ВАЖНОЕ ОТКРЫТИЕ ГРУЗИНСКОГО УЧЕНОГО

А. МАЧАВАРИАНИ

Грузинский ученый-филолог Павлэ Ингороква в течение многих лет проводит исследования в области древнегрузинской музыкальной письменности. Недавно он ознакомил общественность Грузии с результатами своих трудов.

Ученому удалось установить основные принципы древнегрузинского нотописания и тем самым получить ключ к расшифровке древнегрузинских песнопений, понимание которых было, казалось, навеки утеряно.

Трудно переоценить значение этого открытия. Известно, что грузинские народные многоголосные песни и церковные песнопения имеют многовековую историю. Творческий талант грузинского народа нашел отражение во многих народных песнях, которые отличаются самобытностью и оригинальностью гармонического языка, полифоническим мастерством, мелодической выразительностью, развитой формой.

Естественно, что все отрасли грузинского искусства на протяжении веков испытали некоторые внешние влияния. Эти влияния в одних случаях обогащали грузинское искусство, в других же, наоборот, затрудняли его развитие. Единственным исключением явилась гармоническая структура древней грузинской музыки. Грузинское народное многоголосное пение не испытывало внешних влияний: Грузия со всех сторон была окружена народностями, имеющими одноголосную музыкальную культуру, и их музыкальное мышление развивалось по пути орнаментации мелодии. Грузинская же народная музыка в основном развивалась по пути гармонического мышления.

Помимо светских песен, в Грузии весьма развиты традиции церковных песнопений, которые своими гармоническими особенностями, характером и стилем мало отличаются от светских песен. Разница лишь в манере исполнения: в отличие от плавной распевности светских песен, для церковных песнопений характерен распевный речитатив. Ряд церковных песнопений распевался народом и за пределами церкви. Это объясняется тем, что в Грузии еще до проникновения христианства существовала развитая многоголосная песня, естественно воспринятая церковью и вытеснившая из церкви одноголосное пение, привнесенное из Византии.

Дошедшие до нас древнейшие рукописи грузинской музыки относятся к X веку нашей эры. Среди этих рукописей, в первую очередь, следует назвать Сборник песнопений, записанных между 978–988 гг. и редактированных крупнейшим музыкантом и поэтом X в. Микаэлом Модрекили. В сборнике содержатся, в основном, произведения грузинских композиторов VIII–X вв. К этому же периоду относится другой

важнейший документ — Алавердский сборник «Ирмосы», а также другие сборники, содержащие памятники древней грузинской музыки. Во всех рукописях поэтический текст гимнов сопровождается музыкальными знаками, помещенными сверху и снизу каждой строчки. Значение этих знаков до недавнего времени оставалось неразгаданным.

Над расшифровкой древних грузинских нотных знаков давно работали грузинские и зарубежные исследователи. Известно, например, что уже французский ученый Ж. Тибо обратил внимание на десять знаков, встречавшихся в грузинских рукописях, и отнес их к типу средневековых невм. Определенную работу по изучению грузинской древней музыкальной культуры провели советские музыковеды Ш. Асланишвили, Гр. Чхиквадзе, О. Чиджавадзе. Но все их попытки расшифровки музыкальных знаков — оставались безрезультатными. Одной из причин неудачи было то, что исследователи изучали лишь самые нотные знаки, не обращаясь к анализу литературных текстов, сопровождаемых этими знаками.

Уже несколько десятков лет П. Ингороква изучал древнегрузинские песнопения. Работа эта увенчалась открытием богатейшей древнегрузинской поэзии (см. книгу П. Ингороква «Георгий Мерчуле», часть II). П. Ингороква опроверг укоренившееся в нашей науке мнение, будто древние грузинские гимны представляют собой прозаические тексты. Он обнаружил в этих текстах метрическую пунктуацию и выявил метроритмическую структуру древней грузинской поэзии. Обнаружение метрической пунктуации древних грузинских гимнов дало ему ключ для раскрытия форм древнегрузинской поэзии. Это, в свою очередь, продвинуло вперед дело расшифровки музыкального текста гимнов. После того, как была установлена поэтическая структура гимнов и выяснилось, какими знаками обозначались метр и ритм, перед исследователем встала и следующая задача: прочтение остальных знаков. Знаки эти резко отличались от средневековых невм, принятых у народов Западной Европы. Как выяснил П. Ингороква, различие существовало не только во внешней форме, но и в самой системе нотных знаков. В отличие от древней музыкальной письменности Запада, для которой характерна множественность знаков, в древней грузинской системе количество знаков значительно меньше.

Решение вопроса весьма затруднялось и другим предположением: древнегрузинские музыкальные знаки рассматривались как составные части «номоса», будто бы обозначавшие пассажи, комбинации мелодий. Установление принципа немногозначности грузинской семиографии явилось плодом счастливой догадки, научной прозорливости исследователя, а затем результатом точного и детального сличения всех существующих текстов многих сотен песнопений. Благодаря этому П. Ингороква удалось установить, какой знак сколько раз встречается во всех дошедших до нас песнопениях. Строгий «отсев» относительно редких знаков подтвердил гипотезу П. Ингороква о немногозначности древнегрузинской музыкальной письменности и дал возможность выделить восемь наиболее распространенных основных знаков.

Это число совершенно точно указало на октавный принцип записи, то есть на существование алфавита музыкальных звуков. Все предшествовавшие исследователи, которые, как правило, ограничивались изолированным анализом нескольких гимнов, разумеется, не могли определить значение отдельных знаков.

Выявление восьми основных музыкальных знаков полностью подтвердило, что в древнегрузинской музыкальной письменности существовала система своеобразного музыкального алфавита, основанная на октаве — звукоряде, содержащем восемь ступеней. Из этих восьми основных знаков четыре писались поверх строчки, четыре — под строчкой. Стало ясным, что мы имеем дело с верхним и нижним тетрахордами. Каждый тетрахорд содержит четыре ступени, нижний тетрахорд обозначается четырьмя нижними знаками, верхний тетрахорд — четырьмя верхними. После этого на основании анализа графической формы знаков обоих тетрахордов удалось установить, каким ступеням тетрахорда соответствуют отдельные знаки. Ответ на этот коренной вопрос дало установление закономерной связи их начертания. Зако-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВАЖНОЕ ОТКРЫТИЕ ГРУЗИНСКОГО УЧЕНОГО

А. МАЧАВАРИАНИ

Содержание