Д. ИВАНОВ-БОРЕЦКИЙ
М. ИСКРИН

Выдающийся музыкант

К 25-летию со дня смерти М. Иванова-Борецкого

Музыка рано завладела его воображением. С глубоким вниманием слушал он в детские годы игру на фортепьяно своего отца — врача. Позднее, вместе с В. А. Булычевым он организовал в гимназии оркестр, исполнявший также и его первые музыкальные сочинения.

1893 год... В Колонном зале нынешнего Дома союзов прозвучала сюита «Старая песенка», написанная студентом юридического факультета Московского университета. Публика долго вызывала автора, его сюита была повторена дважды.

Дирижер Н. С. Кленовский, руководивший студенческим оркестром, заинтересовался начинающим музыкантом и стал давать ему уроки гармонии. Так вступил на профессиональный путь музыканта Михаил Владимирович Иванов-Борецкий, впоследствии видный советский историк и теоретик музыки, общественный деятель и педагог (1874–1936).

После занятий с Н. С. Кленовоким юноша едет в Петербург к Римскому-Корсакову. «...Идти безо всяких рекомендаций к композитору, перед которым я благоговел, казалось невозможным, неосуществимым... — вспоминал впоследствии Иванов-Борецкий. — Николай Андреевич сидел за столом в кабинете, склонившись над листом партитурной бумаги. Довольно бессвязно, извиняясь и путаясь в объяснениях, я изложил цель моего появления... — «В том, что вы принесли, я вижу признаки дарования», — сказал Римский-Корсаков».

Около двух лет продолжались занятия с Римским-Корсаковым. Но ученик заболел и вместе с матерью (дочерью французского пианиста Мортье де Фонтена) был вынужден уехать в Италию, где провел четыре года. «Я полюбил славный, милый, умный и талантливый итальянский народ. Узнавать, что он думает, как борется за жизнь, интересно и поучительно. Быстро овладев итальянским языком, я вбирал в себя, после затхлости российского полицейского режима, все проявления свободной мысли», — писал Иванов-Борецкий в своих воспоминаниях.

Он читал марксистскую литературу, прогрессивную газету «Аванти» и сатирический журнал «Азино», бичевавший «черную армию» папистов. Восторженно знакомился с античностью, сторонясь скучающих туристов. Потрясенный памятником Джордано Бруно, воздвигнутым на месте, где был сожжен великий ученый, он писал родным: «И теперь разве не умирают, не идут в ссылку за идеи, которые еще молоды, но которые будут потом казаться самыми естественными и необходимыми!»

Живя в Италии, Иванов-Борецкий работал над симфонией, квартетом, квинтетом, романсами. Во Флоренции он сблизился с музыкальным кружком А. Сконтрино и А. Фалькони, приобщившим его к сокровищам нотных книгохранилищ XV–XVII веков.

Вернувшись в Россию, композитор организовал кружок «Комическая опера», который поставил его «Адольфину». Свободомыслящая музыкальная молодежь не случайно увлекалась после

1905 года жанром комической оперы, которая была, по словам Иванова-Борецкого, «сильным агитационным средством».

В 1918 году на московской сцене появилась ранее запрещенная царской цензурой опера Иванова-Борецкого «Колдунья». Тогда же исполняется его «Вакхическая песня» в концерте памяти Пушкина.

В 20-е годы Иванов-Борецкий много сочиняет, пишет музыку к ряду театральных постановок («Спартак», «Алинур»), Вновь издаются ранее написанные произведения, в концертах звучат его романсы, трио для скрипки, альта и виолончели, положительно оцененное еще С. Танеевым. Обратившись к современной теме, Иванов-Борецкий создает оперу, рассказывающую о новой жизни советской деревни («Праздник электричества»).

Великий Октябрь дал народу небывалые возможности духовного развития. Бурное строительство новой культуры потребовало пополнения рядов ученых-музыковедов.

Иванов-Борецкий просит использовать его «по музыкальному искусству»; на его заявлении стоит резолюция: «Поддерживаю. Нарком А. Луначарский». Иванов-Борецкий становится ученым секретарем Государственного института музыкальной науки, а затем, до конца жизни, работает в Московской консерватории. Он стоит в первой шеренге инициаторов широкого музыкального просвещения, воспитания новых музыкальных кадров. Авторитет, завоеванный еще в девятисотые годы научными докладами, выступлениями в печати, педагогической работой (в частности, на Пречистенских рабочих курсах), быстро растет, его избирают депутатом Моссовета.

С подлинно творческой энергией Иванов-Борецкий отдается кипучей музыкально-просветительской деятельности: читает лекции, проводит беседы в клубах, выступает перед концертами, составляет программы радиопередач, участвует в создании музыкальной библиотеки.

С момента организации журнала «Музыкальное образование» (1925–1931) Иванов-Борецкий фактически является его редактором. Статьи по идейному и профессиональному воспитанию музыкантов-общественников, обсуждение теоретических и методических проблем, публикации учебных программ, хроники музыкальной жизни, обширной библиографии — таков был круг вопросов, на решение которых было направлено основное внимание редакции. Для того, чтобы сделать общим достоянием чисто уникальные рукописи, ноты, книги, Иванов-Борецкий приступил к выпуску сборников «Музыкальное наследство».

Иванов-Борецкий участвовал в работе Бетховенского юбилейного конгресса в Вене. Здесь он познакомился с Роменом Ролланом. Их объединяют общие позиции в оценке наследия Бетховена. «Революционный пафос — один из основных стержней бетховенокой музыки... — говорил на конгрессе Иванов-Борецкий. — Этим пафосом... этими зовами к борьбе и близка нам прежде всего музыка Бетховена...».

Иванов-Борецкий активно борется за признание высокой идейности музыкального искусства.

Еще в 1910 году, в статье «Программная музыка» он разоблачал высокомерную болтовню сторонников «музыки ради музыки». Он решительно утверждал, что прогрессивная музыка всегда была значимой, целенаправленной, воплощая в звуках «живую идею». «Всякое художественное музыкальное произведение тем гениальнее, — писал Иванов-Борецкий — чем полнее оно отражает запросы и переживания эпохи, народа, класса...» (статья «Революция и пути музыки»).

«Новое социалистическое искусство — искусство для масс, но оно не имеет права быть «вто-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. ИВАНОВ-БОРЕЦКИЙМ. ИСКРИН

Выдающийся музыкант

К 25-летию со дня смерти М. Иванова-Борецкого

Содержание

Д. ИВАНОВ-БОРЕЦКИЙ
М. ИСКРИН