Выпуск № 9 (274) | 1961 - страница 47

более прямолинейно, чем авторы, и даже не попытался вдохнуть живую душу в этот ходячий «кладезь пороков». Безусловно способному комедийному актеру Р. Ростинину, тяготеющему к острогротесковому рисунку (граф Лососиноостровский в спектакле «Цирк зажигает огни), подчас изменяет чувство меры (например, в сценах с Лолитой), и тогда гротеск оборачивается грубым наигрышем.

Удачи и недостатки актерской игры, естественно, в большой степени связаны с удачами и недостатками режиссуры.

Главный режиссер театра Л. Вилькович показал себя опытным профессионалом, хорошо знающим специфику оперетты. Он умеет ставить спектакли добротно, слаженно — пример тому «Цирк зажигает огни». Но в его работе подчас очень недоставало творческой выдумки, фантазии, огорчало стремление к внешним, поверхностным решениям. Особенно остро ощущались эти недостатки в «Звездном рейсе». Правильно поняв идею авторов, режиссер старался сделать спектакль светлым, радостным, человечным, но не сумел до конца выполнить свой замысел. Рядом с остроумными, брызжущими неподдельным весельем эпизодами (особо отметим «лекцию» Подушкина о пережитках) соседствуют на редкость вялые, статичные массовые сцены.

Вот, например, первая встреча людей двух миров — какой это должен быть волнующий миг, а на сцене нет и признака эмоций; все расставлены «по местам», как на любительской фотографии, все поют, обращаясь преимущественно не друг к другу, а в публику. Внимание режиссера целиком направлено на внешнюю сторону действия, и совсем забыл он о душевном состоянии героев.

То же самое происходит в сценах Соколова к Ле. Артистам постоянно приходится «замирать» в неестественных, бьющих на дешевый эффект позах. Попробуй тут правдиво выразить свои чувства!

Ничего оригинального не смог придумать режиссер в сцене первого появления марсианок, превратив его в заурядный балетный номер. Перед изумленными очами Подушкина артистки проделывают примитивные балетные па: нечто среднее между физкультурной зарядкой и танцами птиц из «Снегурочки». Где же тут поэзия, фантастика? К тому же свободно двигаться марсианкам мешают костюмы. Не берусь судить, как должны одеваться жители Марса, но тем добрым, трудолюбивым существам, которых встретили герои «Звездного рейса», совсем не подходят нарядные одеяния с развевающимися, богато расшитыми плащами, замысловатые прически, напоминающие пудреные парики XVIII века. Надо сказать, что в том же спектакле художник А. Шелковников создал изящные, легкие декорации, где много воздуха и света и нет слащавой красивости, израсходованной, видимо, целиком на костюмы марсиан.

«Третий лишний»
Клавочка (Жорка Иванов) — А. Ветров, Павел — В. Христенко

В статье «Решая современную тему» («Советская культура» от 27 июня 1961 г.) рецензент Н. Эльяш, безоговорочно похвалив постановку ростовчан, назвал ее необычным и увлекательным зрелищем. Вот уж именно этих качеств ростовскому спектаклю явно недоставало.

Очень обнадежил первый акт музыкальной комедии «Соловьиный сад», поставленный тем же

Л. Вильковичем свежо, непосредственно, с теплым юмором. И как досадно, что дальше спектакль обретает тяжеловесность, старомодность, особенно в тех местах, где «бушуют» цыганские страсти.

О втором режиссере театра А. Горелике трудно судить по одному спектаклю «Третий лишний». Скажем только, что преодолеть слабости либретто ему не удалось. Спектакль, несмотря на обилие суеты и беготни, идет в удивительно вялом, замедленном темпе, режиссерские решения подстать авторскому замыслу, не блещут оригинальностью, а подчас и грешат против хорошего вкуса (особенно в сцене студенческого карнавала).

До сих пор речь шла о сценической стороне спектаклей. Но есть еще одна серьезная проблема — это музыкальная сторона постановок Ростовского театра. Во всех четырех спектаклях она оставляла желать много лучшего. Малочисленный оркестр (дирижеры — М. Лубенец и И. Ипатов) звучал нестройно, «не скупясь» на фальшивые ноты. Моментов, когда оркестр расходился с хором и солистами, было, пожалуй, также многовато для ответственных московских гастролей. Серьезную тревогу вызывает вокальная культура певцов и состояние их голосов. Полноценными вокалистами показали себя только В. Христенко и Л. Краузе, хорошо справившаяся с вокальной партией Ле. А. Ветров и Ю. Марков, не обладая яркими голосовыми данными, в известной мере искупают это выразительностью пения. Большинство же артистов, в силу тех или иных вокальных дефектов, поют напряженно, с трудом, часто форсируют звук, особенно в верхних регистрах. Где уж тут думать о характере образа? Естественно, что публика более чем сдержанно принимала многие лирические соло и дуэты, в которых нет спасительных подтанцовок и надо только хорошо петь.

Не вдаваясь в причины столь печального положения дел (тут могли сказаться и чрезмерная нагрузка певцов, и отсутствие элементарного мастерства), приходится констатировать, что руководство театра мало заботится о музыкальной культуре коллектива. С этим дольше мириться нельзя. В таком состоянии театр не может быть подлинным пропагандистом музыкального искусства. Здесь ему, видимо, безусловно нужна срочная помощь со стороны Министерства культуры РСФСР¹.

Гораздо больше внимания уделяют в театре культуре движения. Приятно было видеть, как легко, изящно двигаются артисты, как они хорошо танцуют. В отличной форме солисты балетной труппы, особенно превосходная жанровая танцовщица А. Полякова. А вот балетмейстерская работа, за исключением нескольких интересных, преимущественно жанровых номеров, не порадовала разнообразием, хотя в постановках участвовали разные балетмейстеры.

*

Итак, гастроли ростовчан в Москве показали, что коллектив, упорно работающий над современной темой, еще далек от того, чтобы праздновать на этом трудном поприще полную победу. Бесспорно, эту победу не так-то легко завоевать. Но в театре есть талантливые силы. Важно только помнить о том, что к цели ведет подчас тернистый путь творческих поисков, а не протоптанная дорожка готовых, давно «апробированных» решений.

_________

¹ Весьма радостно было узнать, что после гастролей ростовчан в Москве решено увеличить состав их оркестра. Но как быть с вокалистами и дирижерами?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Третий лишний»Клавочка (Жорка Иванов) — А. Ветров, Павел — В. Христенко

*

Содержание

«Третий лишний»
Клавочка (Жорка Иванов) — А. Ветров, Павел — В. Христенко