бельная» М. Лазарева, очень искренняя, мелодичная песня, пленяющая своей теплотой и душевностью. Были также удостоены премий «Про Ленина» А. Давиденко, его же «Кузнец» на слова Э. Верхарна и романс Б. Шехтера «Когда умирает вождь» на слова В. Каменского.

Особенно же активизировалась композиторская молодежь в 1926 году. То было начало нового этапа в развитии массовых музыкальных жанров. Этой областью творчества стали успешно овладевать молодые композиторы, получившие образование уже в новых, советских условиях.

С 1926 г. начинают систематически печататься по Агитотделу: А. Давиденко, Б. Шехтер, В. Белый, М. Коваль, 3. Левина. Позже к ним присоединяются: Н. Чемберджи, Г. Брук, А. Копосов, М. Раухвергер и др. Среди них особенно выделяется А. Давиденко — яркой талантливостью и проникновенным ощущением хоровой формы. Им созданы блестящие по своему хоровому мастерству композиции, непревзойденные до сих пор советскими композиторами: «Улица волнуется», «На десятой версте от столицы», «Подъем вагона» (из оперы «1919 год») и ряд других.

С появлением композиторской молодежи песенное творчество обогатилось интересными новыми находками в области формы. Именно поэтому решено было заказать крупное симфоническое произведение к 10-летию Октябрьской революции молодому композитору Д. Шостаковичу, успевшему прославиться своей Первой симфонией. Он охотно принял предложение Агитотдела и вскоре написал свою Вторую симфонию под названием «Посвящение Октябрю» (с хором на слова А. Безыменского). В то время юный Шостакович сильно увлекался новейшими урбанистическими течениями, и следы этих увлечений крайне отрицательно сказались на музыке Симфонии. Между тем ее программный замысел был интересным и содержательным. Все произведение заканчивалось развернутым хором, в котором звучали взволнованные слова поэта:

«Октябрь! Это — солнца желанного вестник.
Октябрь! Это — воля восставших веков.
Октябрь! Это — труд, это — радость и песня.
Октябрь! Это — счастье полей и станков.
Вот знамя, вот имя живых поколений:
Октябрь, Коммуна и Ленин».

К концу 20-х годов в советской музыке все более заметную роль стала играть современная тематика, постепенно проникавшая во все музыкальные жанры. Понятие «агитационная музыка» стало отмирать, поскольку идеи современности воплощались теперь уже во многих, самых разнообразных сочинениях, а не только в сравнительно узком круге массовых песен и хоров. В результате этих важных идейных сдвигов само существование специального Агитотдела в Музыкальном секторе издательства стало уже нецелесообразным. В 1928 году Агитотдел был реорганизован в «Отдел художественно-массовой литературы», призванный создавать музыкальный репертуар для самодеятельности.

Подводя итоги, следует отметить, что период первых лет Октября (1917–1925 гг.) был периодом исканий, пробы сил в области массовых музыкальных жанров. «Агитационная музыка» явилась важным связующим звеном между классическим искусством и новой советской музыкальной культурой, сохраняя реалистические традиции, в противовес ложным буржуазно-модернистским влияниям. На базе «агитмузыки» первых лет Октября постепенно откристаллизовалась и выросла замечательная советская массовая песня, ставшая боевым оружием нашего народа, строящего коммунизм.

СИМФОНИЯ ПАМЯТИ ЛЕНИНА

И. АБЕЗГАУЗ

Мы часто говорим о многонациональном характере нашей культуры. Но примечательно, что на общей национальной почве рождаются различные творческие индивидуальности, определяются очень разные пути художественных исканий. В последнее время возникли даже острые споры по поводу «перспективности» тех или иных линий развития азербайджанской симфонической музыки. Драматический конфликтный симфонизм Кара Караева и Джевдета Гаджиева и, с другой стороны, жанровый симфонизм Фикрета Амирова находят своих горячих сторонников, а порой и противников.

Но с какой бы страстностью ни велись споры, нет никаких сомнений в том, что азербайджанская симфония, развиваясь, не может пройти мимо интереснейшего опыта симфонизации народных мугамов, так же, как не может она успешно расти в отрыве от традиций русской и западно-европейской классики и вне связи с общими для всей советской музыки тенденциями.

*

Четвертая симфония Дж. Гаджиева посвящена Ленину. Ее эпиграфом послужили слова М. Горького: «Нет сил, которые могли бы затемнить факел, поднятый Лениным в душной тьме обезумевшего мира». Композитор не пытался нарисовать «музыкальный портрет» великого человека, но поставил перед собой задачу создать картины народной жизни и народной борьбы, вдохновленной бессмертными идеями ленинизма.

Мужественный пафос первой части (Речитатив-Фантазия), мощная динамика борьбы (вторая часть), суровая скорбь Пассакалии (четвертая часть), жанрово-праздничные сцены скерцо (третья часть), наконец, триумфальный апофеоз финала — так в столкновении и развитии этих образов развертывается симфоническая повесть о Ленине. Тема Ленина звучит в ней, как большая народная тема, как героический сказ о вожде и народе.

Образ великого вождя русской революции давно уже стал интернациональным. В памяти каждого народа Ленин живет как близкий человек, как олицетворение высоких освободительных идеалов. Поэтому

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СИМФОНИЯ ПАМЯТИ ЛЕНИНА

И. АБЕЗГАУЗ

*

Содержание