репетиционном зале до двух-трех часов ночи, — мечтательно говорит Лемешев, — так, чтобы у них над головой все время гремел бас Станиславского: «не верю», наверное, они сразу бы стали слушать музыку.

Я как-то пел Рудольфа в «Богеме». Первый акт у Пуччини трудный, движения много, фактура оркестра плотная. А режиссер чего только не напридумывал: мы и побегали, и попрыгали, и попели, и ключ поискали — надо же было Мими его потерять! Подходит моя ария, а я чувствую, что не только петь, смотреть ни на что не хочется. Сел на стул и сказал: «А теперь давайте занавес, я пойду отдохну»...

Режиссер, конечно, обиделся, но я думаю, что был прав. Нам, юнцам, Станиславский не уставал повторять: «Не старайтесь дать больше, чем есть у композитора. Во-первых, напрасный труд — это только Шаляпин мог, а во-вторых, ни к чему».

Он останавливается около рояля. Рояль открыт. На пюпитре — романс С. Агабабова. Впечатление такое, что он открыт всегда: ему некогда закрываться, потому что дожидается своего часа встать на резную подставку свиридовский цикл на слова С. Есенина «У меня отец — крестьянин», и сборник песен советских композиторов на тексты М. Исаковского, и еще очень многое.

Не все, что прозвучит в этой комнате, Лемешев включит в свой репертуар. Он работает, ищет, отбирает.

Если спросить, когда у него свободный день, он качнет листать записную книжку: «завтра — театр, послезавтра — придет молодой артист заниматься новой партией, потом — запись на радио...» — странички быстро переворачиваются, и свободный день отыскивается где-нибудь в следующей половине месяца.

За окном гудит Москва. Пестрят афиши. Двадцать один год назад на них писали: «В фонд обороны». Теперь — «В фонд мира». Но и как двадцать один год назад можно найти среди участников фамилию Лемешева.

— А знаете, — вдруг говорит он, — ведь мне скоро шестьдесят. И захотелось ответить:

— А знаете, «все врут календари», Вам еще далеко до шестидесяти...

И. ЯМПОЛЬСКИЙ

КАРОЛЬ ЛИПИНЬСКИЙ И ЕГО РУССКИЕ СВЯЗИ

Липиньский принадлежал к выдающимся польским музыкантам XIX века, творческая деятельность которых в пору ее расцвета была связана с русской культурой и искусством. Хотя он и не жил в России подолгу, как Г. Венявский, М. Шимановская, однако частые приезды с концертами (за два десятилетия он гастролировал в России одиннадцать раз) сыграли большую роль в творческой биографии артиста. Общение с русскими музыкантами, писателями, художниками, актерами (многие из них стали его друзьями) повлияло на формирование исполнительской индивидуальности Липиньского. Достаточно назвать имена М. Глинки, Матвея и Михаила Виельгорских, Н. Голицына, А. Львова, П. Вяземского, Дж. Фильда, Н. Степанова, М. Щепкина, П. Мочалова, чтобы оценить значение «русских связей» великого польского музыканта. Уроженец польских земель, граничащих с западноукраинскими областями, Липиньский провел молодые годы во Львове. Он питал глубокие симпатии к украинскому и русскому народам, проявлял живой интерес к их культуре и художественному творчеству. Свидетельство тому — его обработки для голоса и фортепьяно украинских народных песен, скрипичные пьесы, в которых нередко звучат интонации музыкального фольклора Западной Украины.

В конце 1818 г. Липиньский впервые совершил концертную поездку в Россию. Его попутчиком был словенский скрипач Игнаций Жупанчич (известный под именем Шуппанцига), возглавлявший в Вене знаменитый струнный квартет русского посла А. Разумовского, друга Бетховена. Было это вскоре по возвращении Липиньского из Италии (где он выступал вместе с Паганини), после его первых триумфов в Польше. Можно полагать, что почитатели Бетховена, Паганини и Шуппанциг привлекли внимание молодого скрипача к творчеству великого немецкого композитора, произведения которого он столь блестяще исполнял впоследствии.

В Киеве, весной 1819 г., Липиньский дал концерты на Контрактовой ярмарке, которую посещали известнейшие артисты того времени (к сожалению, отзывов об этих первых выступлениях не сохранилось). Там же он вновь выступил в 1821, 1823, 1825 и 1827 гг.; в 1823 г. он играл вместе с М. Шимановской¹ и участвовал в концер-

_________

¹ М. А. Алексеев. Из музыкальной жизни русской провинции первой четверти XIX века, в книге: История русской музыки в исследованиях и материалах под редакцией К. А. Кузнецова. М., 1924, т. I, стр. 41.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

И. ЯМПОЛЬСКИЙ

КАРОЛЬ ЛИПИНЬСКИЙ И ЕГО РУССКИЕ СВЯЗИ

Содержание