НАСЛЕДИЕ

О. ЛЕВАШЕВА

ГИМН МИРУ

из творческих замыслов Грига

В архиве Бергенской публичной библиотеки хранится нотная тетрадь Грига с карандашным эскизом неоконченного вокального сочинения. Это — первый набросок оратории «Мир» на текст Бьернсона, задуманной композитором в 1890 году. Произведение так и осталось незавершенным. Но материалы обширного эпистолярного наследия Грига показывают, какое важное место занимал этот замысел в творческой жизни композитора.

Тесная дружба на долгие годы связала Грига с великим писателем Норвегии Бьернстьерне Бьернсоном. Начало этой дружбы относится к тому времени, когда Григ после долгого отсутствия вернулся на родину молодым, начинающим музыкантом. Остались позади годы учения в Лейпциге, занятия в Дании под руководством Нильса Гаде. С 1866 года Григ — пианист, дирижер и пока еще непризнанный композитор — начинает в Кристании самостоятельную деятельность артиста.

Но столица Норвегии оказалась для него, как и для многих других норвежских художников, неласковой мачехой. В условиях маленькой, отсталой, провинциальной страны, в атмосфере мещанского быта, рутинных вкусов, сплетен и пересуд, молодому музыканту пришлось выдержать серьезную борьбу за свое искусство. И Бьернсон один из первых протянул ему руку помощи.

Писатель находился в то время в расцвете таланта. Уже были созданы чудесные «крестьянские повести» Бьернсона, познакомившие весь мир с жизнью норвежского народа. Уже появились на сцене его величавые героико-эпические драмы, повествующие о далеком прошлом Норвегии. В норвежской литературе и норвежской культурно-общественной жизни Бьернсон выдвигается как одна из самых крупных, ведущих фигур — горячий поборник «национального возрождения» родной страны. Директор Национального театра (1865–1867), редактор и издатель демократической «Норвежской народной газеты», он не отделял своих творческих целей художника от социальных, общественных задач борца и трибуна. В его неутомимой деятельности поэта и публициста находила выход кипучая энергия растущих прогрессивных национальных культурных сил. Для многих современников этот могучий «северный богатырь» (а таким был весь облик поэта!) являлся живым воплощением Норвегии. «Норвежский народ нельзя себе представить без Бьернсона», — писал о нем известный датский критик Георг Брандес.

Неудивительно, что Бьернсону суждено было сыграть столь значительную роль в формировании идейно-художественных взглядов молодого Грига. Об этой роли писателя, как своего руководителя, вдохновителя и старшего друга, впоследствии лучше всего сказал сам композитор в письме к норвежскому музыкальному деятелю Иверу Хольтеру (1897): «Я почитаю своим священным долгом отметить, какое огромное влияние оказали на мое искусство встречи с Бьернсоном, с осени 1866 до весны 1873 года. Он во многих отношениях сформировал мою личность, вернее ска-

Григ и Бьернсон (1903)

зать, сильнейшим образом способствовал ее формированию. Он сделал из меня демократа как в искусстве, так и в политике. Он дал мне мужество следовать велениям моей собственной натуры. Удивительное это было время (семидесятые годы) с их избытком мужества и веры. Потом наступила реакция, которая, невзирая ни на что, царит еще и поныне»¹.

Да, Григ не ошибся в этом правдивом и беспристрастном суждении. Именно Бьернсон помог ему найти себя, обрести свое «я» в искусстве. Именно Бьернсон помог ему стать художником-демократом, чья мысль воплотила лучшие думы его народа. В содружестве с Бьернсоном возникли прекрасные песни Грига о северной природе и людях севера: «Принцесса», «Первая встреча», «Тайная любовь» и бодрая, энергичная, овеянная дыханием бурного моря песня «За добрый совет». На тексты Бьернсона Григ создал крупные произведения героико-эпического плана, в которых так властно, решительно взят мужественный тон древней саги. В яркой и самобытной мелодраме «Берглиот», в суровых и энергичных ритмах музыки к «Сигурду Юрсальфару», в торжественных хоровых сценах из неоконченной оперы «Улаф Трюгвасон» отчетливо вырисовывается новый облик Грига, норвежского скальда, северного сказителя. И если не всегда стремления «богатыря» Бьернсона отвечали более утонченной, лирически настроенной индивидуальности Грига, то все же оба художника сошлись в главном: в стремлении выразить коренные, типические свойства норвежской народной жизни и народной души. Не будет преувеличением сказать, что Бьернсон помог Григу стать «истинным норвежцем».

В своих воспоминаниях о Бьернсоне Григ не случайно выделяет период шестидесятых-семидесятых годов. Ведь то были не только лучшие дни его творческой молодости, то было время могучего подъема всей страны. Норвегия, бурно развивавшаяся в борьбе за свою национальную независимость, выдвинула тогда свои крупнейшие творческие силы и создала свои лучшие художественные, реалистические традиции. Оттого так естественно и прочно сложился в те годы творческий союз Грига с двумя корифеями нор-

_________

¹ Перевод писем Грига с норвежского Ю. Яхниной.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

О. ЛЕВАШЕВА

ГИМН МИРУ

Григ и Бьернсон (1903)

Содержание