гарантирует если не «гениальное», то, во всяком случае, верное, правильное, хорошее художественное исполнение. Даже с «редакторской» точки зрения, партитуры — оркестровые и фортепьянные — Малера и Метнера являются блестящими уроками для исполнителя.)

Несомненно, Метнер считал важнейшим элементом музыки мелодию, как композитор и как пианист он посвящал ей главное свое внимание. Шуберт, Глинка и Чайковский стояли перед его духовным взором как непревзойденные создатели самого прекрасного, что может родиться в искусстве звука, — мелодии. Загадочная, таинственная простота, естественность, красота и доходчивость шубертовских мелодий — вот что, как мне кажется, представлялось Метнеру наивысшим, наиценнейшим сокровищем музыкального гения. Хотя его мелодический дар и нельзя сравнить с даром Шуберта или Чайковского (время иное, люди иные), но иногда он близко-близко подходит к заветной черте — его песенное и фортепьянное творчество убеждает в этом. Стремление к созданию простых, естественных мелодий (то есть сокрытых где-то глубоко в самой природе музыки; для обнаружения их нужно только «снять покровы», как говорил Толстой) иногда приводило Метнера к сочинениям, которые можно было бы упрекнуть в некоторой «простоватости», если бы не великолепная виртуозная отделка, мастерство в обработке главного материала, одним словом, безупречное совершенство фактуры. И если порой музыка Метнера и не будит столь глубоких переживаний и мыслей, как творения великих классиков, то все же веришь, что он из их семьи (пусть как младший!), что имя его может и должно стоять в их ряду не только из-за высоты и чистоты его устремлений, но и в силу таланта и мастерства.

Есть в Метнере еще одно качество: он в одно и то же время и глубоко русский, и интернациональный композитор. Часто мне кажется, что основная мысль сочинения могла возникнуть только в душе русского музыканта, близкого к Танееву и Рахманинову, но все ее «воплощение» говорит об интернациональной широте взгляда. Гёте, Пушкин, Тютчев (назовем только троих, но подразумеваем многих) сопровождали Метнера на творческом пути. О музыкантах прошлых лет, русских и нерусских, нечего и говорить.

Как пианист, он создал себе неувядаемую славу не только исполнением своих сочинений, но также Бетховена и Шумана. К сожалению, я не знал Метнера, как знали его «старые москвичи», ведь обосновался я в Москве только с 1922 года. Никогда не забуду его исполнение Четвертого концерта Бетховена в Петрограде в 1915 г. (дирижировал Сергей Кусавицкий). В смысле совершенства и верности духу Бетховена это был идеал! Впоследствии я имел еще счастье слышать его собственные сочинения в дни приезда Метнера в Советский Союз в 1927 г. Особую радость доставляло ни на минуту не прекращавшееся ощущение, что играет не только чудесный пианист, но великий музыкант, прекрасный композитор, что мысль и слух всецело руководят его пальцами, его феноменальной виртуозностью, что пианизм этот одухотворенный. Трудно представить себе более пластичную игру, пластичную не только в чисто пианистическом смысле, но и в смысле выявления музыкальной, композиторской мысли, того, что мы называем музыкальным содержанием.

В Метнере — человеке, композиторе и пианисте — чувствовалось великое страстное отвращение ко всякому беспорядку, верхоглядству, легкомыслию, дурному вкусу, всякой дешевке. Mнe слышатся и в его сочинениях, и в исполнении некоторые гневные, «ворчливые» нотки, как будто на душе уж слишком «много накипело». Но ведь это только малая часть метнеровского миросозерцания.

«Простим угрюмство — разве это сокрытый двигатель его?..»

(А. Блок, «Ямбы»)

Думаю, что мне лично Метнер дорог и близок не только потому, что я стар, но главным образом потому, что люблю унаследованную нами духовную культуру прошлого. А Метнер — детище этой культуры, исчисляемой веками. И мы всегда с благодарностью и любовью будем вспоминать о нем...

Из переписки Н. Метнера и С. Рахманинова

ОТ РЕДАКЦИИ. Готовится к печати двухтомный сборник, посвященный Н. К. Метнеру (составитель-редактор 3. Апетян). В нем публикуются материалы из богатейшего личного архива Метнера, которые помогут изучению искусства замечательного русского композитора, пианиста и педагога. Часть архива, хранившаяся в Москве у А. К. Метнера, была приобретена Государственным центральным музеем музыкальной культуры несколько лет тому назад; другую часть, находившуюся в Лондоне, вдова композитора А. М. Метнер передала в дар музею в 1958 г. B сборник включены также материалы из архива С. В. Рахманинова (хранится в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне). Многие документы извлечены из разных собраний Центрального государственного архива литературы и искусства, Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина, из частных собраний и т. д.

В первом томе будет опубликовано около пятисот писем Метнера за 1897–1951 гг. Среди адресатов — А. Н. Александров, Г. Н. Беклемишев, П. И. Васильев, А. Ф. Гедике, А. Б. Гольденвейзер, С. Н. Дурылин, А. В. Затаевич, К. Н. Игумнов, М. М. Ипполитов-Иванов, К. Е. Климов, Л. Э. Конюс, Л. В. Николаев, С. В. Рахманинов, Н. И. Сизов, С. И. Танеев, родные Метнера и другие лица. Во втором томе собраны воспоминания учеников, друзей и родственников, а также ряд статей о Метнере, напечатанных в периодической прессе и в отдельных изданиях (например, в сборнике, вышедшем в Лондоне под редакцией Р. Холта). В этом же томе публикуются письма дневники А. М. Метнер, отражающие события жизни Метнера в период гастрольных поездок в США (1924/25 и 1929/30 гг.).

Мы знакомим читателей с «избранными местами» из переписки Н. К. Метнера и С. В. Рахманинова. Письма Рахманинова и некоторые письма Метнера публикуются по микрофильмам с автографов, присланных Библиотекой Конгресса в Вашингтоне; остальные письма Метнера — по машинописным копиям, сделанным С. А. Сатиной. Автографы этих писем (как и писем многих других лиц) хранятся в той части архива Рахманинова, доступ к которой по воле его наследников закрыт до 1973 г. Публикация данной переписки разрешена дочерью Рахманинова И. С. Волконской и А. М. Метнер. Из-за недостатка места некоторые письма печатаются в журнале с купюрами, отмеченными [...]

Н. Метнер — С. Рахманинову

[8 июля 1922 г.] Neuendorf [Германия]

Дорогой Сергей Васильевич!

Давно собираюсь писать Вам. И, конечно, первоначальным импульсом этого желания были не дела мои, которые, кстати сказать, все никак не могут принять настоящего подобия «дел» и потому и мне-то самому надоели хуже горькой редьки. Мне просто хочется высказать Вам мою крайнюю неудовлетворенность от того, что мне не удалось ни услышать Вас, ни поговорить с Вами о музыке. Еще спасибо великое Тамаре Евгеньевне ¹, что она дала послушать Вас хоть в граммофоне! Вы не поверите, какое неизъяснимое наслаждение доставила мне Ваша игра даже в граммофоне! В особенности не могу забыть Вашей G-dur’ной прелюдии и Spinnerlied’a Мендельсона. Конечно, в это наше свидание и не могла вовсе осуществиться моя 4-летняя мечта послушать Вас, но ради бога дайте мне надеяться, что она все же осуществится до Вашего отъезда из Европы! Я, разумеется, продолжаю надеяться, что Вы согласно Вашему обещанию может быть приедете к нам, но если бы почему-нибудь это оказалось для Вас неудобным, то ради бога позовите как-нибудь меня в Дрезден ² и сыграйте мне хотя бы только один G-dur’ный прелюд и Spinnerlied!!! Правда же, тот огонь, которым так: жжет Ваша игра (и даже через граммофон), нужен не одним американцам — довольно они, черти, погрелись около него, дайте же и нам погреться! Простите мою назойливость, тем более простите, что мне с ней не сладить и я еще много буду Вам надоедать подобными просьбами... Уж очень мне это необходимо [...]

Н. Метнер — С. Рахманинову

28 мая 1924
Erquy [Франция]

Дорогой Сергей Васильевич!

Давно хотелось мне написать Вам пару строк, чтобы еще раз сказать, как радостны были нам дни, проведенные с Вами во Флоренции ¹ и в Цюрихе. Но мы только вчера, наконец, достигли цели нашего странствия и нашли себе жилище.

Париж произвел на меня на этот раз далеко не такое чарующее впечатление, как раньше, довойны, да к тому же мы больше бегали по лавкам, чтобы одеться как следует перед Америкой ². После Италии Париж производит впечатление ка-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Из переписки Н. Метнера и С. Рахманинова

Содержание