Выпуск № 1 (278) | 1962 - страница 33

«Волшебный фонарь»

четкость, изящество, виртуозный блеск. И все-таки не в стремлении к техническому совершенству видят танцоры свою главную задачу, основное внимание уделяют они драматическому содержанию ролей.

Мимика артистов выразительна. В условно театральной и вместе с тем реалистически убедительной манере создают они живые, привлекательные образы, отмеченные правдой чувств, поэтической привлекательностью. Художественным вдохновением отмечено исполнение балерин Чжао Цин, Юй Ин, Линь А-мэй, Сунь Бао-ин, танцоров Лю Дэ-кана, Чэнь Юнь-фу, Сунь Тянь-лу, Шэнь Ди-цая, Чэнь Хуа и др.

Артисты кордебалета, как и солисты, очень молоды. Но в «скидках» на молодость их творчество не нуждается. Их отличает превосходная творческая дисциплина. Все массовые танцы исполняются четко, технически чисто, с пластичной мягкостью, с разнообразием настроений и большой музыкальностью. Таковы поэтичный танец небожительниц в храме Шэнму, жизнерадостный танец с палками, грациозный, предельно женственный с веерами, искрящийся весельем танец ребят («Волшебный фонарь»), грозные, мужественные танцы воинов («Восстание Союза мечей») и полные лирического обаяния танцы девушек и юношей («Башня Лэйфынта»).

Во всех спектаклях отличное оформление является органичной частью художественного целого. Изящные, красочные, легкие декорации органично обрамляют действие, выгодно оттеняют человеческие фигуры, способствуя созданию поэтической атмосферы.

«Восстание Союза мечей»

Хороша тончайшая по колориту гамма костюмов. Музыка ко всем трем балетам — ярко танцевальная, ритмически своеобразная, национальная по колориту — написана молодыми китайскими композиторами в современной симфонической манере, близкой европейскому слушателю.

Дирижеры Ли Го-цюань и Ли Чжи-гун раскрыли драматическое содержание балетов, проявив большое мастерство, хороший вкус и чуткое знание законов балетного спектакля.

Гастроли закончились балетом «Волшебный фонарь». Москвичи, заполнившие зрительный зал Большого театра, прощались с китайскими артистами.

А на следующее утро я встретилась с Ли Го-цюанем — главным дирижером театра. Живо и непосредственно протекала наша беседа. Ли Го-цюань охотно ответил на все интересующие меня вопросы.

— Мы ищем новых путей, — сказал он, — ищем новых решений героической темы. Одним из таких экспериментов является постановка балета «Восстание Союза мечей». В его музыке много нового. Огромные изменения в общественной жизни Китая ведут за собой изменения в искусстве.

В музыкальной основе балета заложены классические мелодии, но они тесно переплетаются с национальными, народными мелодиями. В постановке балета были использованы также и элементы местных театральных жанров.

Ли Го-цюань добавил, что китайские зрители полюбили этот балет, их волнует сюжет, отражающий прошлое народной жизни, борьбу с империалистами.

— А как раскрывается на практике формула «сценическая редакция балетной труппы», о которой вы пишете в программе к каждому балету?

— Да очень просто; наш творческий коллектив понимает, как много вносит в общее дело творческая инициатива масс. Поэтому все артисты активно помогают советами постановщикам, детально обсуждая очередной рождающийся спектакль. «Без политического духа искусство теряет свою душу», — так говорит Мао Цзе-дун. А у наших артистов есть и гражданская сознательность, и политическая зрелость.

Мы считаем необходимым расширить наш репертуар, включить в него произведения разные по жанру, форме, тематике. Они должны сочетать легенды, историко-героические сказания, современные сюжеты. В ближайшей балетной постановке будет использована классическая легенда одной из народностей Китая.

— Намереваетесь ли Вы в дальнейшем идти по пути слияния китайского классического танца с европейским?

— Мы в периоде исканий. Сейчас в Китае наряду с национальным, самобытным балетным искусством развивается европейский балет. Классические спектакли «Жизель», «Лебединое озеро», «Корсар», исполняемые труппой при балетной школе, нравятся китайскому зрителю. Но чтобы новое органично вливалось в национальное искусство, мы должны тщательно изучить его, так же как и наше народное танцевальное и музыкальное творчество.

— Что Вы скажете о впечатлениях от поездки по Советскому Союзу?

Ли Го-цюань улыбнулся:

— Впечатления самые яркие. Мы видели оперы и балеты, побывали в музеях и на художественных выставках, встречались со многими интересными для нас людьми. Мы собрали богатый урожай, получили урок интернационализма, урок любви и дружбы.

Так завершилась наша дружеская беседа. И встреча эта подтвердила мои впечатления: Пекинский театр — интересный, своеобразный коллектив. В серьезной вдумчивой работе и художественных поисках — залог его будущих творческих свершений.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Волшебный фонарь»

«Восстание Союза мечей»

Содержание