Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 36

Пример

Тема ее, хотя и на пианиссимо, звучит с большим напряжением и экспрессией в унисоне скрипок и альтов. Выражению боли и скорби придают особую силу резкие, жесткие, временами нарочито «не совпадающие» с мелодией и вместе с тем как бы застывшие аккорды засурдиненных валторн.

Но вот уже все кончено — Лейли в заточении. Воля ее сломлена, она мечтает лишь о смерти. И какой бесконечной грусти, нежной, истинно женской печали полна ее тема в последней картине:

Тема Кайса в своей основе имеет нечто общее с темой Лейли:

Обе темы диатоничны. Поступенное движение начальных звуков здесь заменено ходом на кварту, однако уже в третьем акте при повторении мотива оно также становится поступенным. Сближает обе темы и заключенный в них характерный триольный оборот, который во многих случаях дает толчок к развитию мелодии.

Чертами некоторого сходства этих тем автор пользуется для того, чтоб еще больше сблизить их между собой. Результат такого слияния тема дуэта Лейли и Кайса в первой картине, символизирующая взаимную любовь героев. Аналогичные примеры мы встретим и в их Адажио из второй картины, а также в сцене томления Кайса в четвертой картине (в пустыне).

Нельзя не заметить тематического родства (подчеркнутого к тому же одинаковой фактурой) начала четвертой картины с дуэтом Лейли и

Меджнуна из первой картины и с некоторыми мелодическими оборотами танца Лейли во второй картине. Превращение триоли в фигуру Пример в основном мотиве Лейли также играет важную формообразующую роль; новый мотив служит основой тематического материала ряда сцен, изображая собой, например, томление Меджнуна в пустыне:

Пример

Совершенно иной облик, чем у двух главных героев, имеет тема Ибн-Салома — хроматическая, угловатая, тонально неопределенная:

В дальнейшем она приобретает еще более жесткий, «злой» характер:

Можно отметить, что в «Лейли и Меджнуне» отрицательные герои характеризуются темами хроматического порядка, а положительные герои и их лирические сцены — преимущественно диатоническими интонациями и гармониями. Больше того: во многих узловых моментах положительных характеристик мы встречаемся с диатоникой, звучащей в самых «ясных» тональностях — до мажоре и ля миноре. Примерами могут служить вступление балета, первый выход Кайса, первый дуэт Лейли и Меджнуна, женский танец со светильниками в первом акте, сцена с отцом Кайса, заключение пятой картины и, наконец, великолепное финальное Адажио балета.

Когда слушаешь балет С. Баласаняна или знакомишься подробнее с его партитурой, буквально поражаешься разнообразием танцев, причудливостью их ритмики, затейливостью мелодического узора, живописной образностью.

Невозможно описать словами мечтательную грациозность танца девушек с цветами, танца с шалями, волевую темпераментность танца юношей с факелами (первая картина), непринужденную легкость танца подруги Лейли из второй картины, необычайную эффектность большой свадебной пляски, боевой задор танца джигитов Новфаля. Танцы Лейли образуют особую группу; все они подернуты дымкой грусти, как бы предчувствием грядущего несчастья.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Содержание