Д. БЛАГОЙ

Интересное дарование

Самый долгий и интересный разговор с Николаем Сидельниковым был у меня этой весной, в один из субботних вечеров. Не замечая предпраздничного оживления московских улиц, собеседник мой весь ушел в рассказ о своем увлечении событиями исторического прошлого: о том, как захватила его встретившаяся случайно цитата из летописной «Повести временных лет», изобилующей интереснейшими сведениями об этой отдаленной от нас (XI–XII век), но потрясающей своим драматизмом эпохе, в которую русские люди уже боролись за справедливость и мир на земле; о том, как на основе знакомства с различными историко-литературными документами возник и постепенно воплощался в образах замысел обширного сочинения — оратории. Говорил он и о музыке вообще. О враждебном отношении к догматизму в искусстве, проявляющемуся, например, в произведениях додекафонистов, и, наконец, о творчестве...

И после этого разговора еще более укрепилось во мне постепенно сложившееся мнение об этом человеке: да, на его пути художника, вероятно, есть и еще будут ошибки и заблуждения; да, музыка его вызывает уже сейчас разноречивую оценку. Но со всеми трудностями ему помогает бороться крепкая, горячая увлеченность своим делом. И не просто увлеченность, нет — преданность, верность ему.

Имя Сидельникова пока известно довольно узкому кругу музыкантов-профессионалов. Правда, его музыку к кинокартинам, театральным пьесам, радио- и телепостановкам слышали многие. Но во всех этих случаях имя автора музыки воспринимается, так сказать, «боковым зрением». В «зрительный фокус» новое композиторское имя, как правило, попадает при исполнении музыки на оперной сцене или концертной эстраде. Именно здесь произведения Сидельникова еще совсем или почти совсем не звучат.

Сейчас композитору тридцать лет — возраст, когда обычно талантливый художник стоит на пороге зрелости, когда он находит свою тему, свой круг идей и образов, когда выкристаллизовывается его творческий почерк.

О направленности художественных интересов Н. Сидельникова можно спорить много, но нельзя отказать композитору в настойчивом упорстве, с которым он идет к своей цели. Никаких компромиссов, никаких «сделок» с самим собой, стремления оказаться поскорее «на виду»; стоит упомянуть, что до сих пор Сидельников не являлся членом Союза композиторов, хотя, вероятно, давно мог бы им стать; он откладывал этот шаг до завершения своего наиболее капитального труда — оратории «Из летописи». Теперь этот труд закончен. Автор отводит оратории главенствующее место в ряду своих сочинений. Это закономерно. И потому начнем разговор о творчестве Сидельникова именно с этого произведения.

События, о которых повествуется в оратории «Из летописи», относятся к периоду 1015–1019 годов. После смерти князя Владимира—Красное солнышко Киевская Русь была раздроблена междоусобной борьбой. Злодейское убийство одним из сыновей Владимира — Святополком своих братьев, Бориса и Глеба, с целью незаконного захвата княжеской власти в Киеве, поражение Святополка в борьбе с Ярославом Мудрым, чье правление ознаменует в дальнейшем расцвет и централизацию русского государства, — вот основные сюжетные линии оратории. Правомерно ли, что сейчас, в годы величайших исторических перемен, достижения заветнейших идеалов человечества, наш молодой современник в своем первом, наиболее значительном сочинении уводит слушателей к событиям почти тысячелетней давности? Прежде чем ответить на этот вопрос — пристальней присмотримся к замыслу Сидельникова.

Известно, что обращение художника к прошлому может иметь двоякий и совершенно различный смысл. Оно может быть вызвано стремлением уйти от действительности; в этом случае насущные проблемы современности подменяются эстетским любованием стариной, подлинная, живая выразительность — бескровной стилизацией. Напротив, всем нам дороги произведения, отразившие исторические вехи прошлого — и далекого («Александр Невский» Прокофьева), и относительно более близкого

(«Декабристы» Шапорина), перекликающиеся с современностью. Вполне очевидно, что по этому второму пути пошел и автор оратории «Из летописи».

Не буду голословным. Главная тема произведения, извечно близкая людям, но именно в наши дни с особенной силой волнующая человечество — это тема мира. Постоянно возникая в оратории, она обрамляет и цементирует все сочинение. Грозным предостережением зачинщикам войн звучит хоровой эпиграф пролога: «Поднявший меч от меча и погибнет»; мир, тишину и покой воспевает заключительный хор оратории.

Силой, воплощающей стремление к миру, является для автора народ. Именно мнение народа о происходящих событиях становится в оратории решающим («Князи грызощася, что псы голодные, русские люди с сего страдаша»), «Думал о державе русской, — говорит народ о Ярославе, — и о всем земном устроении... восхотел житьв дружбе, мире, любви, а не в раздоре», а Святополк, захвативший власть ценой братоубийства и предательства родины, иноземцам, прозван им «Окаянным». Так в центре внимания композитора оказалась тема патриотизма, получившая яркое отражение в использованных летописных источниках и прежде всего в «Повести временных лет»¹.

Как же решает Сидельников чрезвычайно сложную задачу — сообщить живое, полнокровное звучание темам, волнующим сегодняшнего человека, и одновременно сохранить и передать в музыке дух давно прошедшего времени? Не скрою: при первом прослушивании (оратория прозвучала на двух фортепьяно в восемь рук под «управлением» автора) конструктивно-логическая сторона произведения заслонила от меня эмоциональную. Вся оратория представилась этакой «музыкальной диссертацией». Казалось, что средства выразительности использовались композитором лишь, как необходимый строительный материал. Действительно, композиция оратории, состоящей из восьми частей и условно делящейся на два раздела — «преступление» (убийство Святополком Бориса и Глеба) и «возмездие» (победа дружин Ярослава) — отличается четкой продуманностью. Через трагическую судьбу Бориса и Глеба автором своеобразно проецируются исторические события, отражаются политические устремления и нравы эпохи. Наличие в оратории как бы двух «ведущих»: хора — «народ» и солиста — «летописец» — соответствует разделению событий на важнейшие, общегосударственные и более частные, личные.

Но вот за первым прослушиванием последовали второе и третье. Впечатление раз от разу менялось: проступала выпуклая лепка основных образов оратории, значительность, внутренняя «пережитость» музыкальных тем. Их очень немного, особенно если учесть обширные размеры сочинения (длительность его — около часа). Это темы главных героев — Ярослава, Святополка. Глеба, а также еще несколько неперсонифицирован-

_________

¹ Конечно, сами понятия патриотизма, мира, народа, трактуемые в этих источниках, не раскрывают всего богатства содержания, которое вкладывают в них наши современники.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. БЛАГОЙ

Интересное дарование

Содержание