Выпуск № 9 (274) | 1961 - страница 28

разы драматической борьбы, тонкий лиризм, красочная картинность, острая характерность, живой юмор.

Музыка А. Головкова современна. Напевность русского мелоса сочетается в ней с чертами советской массовой песни. В богатстве мироощущения, в напряженности исканий, в светлых гимнах мужеству, дружбе, счастью, успевших прозвучать в творчестве. Алексея Головкова, воплотились многие лучшие качества замечательного поколения нашей молодежи 1930-х годов.

Все это с наибольшей полнотой представлено в последних крупных сочинениях А. Головкова — струнном квартете и опере.

Пятый струнный квартет имеет четкий, оригинально воплощенный замысел. Ясна и стройна его драматургия. Ход развития каждой из четырех частей квартета выдвигает на первое место одну и ту же тему — рельефную, почти афористическую мелодию побочной партии первой части:

В теме соединяются русская песенная широта и волевой маршевый ритм, звучит твердая внутренняя убежденность в чем-то человечески важном, ценном. Она многократно проходит через первую, третью и четвертую части цикла, а в Adagio (вторая часть квартета) чуть измененные интонации этой темы становятся задумчиво-величавым зачином редкостной по широте и свежести дыхания лирической мелодии. Именно здесь, во второй части более всего раскрывается внутренний подтекст главной темы квартета — она разрастается в привлекательный художественно-психологический портрет нашего современника.

В финале же наряду с темой из первой части звучит новая мелодия — энергичный, маршевый образ. Ее так и хочется подхватить, запеть хором:

Вслед за торжествующим проведением этой новой мелодии, в преображенном виде — ярко, мощно, ликующе — звучит главная тема квартета.

Увлекшись бунинским переводом знаменитой «Песни о Гайавате» Лонгфелло, Алексей Головков с помощью своей землячки, студентки-литературоведа Е. Василенко написал либретто одноактной оперы-оратории «Свадебный пир Гайаваты». Либретто, созданное неискушенными авторами, не дало композитору материала для развернутых сцен-характеристик и арий-портретов. Тем не менее он сумел создать несколько ярких сольных номеров — песню Миннегаги, драматический плач Нокомис и песню Чайбайабоса — восторженную и ласковую, сотканную из светлых пентатонических попевок:

В опере выявилось незаурядное хоровое мастерство композитора. Во второй сцене (гости собираются на пир) чередуются красочные номера хоровой сюиты — суровое пение воинов, торжественное приветствие гостей, озорная песня юношей, потешающихся над неуклюжим силачом Квазиндом. В дальнейшем выразительные реплики хора принимают активное участие в развитии действия, а в финальной сцене хор играет ведущую роль.

Партитура оперы насыщена интересным лейтмотивным материалом, изобретательна по фактуре, колоритно оркестрована.

Увертюра к опере «Свадебный пир Гайаваты» красочна и динамична; ее музыкальный материал используется в заключительной сцене. Привлекает внимание сильная, страстная лирическая побочная партия увертюры, связанная с женскими персонажами оперы (Нокомис, Миннегагой).

Но наиболее значительна в увертюре главная партия:

Это основная характеристика героя оперы. Первые четыре звука темы — лейтмотив Гайаваты, возникший из распевного произнесения его имени. Живой, выразительный и рельефный, лейтмотив служит превосходным материалом для симфонического развития, насыщая всю музыкальную ткань оперы.

В увертюре (и в финальном хоре) тема Гайаваты, мудрого вождя, положившего конец кровавой

вражде ирокезов и дакотов, преобразуется в гимн дружбе, любви, счастью.

Талантливая музыка Алексея Головкова посвящена благороднейшей теме мира, столь актуальной для нашей эпохи. Произведение двадцатидвухлетнего автора было залогом больших последующих достижений А. Головкова в жанре, который он считал самым значительным.

*

Заботясь о широком живом звучании лучших произведений А. Головкова, издательство «Советский композитор» опубликовало в 1957 году партитуру его последнего квартета¹. В 1959 году Ансамбль советской оперы ВТО с успехом провел концертные исполнения «Свадебного пира Гайаваты». Сейчас оперу-ораторию разучивают оркестр и солисты Всесоюзного радио и телевидения. А. Головков оставил еще ряд сочинений, достойных пристального внимания, в частности, Четвертый квартет и Серенаду для струнного оркестра, получившую в свое время одобрение Д. Д. Шостаковича, В. Я. Шебалина, И. В. Способина². Наши струнники не удосужились до сих пор как следует разучить даже изданный квартет, который, по официальному отзыву Ю. А. Шапорина, «заслуживает, чтобы его популяризировали и он стал бы известным не только узкому кругу специалистов, но и широким массам». Этот квартет, а также фрагменты из «Свадебного пира Гайаваты» могли бы давно уже сделаться украшением наших камерных и симфонических концертов.

_________

¹ При публикации он помечен вторым номером.

² Об этом свидетельствует письмо А. Головкова от 10/I 1938 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание