Выпуск № 9 (226) | 1957 - страница 25

Не странно ли, что «Песня Коммуны» Митюшина, уже успевшая завоевать популярность в народе, не сразу была оценена квалифицированными музыкантами? Даже такой музыкант-массовик, как А. Сергеев, служивший в 1919 году в Политотделе войск Юго-Западного фронта, дал сперва отрицательную оценку этой песне. По словам А. Сергеева, «непривычен был унисонный припев на слова “Никогда, никогда коммунары не будут рабами”... В запеве смущали септима и хроматический ход на словах “не властен над нами”»¹. Эти особенности песни выходили из круга привычных фольклорных оборотов. Но это небольшое своеобразие составляло уже некую новизну в песне, привлекшую внимание масс. Главное же, песня волновала романтической приподнятостью стихов поэта В. Князева. Известно, что Н. К. Крупская читала это стихотворение больному В. И. Ленину: «Читаешь ему, бывало, стихи, а он смотрит задумчиво в окно на заходящее солнце. Помню стихи, кончающиеся словами: “Никогда, никогда коммунары не станут рабами”. Читаешь, точно клятву Ильичу повторяешь, — никогда, никогда не отдадим ни одного завоевания революции»...².

Эта песня все же была издана в 1922 г. Агитотделом и много лет впоследствии звучала на улицах городов во время демонстраций и походов. Песня не раз перепечатывалась и выдержала, по словам автора, восемнадцать изданий за два года³.

Пример с «Песней Коммуны» показывает, что музыкальные организации не сразу нашли верные критерии для оценки произведений массовых жанров. То, что им казалось «банальным», «неоригинальным», порой оказывалось вполне современным, жизненным, отвечавшим запросам масс.

В 1921 году в стране вспыхнул голод, и нужно было мобилизовать все силы народа для ликвидации последствий этого тяжелого бедствия. Музыканты не могли остаться в стороне от всенародного движения. Был объявлен конкурс на создание музыкальных произведений, посвященных борьбе с голодом. Принятые по конкурсу в 1921 г. произведения были переданы в Агитотдел Музыкального издательства для напечатания.

Вспоминается очень оригинальный хоровой плакат А. Кастальского «К зарубежным братьям» (1921), выдержанный в характере возвышенной вокальной декламации (на текст в прозе, написанный самим композитором). В течение 1922 года вышли из печати и другие сочинения, посвященные теме борьбы с голодом⁴.

В начале 1922 г. к четвертой годовщине Красной Армии издательство выпустило в свет «Музыкальный сборник Армии и флота» под редакцией А. Юрасовского, С. Слонима и А. Вайнера. В сборнике были напечатаны — наряду с массовыми песнями — и партитуры для духового оркестра и оркестра русских народных инструментов. Здесь, в частности, впервые появилась новая песня композитора К. Шведова «На штыки» с очень характерным для той эпохи возвышенно-романтическим текстом:

На штыки под набат и пожар
Мы земной опрокинули шар.
Мы — заводов гремящих сыны.
Мы — в крови, мы — в огне, мы — черны...

_________

¹ А. Сергеев. «Рождение нового» (журнал «Советская музыка», 1949 г. № 11 стр. 49).

² Н. К. Крупская. «Что нравилось Ильичу из художественной литературы». «Ленин о культуре и искусстве», 1956 г. стр. 508.

³ Из письма А. С. Митюшина автору этих строк от 9 мая 1957 г. Ныне Александр Сергеевич Митюшин — член Ленинградской организации Союза композиторов.

⁴ Среди них премированная на конкурсе сольная песня А. Юрасовского «Серп и молот» (на слова А. Ермакова), ряд песен того же А. Юрасовского, О. Гржимали и автора этих строк.

С мировых всенародных трибун
Трубят трубы сплоченных коммун...
Бой последний, решительный бой
На арене горит мировой...

В разделе оркестровой музыки был помещен «Военный марш» Р. Глиэра — одно из первых массовых произведении этого выдающегося мастера.

Д. Васильев-Буглай

В те годы руководителем Муз. издательства был П. Ламм, а членами редколлегии — Н. Мясковский, Р. Глиэр, А. Гедике, Н. Жиляев, А. Хессин и автор этих строк. Помню, как по моему предложению члены редколлегии пересмотрели ошибочные решения Совета революционного репертуара, забраковавшего ряд вполне достойных песен и хоров. Так были приняты такие, ранее отвергнутые сочинения, как две сатирические басни Д. Васильева-Буглая для хора a cappella на слова Д. Бедного («Урожай» и «Поп Ипат»), хор «Ковачи» А. Туренкова на слова С. Малашкина, «Первомайская песня» для детского хора А. Никольского и др.

В ноябре 1922 г. я поставил вопрос перед редколлегией издательства о необходимости расширить издание агитационно-просветительной литературы. Речь шла о том, чтобы установить систему заказов композиторам на произведения массовых жанров, повысить тарифы на оплату хоров и песен¹. Кроме того, необходимо было срочно начать собирание новых революционных песен, созданных в частях Красной Армии в период гражданской войны.

Этот новый этап в работе Агитотдела совпал с переходом Музыкального издательства в ведение Госиздата. Связь с мощным издательским аппаратом, а через него и с отдаленнейшей периферией, улучшение материально-технической базы — все это способствовало оживлению работы, побуждало к исканию новых путей.

Агитотделу приходилось в те времена вести упорную идеологическую борьбу за признание жизненной важности массовых музыкальных жанров. Как внутри издательства, так и особенно вне его находилось немало музыкальных деятелей, которые утверждали, будто «вся эта митинговая революционно-агитационная музыка уже приелась, надоела и что достаточно давать массам народные песни в художественной обработке и вообще художественные ценности прежних времен». Агитотделу приходилось разъяснять, что «эти ликвидаторские мысли, навеянные НЭП’ом», идут вразрез с боевыми задачами нашего искусства. В одном из докладов Агитотдела (1922 г.) говорилось: «Тот, кто в своей работе непосредственно соприкасался с

_________

¹ Каков был тариф, можно судить по тому, что за обработку песни «Замучен тяжелой неволей» я в 1924 г. получил 6 р. 20 к.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Д. Васильев-Буглай

Содержание